【幕后】

　　與武術(shù)戲曲融合 演員都得軍訓(xùn)

　　中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長、藝術(shù)總監(jiān)馮英此次帶團(tuán)來廈。她是第三代“瓊花”代表，1992年在《紅色娘子軍》復(fù)排時飾演吳瓊花。前晚，她和副團(tuán)長、首席主演張劍，首席主演馬曉東亮相《紅色娘子軍》藝術(shù)分享會。張劍、馬曉東將在今晚的《紅色娘子軍》中分別飾演吳瓊花和洪常青。

　　除了傳遞真善美 還有中華民族的氣節(jié)

　　“《紅色娘子軍》太特別了！我們要演繹出女戰(zhàn)士的英姿颯爽和男戰(zhàn)士的剛強(qiáng)，這和我們一直演的《天鵝湖》《吉賽爾》等芭蕾舞的氣質(zhì)完全不一樣。因此，軍訓(xùn)很有必要，我們每一批要演《紅色娘子軍》的演員，都要去體驗(yàn)參加軍營訓(xùn)練。”馮英說，對于青年一代，要演好《紅色娘子軍》，確實(shí)是個挑戰(zhàn)，藝術(shù)家要有感而發(fā)，要通過特定形式感受那個時代的烙印。

　　“說到《紅色娘子軍》的精神，中國芭蕾舞團(tuán)這么多年來傳承的就是理念、信念、堅持、拼搏、自強(qiáng)不息。以往我們演出的古典芭蕾傳遞的也是真善美，但《紅色娘子軍》除了真善美，還有我們中華民族的氣節(jié)。這是它大不同于其他作品的地方。”馮英說，中國芭蕾舞團(tuán)一代代人努力、傳承，大家的奮斗歷程也是在展現(xiàn)娘子軍的精神。

　　民族芭蕾的創(chuàng)新 吸收了多種中國元素

　　馮英提到，《紅色娘子軍》既是國家和人民的精神文化財富，也是中國芭蕾舞團(tuán)的“鎮(zhèn)團(tuán)之寶”，它像一面旗幟感染、召喚著一代代的藝術(shù)家們傳承發(fā)揚(yáng)《紅色娘子軍》的精神。

　　“《紅色娘子軍》不斷探索西方芭蕾藝術(shù)，同時也吸收武術(shù)、戲曲、黎族舞蹈等中國元素，用西方藝術(shù)形式創(chuàng)作，表現(xiàn)中國人的情感與故事。劇中會看到武術(shù)里的飛腿，還有戲曲的很多元素，很特別！”馮英說，“中國芭蕾舞團(tuán)一直在民族芭蕾上創(chuàng)新，西方芭蕾有的，我們有；西方芭蕾沒有的，我們也有。”

　　馮英希望，中國芭蕾舞團(tuán)在哪里，中國芭蕾就在哪里。她說，中國芭蕾舞團(tuán)的夢想和責(zé)任就是讓國人了解芭蕾，讓外國人通過芭蕾了解中國。

　　“瓊花”傳演到第六代 老一輩傳承細(xì)致到眼神

　　57年來，劇中的吳瓊花、洪常青兩位主演更換了幾代人，如今“瓊花”已經(jīng)到了第六代。馮英說，通過“傳幫帶”，老一輩藝術(shù)家將多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)言傳身教給后一輩演員，把人物形象塑造得更為多面、立體。

　　張劍說，不要看演員在臺上很風(fēng)光，其實(shí)都吃了很多苦。為了與娘子軍堅韌不拔的形象更加貼合，演員需要真實(shí)的體驗(yàn)，同時要認(rèn)真琢磨。“我的‘瓊花’是2001年馮英團(tuán)長手把手在教室里一對一傳承給我的，細(xì)致到比如瓊花被綁在柱子上，從椰林后鉆出來的每一個眼神該怎么樣。我對瓊花這個人物的理解也因此有了很大的變化。”張劍說，觀眾買票來看這部芭蕾舞劇，記住的不僅是一些動作，更重要的是能從中感受到劇中傳遞的情感，“我們會在這方面下功夫?！都t色娘子軍》的精神，讓我一生受用。”

　　芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中的主角吳瓊花和洪常青。

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　　中國芭蕾史上的里程碑

　　半個多世紀(jì)來歷久彌新

　　1964年，在黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)懷下，中央芭蕾舞團(tuán)將這部用西方藝術(shù)形式表現(xiàn)中國人情感與故事的典范之作《紅色娘子軍》搬上了舞臺。該舞劇在芭蕾舞臺上，破天荒地塑造了英姿颯爽的、穿足尖鞋的中國娘子軍形象，將中西方文化完美融合。此劇傳遞的頑強(qiáng)拼搏、催人奮進(jìn)的精神內(nèi)涵，影響了一代代人，成為中國芭蕾史上的一座里程碑。

　　《紅色娘子軍》的故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的海南島，講述了從惡霸南霸天府中逃出來的丫環(huán)瓊花，在紅軍洪常青的幫助下，從一名苦大仇深的農(nóng)村姑娘，逐漸轉(zhuǎn)變成一名有著堅定共產(chǎn)主義信念的娘子軍戰(zhàn)士的過程。故事化為舞臺上六幕的芭蕾舞劇。中國人對于中國語匯芭蕾藝術(shù)的探索，正是從《紅色娘子軍》開始的。57年來，“娘子軍連旗”不僅插遍了祖國的大江南北，更在世界范圍內(nèi)20多個國家的主流劇場留下了東方氣韻。（記者 林曉云）