中新網(wǎng)上海5月11日電 (王笈)2018年上半年，兩部法語音樂劇《搖滾莫扎特》和《羅密歐與朱麗葉》先后登陸上海，受到了中國觀眾的瘋狂追捧，“跨城看劇”屢見不鮮；臨近夏季，原版音樂劇《貓》《長靴皇后》尚未開演，卻已引發(fā)中國粉絲的熱議。中國音樂劇市場的火熱之景吸引了全球音樂劇人的關(guān)注與思考。

　　5月11日，來自中國、法國、奧地利、日本、馬來西亞等國家和地區(qū)的百余位音樂劇業(yè)界人士及專家學(xué)者齊聚上汽·上海文化廣場，參加第35屆上海之春國際音樂節(jié)音樂劇發(fā)展論壇，探討全球音樂劇市場如何應(yīng)對新時代、新觀眾、新審美背景下的“變與不變”。

維也納聯(lián)合劇院CEO弗蘭茲？帕泰。上汽·上海文化廣場 供圖

　　作為維也納聯(lián)合劇院的CEO，弗蘭茲·帕泰注意到，維也納音樂劇觀眾近年來以女性為主，“聽過故事”“熟悉音樂”“認(rèn)識演員”成為了吸引多數(shù)觀眾走進(jìn)劇場的三大原因，“如何吸引年輕人走進(jìn)劇場”“如何維系觀眾的忠誠度”“如何制作能夠大熱的音樂劇”是如今業(yè)界人士共同面臨的挑戰(zhàn)，“要創(chuàng)造新的音樂劇生態(tài)圈。例如音樂劇演出時是不允許拍照的，因為會擾亂觀眾、影響演員，還涉及到版權(quán)問題，但當(dāng)今世界需要不斷反饋，觀眾需要通過拍照發(fā)朋友圈來分享自己的美好體驗。我們要如何應(yīng)對這樣的情況？這就是一個挑戰(zhàn)。或許我們可以鼓勵觀眾在演出結(jié)束時拿出手機(jī)拍照，與朋友分享。”

　　據(jù)弗蘭茲·帕泰介紹，由維也納聯(lián)合劇院制作的音樂劇已于21個國家上演，在全球擁有2400萬觀眾，而他本人對中國的音樂劇市場十分看好，“中國有14億人口，對我們而言是一個非常大的市場。我們每年在維也納售出60萬張票，相當(dāng)于維也納這座城市的三分之一人口；如果能吸引中國的三分之一人口走進(jìn)劇場看音樂劇，我想劇場都不夠了。所以我們評估中國市場有著巨大的潛力，中國有2.25億中產(chǎn)階級人群，我們對這部分人群也非常感興趣。”

　　談及身處“變化”格局的音樂劇人要如何制作一部成功的原創(chuàng)作品，日本堀制作株式會社制作人梶山裕三分享了自己的看法，“劇場應(yīng)該是整個社會的一部分，要擴(kuò)大觀眾群，需要依賴的不是演員的人氣，應(yīng)是作品本身的力量，所以要創(chuàng)作符合我們社會的作品。”

　　上海文化廣場劇院管理有限公司總經(jīng)理張潔認(rèn)為，當(dāng)下音樂劇發(fā)展需要的是跨界的智慧、觀念的破壁、思維的融合。其中，觀念的破壁主要體現(xiàn)在觀眾和音樂劇的觀演關(guān)系、音樂劇和粉絲劇的關(guān)系、音樂劇和劇場的關(guān)系。

　　論壇上，“2019首屆上海黃浦國際音樂劇節(jié)”正式啟動，將從明年起整合音樂劇發(fā)展論壇、原創(chuàng)華語音樂劇展演季，通過“一場發(fā)布”“一個展演季”“一屆論壇”“一場金曲大賞”“一系列群文活動”，打造滬上首個立足本土、放眼國際的音樂劇節(jié)展盛事。(完)