不是100分就是0分

　　那3年，不僅讓王俠軍對(duì)材料、對(duì)工作，甚至對(duì)生命都有了新領(lǐng)悟。“中國(guó)人說(shuō)天工，講得真好。我們是人，我們只能做到人的極致。某些東西比如窯變，誰(shuí)能控制？窯門(mén)一關(guān)，全部交給窯神。”

　　要做到人的極致，何其難也！“永遠(yuǎn)只差一點(diǎn)點(diǎn)。為了這一點(diǎn)點(diǎn)，一遍又一遍，不知燒了多少遍，燒到你要瘋掉。”曾經(jīng)有位收藏家看到設(shè)計(jì)圖交了訂金，3年多沒(méi)有消息。“他問(wèn)我是不是沒(méi)做？我后來(lái)交付成品時(shí)，把那些失敗的指給他看，三四十個(gè)，他非常感動(dòng)。”王俠軍說(shuō)，有時(shí)，只是有一條比線還要細(xì)的裂縫，甚至收藏者都沒(méi)看出來(lái)，但也不能這樣交出去。“對(duì)我來(lái)說(shuō)，不是100分就是0分。這條裂縫就是零分，自己都過(guò)不去。”

　　王俠軍的作品大多是白瓷，在他眼中，白瓷既現(xiàn)代又中國(guó)，是東方白。為了尋找夢(mèng)想中的白，他足足燒掉了10噸的瓷土。

　　王俠軍把自己的瓷創(chuàng)作定名“八方新氣”，他追求工匠精神，追求創(chuàng)新和氣韻。“碗、紙杯、馬克杯都可以喝水，還有沒(méi)有更好的？”他所追求的，藝術(shù)要給生活以情調(diào)。

　　很多年前，有過(guò)一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、工藝家到底誰(shuí)更重要的論戰(zhàn)。對(duì)王俠軍來(lái)說(shuō)，他既是藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師，也是工藝家。“當(dāng)你出神入化時(shí)，當(dāng)你非常熟練時(shí)，必然會(huì)涵蓋3種不同特質(zhì)。”

　　從傳統(tǒng)中找靈感

　　英文中“瓷器”即是“中國(guó)”。王俠軍的瓷創(chuàng)作常常展現(xiàn)一種雍容的中國(guó)意相，他要燒出中國(guó)的盎然、端莊、自信，要通過(guò)作品傳達(dá)中國(guó)君子式“望之儼然，即之也溫”的意相。“遠(yuǎn)遠(yuǎn)看他，非常嚴(yán)謹(jǐn)；走近再看，委婉細(xì)膩。”

　　他的作品《榮耀八方》，創(chuàng)意來(lái)自中國(guó)的傳家寶。“藏著家族的溫馨記憶，藏著對(duì)下一代的期許，頂天立地、充滿(mǎn)活力、內(nèi)斂謙卑，代表家族一直延續(xù)下去的精神、家訓(xùn)。”他的《楓橋夜泊》，一口鐘嵌進(jìn)船里，令人情不自禁吟出“夜半鐘聲到客船”。

　　還有《臨江仙》，“我每天清晨在基隆河邊散步，?？吹揭国?，有時(shí)是一只鳥(niǎo)、有時(shí)是一排，一動(dòng)也不動(dòng)立在水面，有一種寂寞、孤獨(dú)的感覺(jué)。我一直覺(jué)得，這個(gè)景象與我有某種交集。”王俠軍說(shuō)，有一天，他突然意識(shí)到這就是他自己。明明做著導(dǎo)演，卻突然跑去學(xué)玻璃；在人人都認(rèn)為瓷器沒(méi)落時(shí)，卻跑去做瓷器。3年，沒(méi)有人了解，沒(méi)有人理睬，正是那種孤寂的感覺(jué)。“事非成敗轉(zhuǎn)頭空。仕途不如意的楊慎寫(xiě)《臨江仙》，把消極的生命主張轉(zhuǎn)化成積極的能量。”《臨江仙》是楊慎，也是王俠軍自己，站在江邊，是獨(dú)立的、昂然的、自信的，帶著“天生我才必有用”的氣概。

　　如今，65歲的王俠軍時(shí)刻提醒自己，追求極致的熱情、激情不能中斷，“要帶著一股不知天高地厚地沖勁殺進(jìn)去”。