臺(tái)海網(wǎng)8月27日訊（海峽導(dǎo)報(bào)記者 余健平）暑期檔進(jìn)入收官前的沖刺期，電影《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》歷經(jīng)改檔延期后趕在尾聲上映，不僅沒(méi)有取得作為大IP的票房豐收，還遭到了一片群嘲。
首日票房不到170萬(wàn)元，上映10天來(lái)票房?jī)H為525萬(wàn)元，排片占比跌至1%，甚至有專業(yè)人士預(yù)測(cè)其最終票房可能不足千萬(wàn)。再看觀眾口碑，豆瓣評(píng)論區(qū)一兩星差評(píng)泛濫，各大社交平臺(tái)上網(wǎng)友紛紛調(diào)侃“災(zāi)難級(jí)爛片”“一黛不如一黛”。
一直以來(lái)，“紅樓難改”都是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，作為經(jīng)典IP的《紅樓夢(mèng)》，每版改編作品都會(huì)受到讀者們和觀眾們的嚴(yán)苛審視，討論的焦點(diǎn)從選角、演技延伸至劇情設(shè)置、畫(huà)面質(zhì)感、服化道。作為一部呈現(xiàn)給21世紀(jì)20年代觀眾的作品，更要做到既要呈現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》應(yīng)有的樣子，又要加入全新的理解與詮釋，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)既是難題，也是挑戰(zhàn)。
那么，這版全新的《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》的“失敗之處”在哪里？聽(tīng)聽(tīng)影迷怎么看。
單體電影難詮釋經(jīng)典厚度角色演繹缺乏靈魂
從《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》電影中，我看到了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在努力探索經(jīng)典文學(xué)作品的年輕化表達(dá)，但效果實(shí)在不盡人意，無(wú)論表演、劇情還是電影內(nèi)涵方面都存在很大的漏洞。
首先，《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》的演員們對(duì)角色理解明顯不夠貼切和深入，角色演繹缺乏靈魂。以林黛玉為例，網(wǎng)友們都說(shuō)“一黛不如一黛”，并不只是外貌，而是演員對(duì)原著的解讀不夠準(zhǔn)確，導(dǎo)致其表演缺乏層次和厚度。演員沒(méi)有演繹出林黛玉堪比“詩(shī)鬼”的曠世才情，沒(méi)有其弱柳扶風(fēng)、轉(zhuǎn)盼含情的憂郁之美，更沒(méi)有其雖常懷不平卻善開(kāi)玩笑的可愛(ài)。經(jīng)典橋段共讀西廂時(shí)，林黛玉應(yīng)該是“桃腮帶怒，薄面含嗔”的，這是一種既惱怒又嬌羞，還有幾分玩笑的微妙神態(tài)，但電影里演員的表情就像是苦著臉、沒(méi)有任何情感內(nèi)容的呆滯青春期少女，完全失去了角色的特性。
回歸劇情，《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》面對(duì)《紅樓夢(mèng)》原著120回內(nèi)容，嘗試在短短的116分鐘內(nèi)濃縮并重構(gòu)其核心情節(jié)，這無(wú)疑面臨著巨大的敘事挑戰(zhàn)。相較于1987年央視版36集與2010年李少紅版50集的電視劇篇幅，電影版在體量上的局限迫使創(chuàng)作者必須進(jìn)行高度提煉與創(chuàng)造性重構(gòu)，這個(gè)過(guò)程要對(duì)原著情節(jié)進(jìn)行刪減、簡(jiǎn)化甚至重新橋接。我特別注意到，為了串起改編后的雙線敘事情節(jié)，電影對(duì)原著中那些耳熟能詳?shù)?ldquo;名場(chǎng)面”片段進(jìn)行了重排與融合，導(dǎo)致“共讀西廂”與“黛玉葬花”等“名場(chǎng)面”的順序顛倒或并置，這種“乾坤大挪移”式的改編手法也太不適合經(jīng)典作品了。如果過(guò)度追求敘事效率而犧牲了情節(jié)的自然流暢，觀眾的接受度自然會(huì)下降。
角色與角色之間的關(guān)系，也交代得含混不清。比如，周瑞家的作為王夫人的陪房丫頭，與王夫人之間的深厚情誼在片中未顯露半分，關(guān)系與尋常主仆無(wú)異。而劉姥姥、焦大等底層人士的存在，在片中顯得頗為突兀。當(dāng)97歲盧燕飾演的賈母對(duì)64歲丁嘉麗飾演的劉姥姥說(shuō)“你比我還要大幾歲呢”，那喜感簡(jiǎn)直呼之欲出。
我想，作者期待用一部單體電影的篇幅來(lái)呈現(xiàn)一整部《紅樓夢(mèng)》，這件事本身就是兒戲，現(xiàn)在電影的效果就是最直接的證明。（老王）
劇情充滿不合理未展現(xiàn)“少年書(shū)”魅力
在我的理解中，賈寶玉、林黛玉、薛寶釵這三位是《紅樓夢(mèng)》的靈魂人物，他們的情感糾葛與命運(yùn)起伏構(gòu)成了小說(shuō)的主線。
然而在電影中，這些人物的形象似乎被過(guò)度簡(jiǎn)化，失去了原著中豐富的層次感和深度。賈寶玉的叛逆與柔情，林黛玉的才情與敏感，薛寶釵的溫婉與智慧，這些細(xì)膩而復(fù)雜的性格特質(zhì)，都未能得到展現(xiàn)。相反，他們被塑造成了相對(duì)平面化的角色，讓觀眾難以對(duì)他們產(chǎn)生深刻的共鳴：寶釵撲蝶，竟是和寶玉一起；黛玉，竟成了缺乏管教、總愛(ài)耍賴的小孩子，一切都是那么不合常理。
更為關(guān)鍵的重點(diǎn)是，這部電影完全沒(méi)有捕捉到《紅樓夢(mèng)》作為“少年書(shū)”的獨(dú)特魅力。《紅樓夢(mèng)》里的人物都還是少年，它要求我們用少年的眼睛、心志、情感去望向那忽剌剌似大廈傾的現(xiàn)實(shí)，可在電影中我卻很難感受到這種少年的純粹。影片過(guò)多地聚焦成人世界的復(fù)雜和糾葛，這就失去了《紅樓夢(mèng)》真正的意味。 （華哥哥）
局部場(chǎng)景缺乏邏輯草率改編帶來(lái)極大誤解
要說(shuō)電影爛在哪里，那肯定是方方面面都出現(xiàn)了一些問(wèn)題。最直觀的制作上，呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果滿滿現(xiàn)代感，古韻味不足，古代背景沒(méi)營(yíng)造出來(lái)，倒像是國(guó)風(fēng)的背景板。而影片選角的尷尬，不僅體現(xiàn)在年輕演員的表現(xiàn)上，更是在角色性格的構(gòu)建上。在接受采訪時(shí)，林黛玉的演員用“離經(jīng)叛道”來(lái)形容林黛玉，一看就是沒(méi)有了解真正的林黛玉。性格中隱秘的柔性與脆弱在片中蕩然無(wú)存，取而代之的是尖酸刻薄與強(qiáng)烈的戲劇化矛盾。而賈寶玉這個(gè)靈魂人物，在電影中也像個(gè)無(wú)聊的混子，僅有表面的癡笑，對(duì)寶玉本身的敏感與浪漫沒(méi)有任何刻畫(huà)。
影片中的陰謀與情感糾葛皆為輕薄的拼湊組合，讓人窒息；時(shí)間線嚴(yán)重扭曲，難以揭示原著中的宏大命運(yùn)，重要事件與核心情節(jié)也被簡(jiǎn)化，局部場(chǎng)景缺乏內(nèi)在邏輯。這樣草率的改編不僅不尊重原著，還會(huì)給年輕觀眾帶來(lái)極大的誤解。（開(kāi)一輛小車去流浪）
