8、選擇議題時，是議題在召喚我

　　電影的議題很重要，因為沒有議題的話，言情劇起起伏伏就過去了，不會給人家留下印象，很難統(tǒng)合一個電影的精氣神。我怎麼選擇，跟我那一段時間的思考有關，因為我除了拍電影，其它事情都沒有很重要，電影就是我的生活。

　　所以我選擇議題的時候，常常會有一種感覺，議題在召喚我。那段時間中，我最關心的人生的議題，還有我存在的價值吧，到底是什麼？我要做那樣的探討。我有了議題之后，很自然地，各個東西進來，書也好，劇本也好，或是人家在講，或是我看到的事情。如果跟那議題謀合，我覺得可以做什麼東西的時候，很自然就會上手。

　　我拍電影一開始的時候，覺得孝順這件事情很重要，所以拍了《推手》等三部電影。最近這段時間，就是人跟上帝的關系、人和神的關系，特別引起我注意。很自然地，跟我的年紀、閱歷有關。我講的神，不是某一個神，是人跟未知的東西的一種情感結合，不是理性，解釋不清楚。當你又需要信仰、又不能解釋它的時候，當你碰到挫折，你的心怎麼樣去寄託，關于真假虛實的辯證，對我就很重要。

　　我看到王佳芝看到易先生看到鄺裕民，我撞出一個真假虛實，人到底是演戲比較真？還是生活上比較真？同性戀和牛仔，斷背山也是個虛幻的東西，是一個謎，在那段時間，浪漫的東西，對我很重要，romance，包含《色。戒》，那對我來說也是一種浪漫。過了兩三部，這段時間，青春的逝去，純真的喪失，對我來講很重要。所以議題的選擇，也是你人生比較關切的事。

　　9、You are not good enough

　　要使出渾身解數(shù)，才能帶領大家往前走。劇組我需要花很長時間告訴他們，你其實不夠好，這是滿困難的事情，這是新的東西，你不夠好、我也不夠好，我們一起研究。

　　You are not good enough，對美國人來講，這個話不太容易出口，我還是講了。尤其每一組的頭，我都很誠心跟他們說，YOU ARE NOT GOOD ENOUGH。常常已經(jīng)都開拍了第三個禮拜，我才發(fā)現(xiàn)有個東西做了一百年不知道為什麼這樣做，這樣拍是錯誤的。你要發(fā)現(xiàn)這種錯誤，如果你覺得自己很棒，那就不行了，所以第一個要謙卑。這滿難的，每個行業(yè)做到那麼好的時候，他不只是有信心、技術，他有他的驕傲跟身份，一個好萊塢做3D的你跟他說，這樣不行，他會發(fā)脾氣，這時候我就要去調和，要常常溝通，真話你要告訴他，會傷害他然后要哄他。

　　對片廠也要連哄帶騙，片商會說可不可以不要做60格，我就說good news and bad news，good news是我們不做60格，bad news是我們要做120格，然后你要找到讓他可以相信你的理由。

　　10、我最喜歡一起工作的人員，他要有電影夢，對電影要有一種看法

　　其實技術的東西是比較末節(jié)的，可能對有的人而言技術很重要，對我來講是重要，但不是最重要。我覺得年輕人如果做后製，他不要每天在那邊做數(shù)位技術的事情，他要對文藝、對文化跟對電影，有一個通盤的瞭解。

　　我最喜歡一起工作的人員，不管是不是小工，他要有電影夢，對電影要有一種看法、有感受，這種的我才喜歡跟他工作。如果他只是來打工的話，我會覺得乏味。

　　我們臺灣來講的話，年輕人重要的就是你的創(chuàng)作，臺灣后期製作的創(chuàng)意還是不夠，很多都是代工型的。你看他畫出來，還是迪士尼，迪士尼的他什麼都會畫，哇，這是我們臺灣做的怎麼樣，可是那個迪士尼還是當老板，美國人還是當老板，我們永遠升不上去，為什麼？這是創(chuàng)意，這跟文化有關系。