最近，改編自他的長篇小說《雕版》的30集電視劇《客家風(fēng)云》，已完成后期制作?？梢哉f，是《雕版》電視劇改編權(quán)的轉(zhuǎn)讓費(fèi)，讓他的生活有了改變。
小說《雕版》創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代，當(dāng)時(shí)作者吳爾芬沒有電腦，每天從海滄坐公交車到廈大同學(xué)家，借用電腦寫作。該書曾在《廈門晚報(bào)》連載100天，而后出版，并被作家出版社列為“2002年度全國圖書交易重點(diǎn)書目”，當(dāng)年獲得“福建省政府百花文藝獎(jiǎng)”等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，引來影視界的關(guān)注。
然而，《雕版》的改編權(quán)“歸屬”卻一波三折。“第一次賣出改編權(quán)，沒能拍攝成影視劇。當(dāng)時(shí)廣電總局通知黃金時(shí)段不能播涉案劇，那家影視公司拍的幾部劇都沒能播出，成本收不回來。”吳爾芬說，5年改編期滿后，自己很快又把改編權(quán)賣給了另一家影視公司，簽下了7年改編期限。簽約后不到一個(gè)月，又有一家影視公司找上門，愿意以雙倍價(jià)格買走改編權(quán)。雖然作品受到熱捧，但他清醒地認(rèn)識(shí)到:“小說影視改編權(quán)的出讓，作家一定要有自己的判斷力。”
現(xiàn)在的吳爾芬仍在堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作，在犯罪心理小說和福建文化小說中“穿行”。他說，《九號(hào)房》《姐妹》《人皮鼓》等犯罪心理小說比較純粹，不太可能改編成電視??；關(guān)于福建文化的小說，除了《雕版》，還有《瓷魂》《過臺(tái)灣》等，自己從構(gòu)思開始就是沖著改編成電視劇而寫的。但是，他認(rèn)為:“寫劇本更多的是養(yǎng)家糊口的手段，文學(xué)創(chuàng)作才是真正的心靈煥發(fā)。”
這幾年，吳爾芬嘗試“下海”，與朋友成立了一家傳媒公司，致力于挖掘本土作家和創(chuàng)作題材，傳播廈門本土文化。
