表達(dá)者趙立新

　　如果不是參加《聲臨其境》，演員趙立新的名字也許仍然不會被大眾熟知。這個(gè)年近五十的演員，憑借強(qiáng)大的臺詞功底和對多國語言熟練的駕馭能力，圈粉無數(shù)。他樂于談?wù)摾砟钆c思辨，對于娛樂八卦嗤之以鼻，從不吝表達(dá)各種直白的觀點(diǎn)，視話劇為信仰。在這個(gè)娛樂時(shí)代之中，他是演員中的異數(shù)。

　　中國新聞周刊記者/周甜

資料圖：趙立新(左)。中新社發(fā) 李學(xué)仕 攝

　　他生于1968年，父母給了他一個(gè)那個(gè)年代最常見的名字“立新”。做了演員后，身邊有人建議他改個(gè)更容易被人記住的名字，不過他完全沒動(dòng)過那個(gè)念頭，在他的觀念里，改名字如同整容，“是把自己原有的一個(gè)代號給涂掉了，特別不對。”他說。

　　他2006年開始演戲，2009年開始成為“全職演員”，十多年的時(shí)間里，他以不同的人物形象輾轉(zhuǎn)于話劇舞臺、電視熒屏和電影銀幕上，他把那些嚴(yán)肅的外國經(jīng)典話劇搬上中國話劇舞臺，想要跟中國的觀眾有心靈層面的交流。然而很長時(shí)間以來，他在臺上酣暢淋漓，臺底下原本就為數(shù)不多的觀眾，回饋給他的卻是一種巨大的疏離感。

　　回到影視劇中，大多數(shù)時(shí)候，他是配角。就這樣，一個(gè)普通得不能再普通的名字，一個(gè)熒屏中熟悉的陌生人，一個(gè)話劇舞臺上長久不被注意的演員，構(gòu)成了趙立新和“當(dāng)紅演員”的距離，這距離似乎很難逾越。

　　不久前，綜藝節(jié)目《聲臨其境》的播出，終于讓大眾重新認(rèn)識了趙立新。他成為了一個(gè)明星，被廣泛討論。他強(qiáng)大的影視劇配音功底和對多國語言熟練的駕馭能力，甚至，他的襯衫馬夾和西裝三件套也成為網(wǎng)絡(luò)上熱議的話題。

　　他是編劇，演員，不久的未來可能還會是導(dǎo)演，他還曾是中央戲劇學(xué)院和中國傳媒大學(xué)的老師。而在所有這些外在的標(biāo)簽之下，他的自我定位一直沒變，他是一位表達(dá)者。他對《中國新聞周刊》說，“我的表達(dá)被接受了，皆大歡喜，沒被接受，那我也表達(dá)了。”

　　在社交平臺上，趙立新從來不給自己取任何昵稱，“我不會躲在一個(gè)昵稱背后說話，我要對我說出的話負(fù)責(zé)，那是我拋出的思想。”趙立新對《中國新聞周刊》說。他從不在社交平臺上分享自己的私生活，很少發(fā)朋友圈。他看到旁人分享的生活點(diǎn)滴，諸如今天去了哪，吃了什么，底下有很多人點(diǎn)贊。他不理解，“那些太瑣碎，太個(gè)人，于我有意義，于他人無意義。” 那些都不會激發(fā)起他的分享欲，而看到一本好書，以及看到一種在他看來極端惡劣的社會現(xiàn)象，會激發(fā)起他表達(dá)的欲望。

　　趙立新是一個(gè)特異的存在，無論之于娛樂圈還是之于這個(gè)時(shí)代，但他似乎從未尋求改變，做出迎合，如今，他終于被重新發(fā)現(xiàn)。而此時(shí)，他已經(jīng)49歲。

　　扭轉(zhuǎn)

　　坐在《中國新聞周刊》記者對面的趙立新，這次沒有穿他在《聲臨其境》舞臺上的襯衣馬夾西裝三件套，而是換上了一身休閑裝，頭上戴著一頂鴨舌帽，腳上是一雙馬丁靴，他的胡須修剪得整齊。他有很多不同款式的帽子，他在意配飾，在意服裝的整體搭配。大多數(shù)情況下他都會去實(shí)體店自己挑選服裝。精心打扮自己，于趙立新而言，一是自己舒服，二是為了尊重他人。

　　3月的一個(gè)周六，是趙立新長久以來難得的一整天空閑，他在浙江橫店的酒店房間里度過了相對悠閑和自由的一天。那天午后，陽光正好，他走出酒店房間，在室外的一處人工湖旁邊停下了腳步，找了一塊石頭，坐下。他挪動(dòng)身體，眼睛望向流水的方向，就這樣，看了好一會。“我覺得特別有意思，我不知道，這可能就是發(fā)呆吧。”他說。

　　過去這一年，在意獨(dú)處的趙立新幾乎完全失去了個(gè)人時(shí)間，以一種在他看來可以稱之為瘋狂的工作節(jié)奏，奔波在話劇、電影、電視劇和綜藝節(jié)目之間。“這些事情是我喜歡的，我能在其中洋溢自己那份可能稱之為才華的東西，或者說熱情的東西。”趙立新對《中國新聞周刊》說。前些年，他和一些圈內(nèi)的大咖聊天，“你怎么把自己弄得這么忙？”他不理解，這樣問對方。“你不知道啊，好多人情要還。”對方這樣回答。如今他也有了同感，“有時(shí)候人情在蠶食你，有點(diǎn)力不從心了。”趙立新說。

　　毫無疑問，綜藝節(jié)目《聲臨其境》把他的忙碌推到了高峰?！堵暸R其境》第一期開播，趙立新出場時(shí)，節(jié)目的收視曲線驟降，當(dāng)他開口說話后，收視曲線又突然回升，之后飆升。節(jié)目組的工作人員跟他提及這個(gè)事情，趙立新說自己仿佛看到了這條曲線背后觀眾的表情，從“這人是誰啊，不是明星啊”到“哦，這人好像還不錯(cuò)”。趙立新對《中國新聞周刊》說。他其實(shí)參與的是第二期節(jié)目的錄制，后來是節(jié)目組反復(fù)比較之后，把第二期提前到第一期播出了。首播是在1月6日，一個(gè)普通的周六晚上，他沒想太多，和以往一樣，在片場拍戲。這是一檔新的節(jié)目，探討聲音、臺詞對人物形象的塑造。當(dāng)初節(jié)目組找到他，介紹了節(jié)目創(chuàng)意，他覺得很正，很舒服，就來了，至于播出之后會產(chǎn)生什么樣的效應(yīng)，他沒想過，也沒期待什么。播出后的第二天，趙立新的名字和他的配音視頻一時(shí)間遍布網(wǎng)絡(luò)。電話突然就多起來了，有綜藝邀約，也有演戲邀約，節(jié)目效應(yīng)完全超出了趙立新的預(yù)期。

　　與此同時(shí)，趙立新對綜藝節(jié)目的看法也在慢慢扭轉(zhuǎn)。

　　對于綜藝，他坦言自己原本是比較排斥的。“請明星來，八卦一下，出點(diǎn)糗，揭個(gè)短，賣賣萌。” 這是他此前很長一段時(shí)間對綜藝的基本態(tài)度。“這樣的節(jié)目給觀眾輸送了些什么呢？”站在觀眾的立場，趙立新在思考這個(gè)問題，得到的答案是：除了讓大家哈哈一笑，完了什么都沒有。

　　而第一次改變他這種看法的是一檔讀信節(jié)目——《見字如面》，那是趙立新作為常駐嘉賓參與的第一檔綜藝。

　　《見字如面》第二季中，趙立新讀了12封信，是那一季中讀信最多的嘉賓。他讀郁達(dá)夫?qū)懡o王英霞的情書，讀林覺民寫給一生摯愛陳意映的絕筆信《與妻書》，讀吳三桂寫給父親的訣別信。“《見字如面》很嚴(yán)肅，具有學(xué)術(shù)性，是對歷史的重新審視，它很少和觀眾互動(dòng)，不搞笑，不會有的沒的掰扯一些熱門話題。”在趙立新看來，這是一檔人文類的節(jié)目。“是一個(gè)輪回，人們在(娛樂搞笑)那條路上走了太久，會厭倦，甚至空虛。物質(zhì)變得豐富，外界花里胡哨的東西太多了，越發(fā)襯托出內(nèi)在的蒼白和貧乏。我們會覺得，‘怎么就沒勁了？’這是一個(gè)集體意識的誕生。當(dāng)人文類的節(jié)目闖入人們的視聽范圍，人們發(fā)現(xiàn)這些文字也不復(fù)雜，點(diǎn)點(diǎn)滴滴能夠滲到里面去，讓人可以安靜地想一想，它不是靠搞笑甚至惡俗的橋段刺激你的外在感官，它引發(fā)你內(nèi)在的波動(dòng)。”趙立新對《中國新聞周刊》這樣說道。

　　啟蒙

　　前些年，趙立新寫博文，如今，工作節(jié)奏日漸忙碌，時(shí)間和精力有限，他很難有時(shí)間認(rèn)真寫作，寫作在他看來是一件容不得隨意和馬虎的事情。“畢竟是供人家閱讀的，你得對得起人家的眼睛。”至于閱讀的習(xí)慣，他一直保持著。他經(jīng)常幾本書同時(shí)看，他目前在橫店拍戲期間住的酒店房間里，放著鐵凝的新作《飛行釀酒師》和《日本文化史》等近十本書，他只看紙質(zhì)書，不習(xí)慣電子閱讀。他偏愛故事類，至于歷史類的書籍，常常讀起來覺得有距離感，缺乏感情。“我沒有那么理智和冷靜。”他說。

　　閱讀的習(xí)慣要追溯到童年時(shí)期。

　　趙立新的父親最早的時(shí)候在武漢當(dāng)兵，退伍轉(zhuǎn)業(yè)后被分配到新華書店當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)。趙立新兄弟三人，他最小。他的一個(gè)哥哥在小學(xué)二三年級的時(shí)候，就開始讀一些在當(dāng)時(shí)的趙立新看來很奇怪的書，商務(wù)印書館出的一些書，哲學(xué)家盧梭的書，那些書都堆在家里，趙立新沒事的時(shí)候也翻翻，沒意思就放下，有意思的他會多看兩眼，這是他記憶中最早的閱讀啟蒙。

　　除了父親和哥哥，那時(shí)候，他的一個(gè)發(fā)小真正開啟了他的文學(xué)閱讀興趣。發(fā)小大他十歲，喜歡外國文學(xué)，讀茨威格和毛姆的小說，經(jīng)常會把他讀到的故事講述給還在讀小學(xué)的趙立新，聲情并茂的講述激起了趙立新親自閱讀的興趣。就這樣，讀小學(xué)三年級的時(shí)候，趙立新讀了茨威格的《一個(gè)陌生女人的來信》和《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》，也讀講述納粹如何摧殘人的心靈的《象棋的故事》。“那時(shí)候讀的一知半解，懵懵懂懂，長大后再重讀，一下子就開竅了。”趙立新說，后來他之所以鐘愛外國戲劇，很大一部分原因源于兒時(shí)閱讀外國文學(xué)的經(jīng)歷。

　　1986年的時(shí)候，18歲的趙立新考進(jìn)了中央戲劇學(xué)院，在戲劇文學(xué)系學(xué)習(xí)編劇專業(yè)。大二的時(shí)候，轉(zhuǎn)入導(dǎo)演系，之后，被公派去往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)戲劇導(dǎo)演。畢業(yè)之后，他去了瑞典，成為了一名職業(yè)話劇演員，他也是第一個(gè)考入瑞典國家大劇院的中國人。2000年，他回國，成為中央戲劇學(xué)院的客座教授。此后，趙立新過著一種瑞典和中國兩邊跑的生活，瑞典的生活和工作他沒辦法一下子割舍掉，花了六年時(shí)間進(jìn)行斷舍離。2006年，他徹底離開瑞典，也離開了中央戲劇學(xué)院的講臺，成為演員。除了演員，他還做編劇，從2009年的電視劇《血色沉香》開始，趙立新拋開其他一切工作，成為一名全職演員。

　　實(shí)際上，過去的這些年，趙立新在影視上并不算高產(chǎn)，有時(shí)候一年一部戲也沒有，最多的時(shí)候一年兩部戲。2015年，拍《于無聲處》，后來他憑借這部作品獲得了第22屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。他記得，那一年他同時(shí)接了六部戲，工作節(jié)奏開始變快了。

　　“我是演員，我要演什么樣的戲？為什么去演它？你塑造的人物是要讓觀眾接收到什么？你要傳播什么？你要影響什么？”在趙立新看來，這是跨不過去的一些問題。

　　偶爾，他也會有憤怒。

　　他打開手機(jī)看新聞，“保潔工的三輪車剮蹭了豪車勞斯萊斯”和“某某明星豪宅曝光”這些標(biāo)題經(jīng)常會自動(dòng)彈出。“什么玩意啊？”在《中國新聞周刊》記者的面前，趙立新毫不掩飾自己對此類新聞標(biāo)題的反感，“如何去建立一個(gè)普通人的尊嚴(yán)？如何讓年輕的一代認(rèn)同人生來平等？”他坐在沙發(fā)上，提高了語速和聲音，表達(dá)焦慮。

　　他也不理解為什么諸如“屌絲”這樣的詞匯能成為流行，他覺得這些詞匯“不可思議地粗鄙”。他改變不了別人，能做的就是堅(jiān)持自己，他說自己堅(jiān)決不會使用任何在他看來“粗鄙”的新詞匯。

　　自省

　　這些年，平均一年排一部話劇是趙立新多年未曾改變的節(jié)奏。在瑞典工作的那些年，趙立新看了很多好戲，那些戲會引發(fā)他的思考，或解答他生活中存在的困惑。

　　2005年，他成立了趙立新戲劇工作室，他希望把他在瑞典看到的那些優(yōu)秀戲劇呈現(xiàn)給中國觀眾。2016年的話劇《大先生》中，趙立新在舞臺上扮演魯迅。2017年，趙立新導(dǎo)演并主演了瑞典戲劇大師斯特林堡的名劇《父親》。事實(shí)上，早在2005年的時(shí)候，趙立新導(dǎo)演并主演的話劇《父親》就在北京人藝小劇場演出過。

　　然而，把諸如《父親》這類嚴(yán)肅的國外經(jīng)典話劇搬上國內(nèi)的話劇舞臺，一開始的結(jié)果不盡如人意。在趙立新的印象中，最冷清的時(shí)候在一個(gè)小劇場里，只坐了三排人。經(jīng)常是他在臺上全身心投入，臺下觀眾的表情卻滿是疏離和不解。如何讓他想要表達(dá)的東西順利抵達(dá)觀眾的內(nèi)心，是那個(gè)時(shí)候趙立新遇到的最大障礙，很久以來，無法解決，后來他索性放棄了。“那會兒自我精英意識特別強(qiáng)烈，就覺得，我這東西特別好，你就知足吧，你要接受不了，咱就免談了。太激進(jìn)了，經(jīng)常是一副苦大仇深的樣子。”如今，趙立新平和地對《中國新聞周刊》講述那個(gè)時(shí)候的自己。

　　改變是近五年發(fā)生的。

　　2017年，話劇《父親》重新被搬上舞臺，演出了14場，每一場都一票難求。場次并不算多，卻獲得了觀眾評選出的2017年最受歡迎的話劇。這一次，趙立新感受到了表達(dá)被人接受的成就感。他也在反思，過去那些年，觀眾之所以不接受，是不是自己的表達(dá)出了什么問題。趙立新對《中國新聞周刊》回憶，此前他執(zhí)著于作品宏大的立意，包括哲學(xué)思辨和表達(dá)，卻忽略了這些宏大立意的表達(dá)方式。“好的作品自然攜帶趣味，那是一種耐得住琢磨的趣味，觀眾就像孩子一樣，你要給他一個(gè)亮點(diǎn)，喚醒他的感官。”趙立新說。

　　“我們都是有局限性的，有些問題注定是無解的，但是你要提出來，提出來之后，大家都去思考，那是振聾發(fā)聵的。”趙立新對《中國新聞周刊》坦言，某種程度上，話劇是他的信仰。書可以不教，主持人可以不做，影視劇也可能拍著拍著就不拍，唯獨(dú)戲劇舞臺，他覺得自己無法離開。在他心里，好的戲劇有時(shí)具備療愈功能。

　　如今，一年排一部戲，對他而言近乎于自我凈化。“塵土太多，雜質(zhì)太多，它會攪亂你的心和周邊人的心。”趙立新這樣對《中國新聞周刊》解釋，“它(好的話劇)總比你高，仰望巨人，有利于保持清醒，避免自我膨脹。”

　　趙立新的突然走紅，發(fā)生在他49歲這一年。

　　“年過半百了啊，哇塞。”當(dāng)《中國新聞周刊》記者跟他提及到年齡的時(shí)候，他似乎才意識到自己即將年滿五十。他看到網(wǎng)絡(luò)上流行的新詞匯“中年油膩男”，覺得很難和自己關(guān)聯(lián)起來。已經(jīng)到了知天命的年紀(jì)，可他說自己還是有很多看不透和看不慣的事情。

　　當(dāng)然，年齡的增長終究也帶來了一些改變，年輕的時(shí)候，他坦言自己很倔，經(jīng)常是明知前路行不通，也要一直往前走，結(jié)果經(jīng)常弄得自己一身傷。現(xiàn)在已經(jīng)沒有那么較勁了。

　　他身上共存著很多看起來互相沖突的特質(zhì)，諸如，脆弱的心和強(qiáng)大的意志，心用來感知生活，感知到的可能是一些細(xì)膩的、憂愁的以及哀憐的情感，這些都是很容易讓人深陷其中不可自拔的情緒，而強(qiáng)大的意志會把他從這些柔弱的狀態(tài)中拽出來。他坦言自己的內(nèi)心有光明的一面，也有陰暗的一面，甚至是偏執(zhí)的想法。“人的思緒是沒有邊界的，一旦飛揚(yáng)開來，也是沒有道德約束的，所以人是需要自省和自律的。”這是他長久以來的狀態(tài)，互相拉扯，他覺得很累，但他似乎也樂在其中。

　　(《中國新聞周刊》2018年第13期)

　　聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán)

原文標(biāo)題：表達(dá)者趙立新：對娛樂八卦嗤之以鼻 視話劇為信仰

原文鏈接：http://www.chinanews.com/yl/2018/04-10/8487590.shtml