本報記者 張盼
說起臺灣以漫畫IP(知識產(chǎn)權(quán))拍成真人電視劇的典范，很多人的第一反應(yīng)會是根據(jù)日本漫畫《花樣男子》翻拍的偶像劇《流星花園》。該劇風(fēng)行亞洲，更有“偶像劇鼻祖”的美譽。
據(jù)臺媒梳理，漫畫作品被拍成真人電視劇，在臺灣并不罕見，但以前翻拍對象多為日本人氣漫畫IP。但隨著今年2部臺灣漫畫作品相繼在臺北書展期間宣布影視化，外界對臺灣漫畫的可能性充滿期待。
“跨界是必須要做的事情”
漫畫IP拍成真人電視劇在日韓已多有先例，比如知名偶像劇《惡作劇之吻》便來自日本漫畫《淘氣小親親》。1996年，日本將其拍成電視劇后紅到臺灣；多年后，臺灣翻拍該漫畫同樣大熱，更拍攝續(xù)集《惡作劇之吻2》。而知名韓劇《浪漫滿屋》改編自韓國漫畫家元秀蓮的作品，由韓星宋慧喬和鄭智薰(Rain)主演，2004年在亞洲掀起熱潮，并捧紅男女主角，使二人成為備受矚目的演員。
相較于日韓，過去臺灣本土原創(chuàng)漫畫IP改編成電視劇的案例不多，早期有改編自臺灣漫畫家朱德庸同名作品的《澀女郎》，近年有阮光民的《東華春理發(fā)廳》。今年相繼宣布影視化的兩部臺灣漫畫作品，分別是預(yù)計下半年開拍真人電視劇的《用九柑仔店》和改編自“中央研究院”“CCC創(chuàng)作集”(Creative Comic Collection)的《北城百畫帖》。
臺灣動漫社會學(xué)研究者王佩迪說，早期臺灣影視劇改編漫畫作品，多以日本漫畫為優(yōu)先，主要是臺灣的日漫讀者比臺漫讀者多，也相對較容易接受。近年臺灣漫畫市場仍相對弱勢，但他觀察到，“中研院”數(shù)字典藏計劃“CCC創(chuàng)作集”開始經(jīng)營后，透過結(jié)合臺灣人文、歷史與知識等有社會文化性的內(nèi)容，已累積不少漫畫家和特別的故事主題，由漫畫家講解富有土地情感的故事，更不拘于既有漫畫粉絲，還能容易普及一般大眾。
但在王佩迪看來，臺灣漫畫優(yōu)秀的IP集數(shù)偏少，要翻拍成電視影集的劇本量仍有些不夠。若要拍出至少10集的電視劇，還要多畫幾回?fù)纬鲆?guī)模，也才能讓臺漫IP更大量地被改編轉(zhuǎn)譯。
對于臺灣漫畫IP影視化制作的方向，王佩迪認(rèn)為，多少有些期待又怕受傷害。“但跨界是必須要做的事情”，至少方向是好的，如何克服種種困難，走出一條可以持續(xù)經(jīng)營的道路，需要更多人及投資者的支持與信心。
發(fā)掘臺灣本地新銳漫畫家
2009年創(chuàng)刊的“CCC創(chuàng)作集”，開創(chuàng)了利用臺灣數(shù)字典藏史料資源轉(zhuǎn)譯創(chuàng)作漫畫的先例。起先，它以季刊形式發(fā)掘臺灣歷史文化與自然環(huán)境等題材，主打“漫畫人文志”，將史實入畫，發(fā)掘多名本地新銳漫畫家，孕育不少好故事，堪稱臺灣漫畫家的練功平臺，并已培養(yǎng)許多忠實讀者。歷經(jīng)2015年的?？?、2018年的復(fù)刊，“CCC創(chuàng)作集”如今改為月刊發(fā)表。
“中研院”數(shù)字文化中心項目經(jīng)理、“CCC創(chuàng)作集”項目負(fù)責(zé)人黃冠華，談及復(fù)刊后的CCC成長變化時說，過去漫畫家多以短篇的故事架構(gòu)來創(chuàng)作，如今變成月刊發(fā)表后，能讓漫畫家透過連載方式，創(chuàng)作更大篇幅的故事，同時會針對漫畫文化面和產(chǎn)業(yè)面做一系列的報道。
黃冠華提到，過去“CCC創(chuàng)作集”的漫畫題材多專注在歷史類，而復(fù)刊之后，則會和更多“中研院”內(nèi)的院所合作。就第1集來說，合作者除了臺灣史研究所的人文、文學(xué)、哲學(xué)領(lǐng)域?qū)＜?，還有涉及當(dāng)代議題的社會所和有關(guān)臺灣生態(tài)、生物的自然領(lǐng)域?qū)＜?。希望讀者透過全新面貌的“CCC創(chuàng)作集”，強化認(rèn)識土地的故事。
漫畫《北城百畫帖》便發(fā)表于“CCC創(chuàng)作集”，后被拍成電視劇。它為臺灣知名漫畫家沈穎杰(AKRU)的作品，故事以1935年臺灣博覽會期間的臺北吃茶店為背景，透過作者細(xì)膩畫風(fēng)與歷史考據(jù)，在歷史事件里注入奇幻元素，同時完整重現(xiàn)那個特殊時期臺北市的建筑、服裝、風(fēng)土民情。
導(dǎo)演張永昌稱，片中加入不少奇幻元素的特效呈現(xiàn)，努力還原1930年代的臺北城。他將匯集漫畫IP和輕小說作品影視化的構(gòu)想，打造“翼次元劇場”，期許讓臺灣的奇幻類型影視戲劇起飛。
期待跨界合作引發(fā)示范效應(yīng)
日前，臺灣漫畫家阮光民宣布《用九柑仔店》將登上電視屏幕，這也是阮光民繼漫畫《東華春理發(fā)廳》于2012年被拍成電視劇后，第二部被改編的作品。
《用九柑仔店》以成熟細(xì)膩畫筆勾勒出滿溢的情感，去年獲臺灣金漫獎“青年漫畫獎”和“年度漫畫大獎”肯定。該片預(yù)計下半年開拍，共13集，2019年播出。談及作品的影視化，阮光民說，這樣的跨界合作在臺灣還是很少，但在歐美國家是家常便飯。他希望這樣的合作能引起一些效應(yīng)，讓更多漫畫IP被注意、被改編。
對于作品再次被改編成電視劇，阮光民坦承“很喜歡這樣的感覺”。他說，畫漫畫的過程對漫畫家而言往往是孤軍奮戰(zhàn)，“我是導(dǎo)演也是演員”，因此他相當(dāng)期待能聚集不同專業(yè)的團隊，共同呈現(xiàn)作品的效果。
導(dǎo)演高炳權(quán)曾執(zhí)導(dǎo)《愛的面包魂》《滾石愛情故事—對面的女孩看過來》等作品，對于首次拍攝由漫畫IP改編的故事，他說，這是很特別的嘗試和挑戰(zhàn)，會努力還原漫畫原著的風(fēng)味。
編劇陳潔瑩曾參與《莫非，這就是愛情》《海派甜心》等電視劇創(chuàng)作，對于此次改編漫畫IP，她表示因為很喜歡《用九柑仔店》，會以“最大程度”保留原著來創(chuàng)作，并形容“像電玩闖關(guān)設(shè)計，在一定規(guī)則下做最有趣的變化，又不過于乏味”。
