申奧導(dǎo)演的《受益人》是一部?jī)?yōu)缺點(diǎn)都很鮮明、驚喜與遺憾同在的電影。
首先是壞猴子影業(yè)“72變計(jì)劃”青年導(dǎo)演推手大業(yè)繼續(xù)，在《繡春刀2》和《我不是藥神》功成名就之后，又緊鑼密鼓打造了這部“黑色幽默”犯罪類型的《受益人》。在成功將青年才俊路陽(yáng)和文牧野推上中國(guó)影市中心后，又將助推火箭接駁到了申奧處女作。此外還有牛涵的《甜美生活》和曾贈(zèng)的《云水之旅》兩部文藝向影片入場(chǎng)待發(fā)，一場(chǎng)工程浩大的青年導(dǎo)演煙花秀正在上演。而這一切的幕后推手都是寧浩。
寧浩和他的“黑色幽默”隊(duì)友們
2006年以《瘋狂的石頭》出道的寧浩，已在本土“黑色幽默”的神壇霸座十余載。這些年寧浩的創(chuàng)作量并不多，也就《瘋狂的賽車(chē)》《黃金大劫案》《無(wú)人區(qū)》《心花路放》和《瘋狂外星人》五部。我們從寧浩的創(chuàng)作軌跡中，能明顯地感覺(jué)到他創(chuàng)作上的瓶頸，再往大里想，寧浩作為中國(guó)本土“黑色幽默”的挑梁中堅(jiān)，他的這一瓶頸也就成了中國(guó)“黑色幽默”影片的瓶頸。與其獨(dú)樂(lè)樂(lè)不得，不如眾樂(lè)樂(lè)的狂歡，與其謀求個(gè)人突破，不如嘗試集體突圍，受益于“亞洲新導(dǎo)演計(jì)劃”的寧浩投桃報(bào)李，于2016年啟動(dòng)了“72變計(jì)劃”。
上一部文牧野操刀的《我不是藥神》，有徐崢對(duì)類型喜劇的沉淀，也有文牧野對(duì)寧浩“黑色幽默”的秉承，但背后更多的是寧浩、徐崢以及青年導(dǎo)演文牧野對(duì)本土現(xiàn)實(shí)題材的注目和觸摸。瞎子都能看出來(lái)，《我不是藥神》是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)項(xiàng)目，血本無(wú)歸的概率遠(yuǎn)高于它爆棚豐收，但這個(gè)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持下來(lái)并且闖關(guān)成功，為我們當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作突破立下汗馬功勛。而這部寧浩司職幕后推手的影片，它的票房遠(yuǎn)超寧浩親自執(zhí)導(dǎo)的所有作品，憑借《我不是藥神》和《瘋狂外星人》的市場(chǎng)回報(bào)，寧浩的壞猴子影業(yè)年內(nèi)狂收“50億+”票房，于公于私都是大豐收。
《我不是藥神》有“黑色幽默”元素，但它的核心價(jià)值并非喜劇而在于現(xiàn)實(shí)主義的柔軟，它洋溢出來(lái)的個(gè)性氣質(zhì)也不是典型的寧浩式。目前“72變計(jì)劃”上線的五位導(dǎo)演和五部作品，反倒這部正在熱映的《受益人》最得寧浩“黑色幽默”衣缽。劇本的主梁是個(gè)騙保的故事，和寧浩功成名就的《瘋狂的石頭》等類似，都在尋找“犯罪”與“喜劇”類型的兼容，都在用“黑色幽默”的方式來(lái)調(diào)和“犯罪”類型的濃稠，最后找到溫暖的落幅。
寧浩“黑色幽默”的創(chuàng)作瓶頸從《瘋狂的賽車(chē)》就開(kāi)始了，他自己顯然清楚這點(diǎn)，所以在自我復(fù)制的《瘋狂的賽車(chē)》后懸崖勒馬，轉(zhuǎn)向了更加暗黑風(fēng)格的《無(wú)人區(qū)》。可惜《無(wú)人區(qū)》的創(chuàng)作并不順利，從2009年一直折騰到了2013年才得以見(jiàn)光，中間還趕忙拍了一部更加明亮的《黃金大劫案》來(lái)調(diào)和種種。也就是在《黃金大劫案》后，寧浩干脆放慢了個(gè)人步調(diào)，成立了壞猴子影業(yè)，邁開(kāi)了“自產(chǎn)”和“助產(chǎn)”兩條腿走路的新步伐。后來(lái)推出“72變計(jì)劃”，有寧浩投桃報(bào)李的情愫，同時(shí)不無(wú)寧浩“高處不勝寒”的寂寥——他需要戰(zhàn)友，尤其是“黑色幽默”的戰(zhàn)友。
申奧《受益人》的驚喜與缺憾
《受益人》是“72變計(jì)劃”上市的第三部青年導(dǎo)演作品，同時(shí)也是申奧的第一個(gè)院線長(zhǎng)片。影片用一個(gè)騙保的犯罪故事作為驅(qū)動(dòng)，通過(guò)一個(gè)網(wǎng)絡(luò)女主播的杠桿來(lái)平衡人性。雖說(shuō)故事的取材并不新鮮，類似的騙保梗比利·懷德《雙重賠償》等早有涉獵，但片中人設(shè)非常中國(guó)和當(dāng)下，非常接地氣。片中“黑色幽默”貫通始終，一開(kāi)始讓人覺(jué)得未免太寧浩了些。但轉(zhuǎn)念一想，寧浩和他的“黑色幽默”孤單寂寞冷了這么多年，不正需要這樣的隊(duì)友抱團(tuán)，甚至組建起“黑色幽默”戰(zhàn)隊(duì)，為中國(guó)“黑色幽默”的實(shí)驗(yàn)添磚加瓦？
《受益人》的劇本有不少先天缺陷——劇情顯得套路，人設(shè)也有跛足之處，然而作為新晉導(dǎo)演的商業(yè)長(zhǎng)片處女作，完成度還是相當(dāng)高的，整體和細(xì)節(jié)都可圈可點(diǎn)。尤其是在人物塑造和表演調(diào)度上，申奧表現(xiàn)出了相當(dāng)?shù)墓αΑ１硌莘矫妫?ldquo;受益人”柳巖首當(dāng)其沖。以往的導(dǎo)演和電影，清一色地把性感的柳巖當(dāng)做柳巖來(lái)用，所以我們?cè)谒齾⒀莸碾娪爸校豢吹搅肆鴰r本人，看不到角色的塑造。而這一次她不再以性感自縛，破天荒地進(jìn)入到角色本身，成功地塑造了一個(gè)接地氣的網(wǎng)絡(luò)女主播“小狐仙”。如果說(shuō)《少年的你》中的易烊千璽為流量明星扳回一城，那么柳巖這次是為花瓶女星扳回一城。
相比之下，大鵬飾演的大海則要弱些，人物始終躲在妝化的面具之后，肢體和表情語(yǔ)言都顯得機(jī)械而僵化。這也難怪，類似的人物大鵬剛剛在《鋌而走險(xiǎn)》里塑造過(guò)了。同樣是犯罪類型，同樣是游走在法律底線下的懸崖勒馬，同樣是生活在社會(huì)底層為錢(qián)財(cái)“不得已而為之”。在《鋌而走險(xiǎn)》中，大鵬的表演已經(jīng)夠發(fā)力的了，想要拉開(kāi)兩個(gè)人物的維度而力所不及，最后的結(jié)果只能“使勁”，其結(jié)果也只能是犧牲人物塑造的可信度。相比大鵬，另一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的男主角張子賢的可塑性更讓人驚喜，又是一位黃金大配角的不二人選。
說(shuō)《受益人》是寧浩的“自我復(fù)制”也好，是申奧對(duì)寧浩的師承也罷，至少這個(gè)作品還是立得住的，也讓我們看到了寧浩對(duì)青年導(dǎo)演的發(fā)掘力和推動(dòng)力。我們不能指望寧浩的每一部作品都站在峰巔，也不能指望他推出的每一部都像《我不是藥神》那樣爆棚，“立住了”就是根本，就有更多可能，就是中國(guó)電影的希望，就有更多“受益人”。（文/曾念群）
