把北京的家“搬”到集美

　　出生于1990年的劉思麟，本科和碩士分別畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院和清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。她的創(chuàng)作揭示了影像作為一種“真實(shí)媒介”的內(nèi)在悖論，并通過(guò)場(chǎng)景搭建、排演、角色交換等表演性活動(dòng)，撬動(dòng)真實(shí)與虛構(gòu)、日常與儀式、私人與公共之間的界限。

　　為了此次展覽，劉思麟把自己在北京的家“搬”到集美來(lái)了——10多平方米的空間內(nèi)，一張黑色為主基調(diào)的床擺在其中一隅，墻上掛著50多幅她的影像作品。有趣的是，所有的照片里都有她自己，既有藝術(shù)影像，也有很生活化的照片。“這些構(gòu)建了一個(gè)影像無(wú)處不在的空間。這是每個(gè)人的普通生活，我們每個(gè)人都被影像包圍著。”劉思麟說(shuō)。

　　至于為何選擇家為創(chuàng)作對(duì)象，劉思麟說(shuō)，家是個(gè)人生活的象征，對(duì)她來(lái)說(shuō)，把北京的家搬到展覽現(xiàn)場(chǎng)，是對(duì)攝影最好、最真實(shí)的一種詮釋方法。

　　“投胎在廈門是件幸福的事”

　　“我知道的第一個(gè)攝影節(jié)就是阿爾勒，在我心里，這是攝影人的最高標(biāo)準(zhǔn)和神圣名詞。”劉思麟說(shuō)。如今，這一世界上最早、最具影響力的殿堂級(jí)攝影季落地集美，她也夢(mèng)想成真摘得“發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”。

　　劉思麟說(shuō)，來(lái)集美四五天，感到廈門人非常友善、非常平和，“如果投胎在廈門，會(huì)是一件非常幸福的事情。”

　　“現(xiàn)在每個(gè)城市都在尋找不同的定位，很多要靠文化、藝術(shù)去尋找定位、滋養(yǎng)百姓。攝影節(jié)也好，藝術(shù)節(jié)也好，對(duì)于城市的發(fā)展都是非常重要的。”

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　　“311大地震”后的那些花兒

　　——日本女?dāng)z影師蜷川實(shí)花個(gè)展側(cè)記

　　本報(bào)記者應(yīng)潔

　　作為本屆攝影季最受關(guān)注的展覽之一，日本女?dāng)z影師蜷川實(shí)花的作品正在三影堂廈門攝影藝術(shù)中心展出，其中位于一樓的展廳非常具有夢(mèng)幻感——整個(gè)視覺空間，包括墻上、地板上，都被蜷川標(biāo)志性的艷麗櫻花鋪滿。令人意想不到的是，看上去如此浪漫、充滿著生命力的場(chǎng)景，卻是她在日本“311大地震”后捕捉到的。

　　前天，蜷川實(shí)花在展覽開幕儀式現(xiàn)場(chǎng)交流時(shí)，透露了這一創(chuàng)作背景:“災(zāi)難發(fā)生后，很多藝術(shù)家前往受災(zāi)地點(diǎn)拍攝，我選擇拍攝這些不一定會(huì)被記得的櫻花。在那樣的情況下，大家可能沒有余力去賞花，我覺得拍下它們是當(dāng)時(shí)我應(yīng)該做的事。”

　　這是蜷川實(shí)花本人包括她的作品第一次來(lái)到廈門，不少觀眾專門從上海、廣州趕來(lái)看她，充分顯示出這位“明星式”攝影師的魅力。此次的展覽呈現(xiàn)9個(gè)最有蜷川實(shí)花風(fēng)格的系列作品，包括花、金魚等。同樣是拍櫻花，二樓展廳的幾幅作品卻表現(xiàn)出完全不同的氣息，蜷川實(shí)花自述，那是與前夫離婚后拍攝的作品，“我所有作品都不能避免表現(xiàn)自己。”

　　從學(xué)生時(shí)代只拍黑白攝影，到后來(lái)形成廣受認(rèn)可的“蜷川實(shí)花風(fēng)格”——高飽和度、色彩絢爛至極的彩色照片，蜷川實(shí)花經(jīng)歷了對(duì)自我的探索。談到改變，她認(rèn)為自己始終更容易關(guān)注“短焦”范圍內(nèi)的事物，“結(jié)婚之前，我拍的東西可以說(shuō)都是10米以內(nèi)見到的東西。結(jié)婚以后，我開始出去旅行，但即便走到很遠(yuǎn)的地方，比如到珠穆朗瑪峰，我也不是去拍山頂?shù)娘L(fēng)景，而更愿意拍山腳下的一個(gè)咖啡杯。”

　　蜷川實(shí)花給年輕攝影師的建議是:多拍，且堅(jiān)信自己，“要有一顆強(qiáng)大的內(nèi)心。”

　　【提醒】

　　集美·阿爾勒國(guó)際攝影季

　　展期:11月20日-12月19日，每天09:00-17:30

　　地點(diǎn):集美新城市民廣場(chǎng)展覽館、三影堂廈門攝影藝術(shù)中心