圖為3月25日，中國影視美術(shù)、服裝造型設(shè)計領(lǐng)域多位“大咖”參加中國電影視覺藝術(shù)高峰論壇。符宇群 攝

歷史題材的影視作品中，人物的服飾與造型是注重還原還是要突出創(chuàng)新？電影技術(shù)的發(fā)展對傳統(tǒng)人物造型會造成哪些影響？多位中國影視美術(shù)、服裝造型設(shè)計領(lǐng)域的“大咖”在此間舉行的中國電影視覺藝術(shù)高峰論壇上表示，傳承與創(chuàng)新要契合現(xiàn)代觀眾審美。

　　陳同勛解釋說，這幾年影視劇出現(xiàn)了很多玄幻劇，一些歷史劇在不斷地演化，很多朝代的歷史文化并沒有按照那個時代來走，特別是服飾。歷史服飾沒有必要也做不到完全歷史文化的復(fù)原，傳統(tǒng)文化的服飾經(jīng)過重新抽離，也能與現(xiàn)代審美做一個很好的融合，這是未來電影造型的一個重要方向?！　≡鴵?dān)任《妖貓傳》《陳情令》《后宮·甄嬛傳》等影視劇造型指導(dǎo)的中國電影美術(shù)學(xué)會服裝專委會主任陳同勛認(rèn)為，影視作品中人物的服飾與造型既要有文化傳承，也要與當(dāng)下觀眾的審美相契合。

　　為電影《三生三世十里桃花》貢獻(xiàn)了大量美輪美奐服裝作品的高級定制服裝設(shè)計師勞倫斯·許表示，由于歷史朝代更迭、原材料的缺失以及影視劇成本有限等因素，目前很難百分之百的做到還原古裝人物造型服飾。

　　勞倫斯·許舉例說，像“錦”這種國寶級面料用老式的提花木機(jī)織造，一天最多也只能織5—6厘米，故有“寸錦寸金”之說。“等它制造好了，影視劇早就投放了，因此不可能用真實的料子來進(jìn)行影視劇服裝制作。”

　　中國電影美術(shù)學(xué)會服裝專委會專家委員陳楊認(rèn)為，在歷史題材劇上要尊重歷史，但要完全按照1:1還原，這屬于文物復(fù)制，這不是人物造型師應(yīng)該做的事。

　　對于材料難以還原的問題，陳楊表示，現(xiàn)在有很多技術(shù)可以引入替代解決這些問題，比如現(xiàn)在的機(jī)繡可以去替代人工繡，這便是技術(shù)和傳統(tǒng)的一個結(jié)合。

　　北京和力辰光機(jī)構(gòu)制作總監(jiān)朱曉佳說，現(xiàn)在影視劇流行的電影技術(shù)，有些已經(jīng)可以高度還原拍攝內(nèi)容。例如，HDR技術(shù)由于其高動態(tài)、寬色域、高幀率等特點，在拍攝中對于面料、質(zhì)地等都有很好的表現(xiàn)。

　　隨著新技術(shù)在影視劇制作中的發(fā)展應(yīng)用，有人擔(dān)心引入新的技術(shù)可能會讓觀眾對一個時代、一個朝代的服裝產(chǎn)生誤區(qū)。對此，勞倫斯·許表示，新技術(shù)的引用更多的是一種導(dǎo)向，可以幫助大家更好地去了解那段歷史、那個時代。(符宇群)

（來源：中新網(wǎng)）