空靈舞臺(tái)帶來(lái)無(wú)限遐想
而這部匯集了觀眾六年期盼與等待的劇作再次刷新了人們對(duì)昭君的想象,突破上一版的經(jīng)典之后又創(chuàng)造了另一番東方審美的極致。此次邀請(qǐng)舞美大師劉杏林擔(dān)任舞美總監(jiān)?;睘楹?jiǎn),打造一個(gè)具有東方審美意境的舞臺(tái)空間,利用極少的道具準(zhǔn)確的表達(dá)時(shí)空轉(zhuǎn)換。劉杏林表示:“空間的營(yíng)造在神而不在形。”他用簡(jiǎn)單的一輪明月、一條弧線勾勒草原的遼闊無(wú)垠,一輪紅日表達(dá)出塞路上的蕭瑟荒蕪,高高的一角宮墻隱喻深宮的凄冷與禁錮。極簡(jiǎn)風(fēng)格拉長(zhǎng)了空間縱深感,神秘背后令人思緒萬(wàn)千。這種空間留白手法使舞臺(tái)更像一幅流動(dòng)的水墨畫,在東方意境中向觀眾描摹出恢弘歷史。


