知名編劇蔣勝男在中國(guó)·廈門(mén)女性影視高級(jí)研討會(huì)上發(fā)言?！×执阂?攝
“中國(guó)式賢妻良母進(jìn)階了”
從第一代導(dǎo)演中的女將王蘋(píng)拍攝《永不消失的電波》，到第五代導(dǎo)演中的李少紅拍出《紅粉》，再到賈玲的處女作《再見(jiàn)，李煥英》，中國(guó)藝術(shù)研究院教授支菲娜認(rèn)為，中國(guó)女性電影已經(jīng)抵達(dá)了藝術(shù)成就和商業(yè)成就兼具的一個(gè)高度。
“女性電影正形成風(fēng)潮。”支菲娜向中新網(wǎng)記者透露，三千孤兒入草原的草原媽媽?zhuān)?ldquo;男女同工同酬”最早的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者申紀(jì)蘭，都已經(jīng)成為電影題材，進(jìn)入拍攝階段。
“從中國(guó)電影發(fā)展軌跡看，中國(guó)女性正通過(guò)影視有力地展現(xiàn)女性力量。”萬(wàn)達(dá)影視總裁、知名制片人尹香今說(shuō)，從20世紀(jì)90年代風(fēng)靡的劉慧芳，到今年熱播的電視劇《三十而已》的顧佳等都市女性群像，中國(guó)式的賢妻良母形象進(jìn)階了，“在職場(chǎng)、社會(huì)上，女性意識(shí)正在覺(jué)醒和崛起”。
《羋月傳》作者、知名編劇蔣勝男曾被多次提問(wèn)，何以選擇從“呂后”的她視角，去重塑戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。蔣勝男坦言，寫(xiě)故事時(shí)并沒(méi)有想寫(xiě)“女性故事”，只是希望有新的角度去探索這一“古代版的的覺(jué)醒年代”。
蔣勝男認(rèn)為，女性電影有段時(shí)期走入高知女性“自省的小探索”，如今高票房的女性電影意味著“一個(gè)很大的時(shí)代轉(zhuǎn)折”，成為“大眾的共鳴”。而對(duì)一些“身處暗處的她們”，文藝作品或能成為一道光，令其可以在生活困頓迷茫時(shí)學(xué)會(huì)抗?fàn)?，借鑒習(xí)得解決方法。
