師從多位福建藝術(shù)界名師
鄧紹炳是福建龍巖人，從小就喜歡藝術(shù)。“六七歲時，我就愛看連環(huán)畫，同時也臨摹連環(huán)畫，像《三國演義》《地道戰(zhàn)》等，都臨摹過。”鄧紹炳說，從小學(xué)到中學(xué)，他的美術(shù)成績都很突出。
后來，受廈門知名山水畫家邱祥銳的指點，他考上了鼓浪嶼工藝美校(現(xiàn)為福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院)的繪畫專業(yè)，受教于楊夏林、張曉寒、王仲謀、邱祥銳等福建藝術(shù)界老師，藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)不斷得到鞏固。
大學(xué)二年級暑假，鄧紹炳留在學(xué)校，花了一個多月時間，臨摹了董源、巨然等古代名家的長卷。“這段經(jīng)歷對我來說很重要，讓我對傳統(tǒng)的山水畫有了更深的認(rèn)識。”鄧紹炳說。
除了學(xué)習(xí)古畫外，鄧紹炳還熱衷外出寫生。大學(xué)三年級的暑假，他獨自去武夷山寫生。
那是他第一次外出寫生。在武夷山，他白天登山、走訪、寫生，不知疲倦。很快，玉女峰、大王峰、九曲巖等武夷山的標(biāo)志性景觀，都被他一一走遍。一個多月過去，鄧紹炳收獲了兩本滿滿的速寫本。
后來，他創(chuàng)作了一幅《玉女峰》，并參加福建省第四屆青年美術(shù)作品展，獲得了重要獎項。
探索獨特的青綠山水風(fēng)格
從鼓浪嶼工藝美校畢業(yè)后，鄧紹炳先是從事藝術(shù)設(shè)計方面的工作，并經(jīng)營自己的公司。即使工作再繁忙，他也沒有放棄繪畫。當(dāng)時，他的辦公室很小。白天上班，到了晚上，他就把有限的空間整理出來，鋪上稿子，開始創(chuàng)作。
然而，一邊工作，一邊抽時間畫畫，總有矛盾的時候。最終，對繪畫的熱愛與堅持，讓他下定決心成為一名職業(yè)畫家。
如今，經(jīng)過多年歷練，鄧紹炳的藝術(shù)水平不斷精進(jìn)，同時也逐漸探索出了屬于自己的繪畫語言：青綠山水。
清代王翚說：“凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年始盡其妙。”可見青綠山水的難度極高，和“界畫”“院體畫”一樣。
“青綠山水畫要求用筆設(shè)色工整細(xì)致、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩燦爛，具有強烈的裝飾性。”鄧紹炳說，青綠山水畫作獨特的藝術(shù)語言，秉承人類對自然環(huán)境的原始認(rèn)知，以及中國人與生俱來的審美取向，始終延續(xù)著其獨有的文化個性與藝術(shù)傳承。
這些年，鄧紹炳創(chuàng)作了一系列青綠山水畫，題材多著墨福建等地的山水。廈門的鴻山寺、萬石植物園、鼓浪嶼、海滄大橋等，都被他一一畫過。他的《陵巖幽壑》《四時鳴泉半山吟》《武夷春天》《云涌武陵巖》《峽江祥云》等作品，都是青綠山水的代表作。
《海上花園》亮相廈門會晤
鄧紹炳的青綠山水畫廣受關(guān)注，是在2017年金磚廈門會晤期間，他的《海上花園》懸掛于新聞中心時。這是他繼“美麗廈門”晉京畫展集體創(chuàng)作《鼓浪之波》之后，個人完成最大尺幅的青綠山水畫作品。
“在創(chuàng)作這幅作品時，我選用了大尺幅、全景式的構(gòu)圖，以此來表現(xiàn)鼓浪嶼大氣、典雅、高貴。”鄧紹炳說。
的確，這幅《海上花園》讓人印象深刻。在創(chuàng)作中，鄧紹炳巧妙地采用“山”字形結(jié)構(gòu)，分解成晃巖、復(fù)鼎巖和鼓聲洞三處青綠景點，不僅序列感強，且均勻分布，整個畫面統(tǒng)一在大青綠色采效果里，同時增加寫生意韻，使筆下的鼓浪嶼顯得明澈且富有生活氣息。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他對青對綠的設(shè)色很薄很薄，然后一層一層地渲染，獲得了淡得深沉、艷而清雅、濃且厚古的青綠山水精髓之美。
《海上花園》飽含古意且有清新之氣，迷倒了廈門會晤新聞中心的全球媒體記者。他們通過各自的鏡頭、筆觸，將鼓浪嶼之美，傳播到更遠(yuǎn)的地方。
“畫作能入選廈門會晤新聞中心，是對我的一大鼓勵。以后我會用更多的精力和時間來關(guān)注本土的題材，創(chuàng)作美術(shù)作品，尤其是青綠山水作品。”鄧紹炳說。
鄧紹炳目前還在醞釀一個計劃。對鼓浪嶼情有獨鐘的他，想用一個多月時間，深入鼓浪嶼寫生。“我希望能重新感受鼓浪嶼的魅力，挖掘出更多獨特的角度與題材，創(chuàng)作出不一樣的青綠山水作品。”S7A26005
藝術(shù)評論
初讀鄧紹炳先生的青綠山水，可以體會到一種古與今相互交織的味道。前者使之作品蘊含著深厚樸拙的氣質(zhì)，后者則為其體現(xiàn)出清亮活潑的趣味。鄧紹炳從傳統(tǒng)筆法和用色入手，顯露出扎實的功夫。在這方面，鄧紹炳充分發(fā)揮線條的堅韌綿密，而色彩則盡力單純鮮亮，呈現(xiàn)出某種裝飾性。
值得注意的是，鄧紹炳在青綠山水中內(nèi)蘊著明顯的文人畫韻致，有些作品還帶有小寫意特征，同時他也創(chuàng)作了一些寫意性的作品，如《清音》《秋聲秋色》等。
鄧紹炳的山水在構(gòu)圖上體現(xiàn)出開闊壯麗的氣勢，常以大山大水的畫面結(jié)構(gòu)，與文人山水的婉約精致拉開了距離。在工與寫之間，鄧紹炳顯示出游刃有余的自由，畫中勁秀挺健的用筆、自然流動的墨痕，與濃妍的色彩形成張力，而蒼勁超逸的筆意增加了畫面的野趣和逸趣。
鄧紹炳的繪畫語言全面而深入地打進(jìn)了傳統(tǒng)，對于傳統(tǒng)語言程式的熟練把握，對于傳統(tǒng)哲學(xué)的深刻理解，對于當(dāng)代審美情趣的深諳，使其可以在工與寫之間輕松轉(zhuǎn)換，并在深味中國畫筆墨趣味的過程中，獲得創(chuàng)作的自由。(本文選自中國國家畫院美術(shù)研究院研究員、藝術(shù)學(xué)博士陳明的《典雅純正率然玄遠(yuǎn)———鄧紹炳山水畫初識》，有刪節(jié))
