主角暈倒她臨時(shí)救場(chǎng) 贏得滿堂彩成“臺(tái)柱”

　　林麗虹14歲時(shí)就喜歡上了歌仔戲，然而從藝之路并沒(méi)有想象的容易，30年前苦練基本功的情景歷歷在目:一大早起床練嗓子，一邊掃地板一邊唱；天天早起“拉頂”，頭朝下、腳朝上靠著墻壁練功。

　　“她演誰(shuí)像誰(shuí)，是一個(gè)不可多得的綜合性演員。”戲團(tuán)的老同事評(píng)價(jià)說(shuō)，演出時(shí)發(fā)生意外，林麗虹常能臨時(shí)受命。有一回劇團(tuán)應(yīng)邀赴新加坡演出，天氣太熱，夜場(chǎng)演《女英傳》時(shí)，女主角生病暈倒在舞臺(tái)上，林麗虹上陣救場(chǎng)，贏得滿堂彩。勤奮用功和悟性，短短幾年，林麗虹成為了同安歌仔戲團(tuán)的“臺(tái)柱”。

　　在舞臺(tái)上，她塑造了不少經(jīng)典角色，至今戲迷們津津樂(lè)道。比如，她飾演的西宮娘娘，一場(chǎng)戲里展示了這個(gè)人物花哨、嬌氣、威嚴(yán)、狠毒的多面，她的演繹讓人印象深刻。多年前赴臺(tái)灣交流演出，20多天連演10多場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)觀眾爆滿，一票難求，觀眾達(dá)上萬(wàn)人次。她還用歌仔戲演繹“荷葉說(shuō)唱”，一個(gè)人飾演四五個(gè)角色，成為本土“荷葉說(shuō)唱”曲藝表演的代表人物。

　　相比舞臺(tái)上的風(fēng)光，林麗虹更記得與同安歌仔戲團(tuán)同舟共濟(jì)的日子。同安歌仔戲團(tuán)成立于1952年，上個(gè)世紀(jì)90年代開(kāi)始走下坡路，演員們不得不背井離鄉(xiāng)出外演出。在外演出條件艱苦，演員們有時(shí)住在牛棚，牛棚里鋪上一層稻草，席地而臥。盡管如此，30年過(guò)去了，對(duì)歌仔戲的熱愛(ài)，林麗虹始終不變。

　　歌仔戲和南音融合改良 別有韻味更具現(xiàn)代感

　　近年來(lái)，在電視、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代傳播媒介的沖擊下，傳統(tǒng)歌仔戲日漸式微，今后如何生存發(fā)展，身為市級(jí)非遺歌仔戲傳承人的林麗虹不斷探索和尋找答案。

　　有著“音樂(lè)活化石”之稱的南音，是林麗虹業(yè)余的一大愛(ài)好，她師從名家并在南音領(lǐng)域不斷積累沉淀，屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)。她發(fā)現(xiàn)，南音的高雅可以使歌仔戲更有藝術(shù)感染力，歌仔戲和南音的融合改良，別有一番韻味。此外，在與臺(tái)灣歌仔戲團(tuán)的交流中，她意識(shí)到，同安歌仔戲可結(jié)合臺(tái)灣歌仔戲口語(yǔ)化等特點(diǎn)，使歌仔戲更有藝術(shù)感和現(xiàn)代感，成為男女老少觀眾喜愛(ài)的通俗藝術(shù)。

　　為了更好地傳承同安歌仔戲，在去年市“兩會(huì)”上，作為市人大代表的林麗虹專(zhuān)門(mén)提出“關(guān)于進(jìn)一步推動(dòng)閩南民俗文化進(jìn)校園”的議案并引起重視。她說(shuō)，以歌仔戲、南音等為代表的閩南民俗文化，是聯(lián)系閩臺(tái)兩岸人民共同精神家園的紐帶，這些優(yōu)秀而獨(dú)具特色的民俗文化正面臨嚴(yán)峻沖擊和挑戰(zhàn)，特別是中小學(xué)生對(duì)這些民俗文化知之甚少。為此，她提議建立閩南民俗文化入校園機(jī)制。