而或許正是意識到大陸電視劇對臺灣年輕人潛移默化的影響，才有了前文那篇《延禧攻臺》。

文章舉例稱，一些臺灣人說起“大陸打壓”就咬牙切齒，但一提到《延禧攻略》就“興奮即上心頭”，頓生好感——如一名臺灣青年剛剛?cè)ノ鏖T町“統(tǒng)一派”的攤檔與對方互嗆，但下一秒便在社交媒體上問有沒有看過《延禧攻略》。

由此，作者得出結(jié)論：“一部《延禧攻略》，勝過所有統(tǒng)戰(zhàn)臺灣攻略。”

乍一看，作者給以《延禧攻略》為代表的大陸優(yōu)秀影視劇戴了不少高帽，并稱“陸劇深入臺民間血液”。

但另一方面，文中多次出現(xiàn)的“攻”字卻無不流露“捧殺”意味，而將一部影視作品因其高品質(zhì)而產(chǎn)生的良性影響，刻意解讀為具有強烈目的性的“文化攻臺”，又到底是過分的哀嘆？還是過分的敵意？

“文化傳播”不等同于“文化攻略”

而說到底，無論是借機捆綁南海主權(quán)問題，還是扣上“文化攻臺”的帽子，其背后都是《延禧攻略》所代表的中國“軟實力”增強及其所引發(fā)的外界誤讀。

“《延禧攻略》的成功，被認為是中國文化影響力在亞洲傳播的一個突破。”英國《每日電訊報》這樣說。

《每日電訊報》網(wǎng)站報道截圖

文章稱，雖然中國在外交領(lǐng)域表現(xiàn)“強勁”，但其“軟實力”和文化影響力卻往往不及韓國和日本。如今《延禧攻略》《扶搖》等優(yōu)秀劇集已經(jīng)迎頭趕上，在海外市場取得巨大成功。

文章引用分析人士的話說，在不久的將來，“中國的流行文化將主宰東亞社會”。

毫無疑問，帶來軟性共鳴和好感度的“文化傳播”，并不等同于上綱上線的“文化攻略”；任何以政治之名試圖解釋文化的行為，都是對文化本身的輕視，或者褻瀆。

（來源：參考消息網(wǎng) 文：資捃））