臺靜農(nóng)極為尊崇張大千，贊其“一生絢爛”，“是無比的天才與功力，才能超凡入圣”；而張大千則視臺靜農(nóng)的字為“三百年來，能得倪(倪元璐)書神髓者，靜農(nóng)一人而已”。

　　臺靜農(nóng)也擅丹青，其繪畫技法多得益于張大千。他愛畫荷花，尤喜畫梅。1961年，62歲的張大千在瑞士、日本、美國、法國舉辦了展覽，還創(chuàng)作了不少作品。從《摩詰詩意圖》的題款中可知，張大千在這年重陽節(jié)“重登摩詰山園”，并賦詩一首。上世紀60年代是張大千藝術創(chuàng)作的黃金時期，在這幅畫中，摩詰山園被畫家畫成了人間仙境，起伏高低的山巒，郁郁蔥蔥的樹林，崎嶇的羊腸山路，小橋流水，令人心馳神往。此圖尺幅巨大(195.8厘米×104厘米)，既繪出摩詰山園的真山真水，又寫出大千心中山水，在堅實具象的山石林木之間，充滿了古意，畫面呈現(xiàn)出一派蒼茫幽深的意境。此圖由臺靜農(nóng)上款，堪稱二人深厚友誼的見證。

　　《仿董北苑溪山亭子圖》:

　　董其昌“仿吾家北苑”

　　這件絹本設色的立軸左上方董其昌自題:“仿吾家北苑溪山亭子圖，玄宰。”題后鈐印“董氏玄宰”。而右上方則是董其昌的摯友陳繼儒的墨寶:“亭皋木葉下，瀧首秋云飛。二語極類此圖，玄宰亦必點首。眉公。”并有鈐印“眉公”。正如董其昌在畫中的自題，這幅圖軸取意來自五代南唐畫家董源(南唐主李??時任北苑副使，故又稱“董北苑”)的繪畫創(chuàng)作。根據(jù)資料，不難發(fā)現(xiàn)，董其昌對董源的繪畫有種超乎尋常的喜愛，清人秦祖永在其《桐陰論畫》中如此評價:“董香光其昌畫法，全以北苑為宗，故落筆便有瀟灑出塵之概，風神超逸，骨格秀靈，純乎韻勝。”

　　然而，董其昌并非被動地繼承董源的繪畫方法，并不是機械地復制董源的筆墨，而是在創(chuàng)造一種文人畫特有的畫境詩情。董其昌把文人畫推向了一個高潮，而這幅畫正恰好完美地詮釋了董其昌和董源之間的異同，雖然董其昌自己在畫中說是“仿吾家北苑”，但在這幅充滿江南詩意的圖軸里，不但可以看到董源的畫風，亦有米芾、黃公望、倪瓚等眾多大師的筆墨精華:只見近景坡上，雜樹錯列穿插，拙中帶巧，樹木掩映中，四角小亭玉立其后；江水略微幾筆，帶出遠景一片連綿遠岫；畫中筆墨溫潤潔凈，皴擦融合水墨渲染，更覺蒼潤豐厚，讓江南特有的清簡淡遠，神韻畢現(xiàn)。

　　值得一提的是，這幅畫上還有清朝嘉慶十六年(1811年)進士李彥章和清代著名書畫收藏家陳夔鱗的收藏印，更顯出一段歷史風韻，彌足珍貴。