【獨(dú)家訪談】
■記者:為什么這次音樂會選擇《哥德堡變奏曲》？
郎朗:以前一直想彈但一直沒敢彈，因?yàn)闆]有一定的歷練，沒學(xué)到巴洛克的味道不太敢彈這首曲子。我等了很多年，一直感到巴洛克的味對了才演奏。這首作品很特殊，彈它得像研究員一句一句地研究、去摳，我希望能接近原汁原味的巴赫。
■記者:你上綜藝節(jié)目，也在網(wǎng)絡(luò)上分享生活，這樣的生活方式你喜歡嗎？
郎朗:我愿意分享和太太吉娜的生活內(nèi)容，因?yàn)橐彩且环N生活方式的傳播。大家還是想知道我們作為平常人的生活狀態(tài)吧。哪怕是高冷的藝術(shù)家，比如小提琴“女神”（演奏家）穆特，原來很少說話，現(xiàn)在也開始講自己的高跟鞋長什么樣，現(xiàn)在的時代需要大家來交流。
■記者:對鋼琴學(xué)習(xí)者有什么建議？
郎朗:做事要有韌性，但要走出舒適區(qū)。當(dāng)你覺得“我彈這個曲子很舒服”，那趕緊換曲子吧。你必須要有新的挑戰(zhàn)，否則會退步。不管彈什么曲子，要找到它和你的共通點(diǎn)。你彈《旱天雷》《彩云追月》這樣的中國曲子，很容易有想象力，帶著故事就進(jìn)來了，但是彈貝多芬的奏鳴曲很難琢磨，需要老師更多地解釋，否則很難從心里去喜歡這個曲子。 一定要把曲子的生命，和我們的想法融入在一起。沒有這樣的交融，彈什么曲子都會費(fèi)勁，彈琴越早找到這個橋梁越好。
■記者:不可能每個人都喜歡你，當(dāng)有人批評你或不喜歡你的演奏怎么想？
郎朗:有不同的評論很正常，好的評論是鼓勵，不好的評論是鞭策。接受不同的聲音，是一個人成長中必經(jīng)的過程，不要太在意。我知道自己彈得怎么樣，清楚自己的位置。一個藝術(shù)家的心要非常堅(jiān)定，像一艘郵輪，經(jīng)歷大風(fēng)大浪也要繼續(xù)往前走。（文/記者 林曉云 圖/廈門嘉庚劇院提供）
