執(zhí)導(dǎo)動(dòng)作新片全國(guó)公映，上映首日票房過(guò)4500萬(wàn)，新京報(bào)專(zhuān)訪導(dǎo)演與制片人談幕后拍攝

　　《雙子殺手》李安重拾“失去的純真”

　　No.594  《雙子殺手》

   　觀影地點(diǎn)：百老匯影城國(guó)瑞城店

　　觀影人數(shù)：15人   68分

　　由李安導(dǎo)演，威爾·史密斯主演的《雙子殺手》已于10月18日全國(guó)公映，電影中51歲的威爾·史密斯被一個(gè)23歲年輕版的自己追殺，展開(kāi)了一場(chǎng)我與我的對(duì)決。和3年前的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》一樣，李安同樣采用了4k/3D/120幀的拍攝方式，北美上映時(shí)也都遭受了口碑差評(píng)，不過(guò)國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于兩部片子還算買(mǎi)賬，《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》豆瓣評(píng)分高達(dá)8.4分，而《雙子殺手》也有7.1分。至截稿前，上映首日票房過(guò)4500萬(wàn)，為當(dāng)日新片票房最高。

　　因?yàn)?k/3D/120幀的拍攝方式，還要用特效制作年輕版威爾·史密斯的數(shù)字人，《雙子殺手》是一個(gè)特別燒錢(qián)的項(xiàng)目。即便是曾經(jīng)拿過(guò)兩座奧斯卡最佳導(dǎo)演的李安，想要在好萊塢拿到投資，也不是一件容易的事。為了籌到錢(qián)，李安特意用了一個(gè)威爾·史密斯1995年的電影《絕地戰(zhàn)警》中的一個(gè)場(chǎng)景，向曾經(jīng)制作出《加勒比海盜》系列、《勇闖奪命島》等大制作的制片人杰瑞·布魯克海默闡述為什么要拍這部電影，最后成功將其打動(dòng)。溫文爾雅的李安壞笑稱(chēng)，這已經(jīng)是他第二次用這種方式找投資了，第一次是拍《少年派的奇幻漂流》時(shí)，他先用特效做了一只假老虎，讓投資人看能不能分出來(lái)，“分不出來(lái)就給錢(qián)”。新京報(bào)記者獨(dú)家采訪了導(dǎo)演李安以及制片人杰瑞·布魯克海默，聊了聊影片創(chuàng)作的幕后故事。

　　李安為何拍一部動(dòng)作電影？

　　打動(dòng)人的不是故事是主題

　　對(duì)于李安來(lái)說(shuō)，《雙子殺手》最吸引他的并不是故事，而是這個(gè)故事所表現(xiàn)出來(lái)的成長(zhǎng)主題，這反映出導(dǎo)演的心境。雖然李安現(xiàn)在已經(jīng)65歲，但其心態(tài)仍然還是一個(gè)孩子，他的電影中經(jīng)常出現(xiàn)類(lèi)似主題——“純真的喪失”，這對(duì)他來(lái)說(shuō)特別有吸引力，《少年派的奇幻漂流》中，派和老虎到達(dá)岸邊，老虎沒(méi)有回頭，就像青春永不回頭一樣。而到了《雙子殺手》中，“從一個(gè)年輕的男孩去反映一個(gè)中年人的心境，互相印證，我覺(jué)得也是對(duì)人生的一個(gè)檢討”。電影中Henry被問(wèn)到什么時(shí)候決定退休，他回答道：“當(dāng)我不敢照鏡子的時(shí)候”。這就是李安在電影中最想探討的地方，“在面對(duì)鏡子，面對(duì)年輕時(shí)的自己時(shí)，心境是怎樣的。”

　　如何制作出年輕版威爾·史密斯？

　　拍攝：三演員面部動(dòng)作捕捉

　　制片人杰瑞·布魯克海默表示，劇本成形經(jīng)過(guò)了多年，中間他們也考慮了很多演員，但是片中的角色要出現(xiàn)年老和年輕兩種不同狀態(tài)，所以他們對(duì)于角色的要求是必須有一個(gè)比較長(zhǎng)的藝術(shù)生命，成名很多年的動(dòng)作演員，大家知道他年輕時(shí)候的樣子。李安導(dǎo)演也認(rèn)為這樣的演員一個(gè)巴掌都數(shù)不過(guò)來(lái)。最后劇組找來(lái)了之前和制片人杰瑞·布魯克海默有過(guò)四次合作的威爾·史密斯。

　　雖然年輕版威爾·史密斯是用特效做的數(shù)字人，但是也需要威爾·史密斯先進(jìn)行表演，現(xiàn)場(chǎng)需要三個(gè)演員。如果一個(gè)鏡頭中只出現(xiàn)年輕版角色戲份時(shí)，史密斯要在臉上戴著一套特制的頭部裝具，臉上布滿攝影機(jī)跟蹤的黑點(diǎn)，攝影機(jī)就可以記錄他臉上的所有表情，通過(guò)電腦進(jìn)行數(shù)學(xué)空間上的計(jì)算轉(zhuǎn)換，在虛擬形象上重構(gòu)整個(gè)面部和表情細(xì)節(jié)。而當(dāng)兩人出現(xiàn)在同一個(gè)鏡頭中時(shí)，他會(huì)先扮演中年的自己，讓年輕的替身幫他走位、測(cè)光，再用動(dòng)作捕捉技術(shù)，讓威爾·史密斯照著剛剛的走位精準(zhǔn)地演一遍年輕的自己，再用特效制作他的全身。

　　表演：表現(xiàn)敏感、純真的一面

　　對(duì)于李安導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，年輕的Junior這個(gè)角色是最難的部分，因?yàn)樗还庀胍獎(jiǎng)?chuàng)造出這個(gè)角色，還想表現(xiàn)出克隆人最有人性、最純真的一面，“他要有一些敏感，甚至有一些東方的憂郁在里面”。然而，這種表演方式和威爾·史密斯之前拍動(dòng)作片的表演路數(shù)完全不一樣，導(dǎo)演李安只有慢慢跟他溝通。威爾·史密斯的父親是個(gè)軍人，對(duì)兒子從小要求比較嚴(yán)格。導(dǎo)演李安就從史密斯的父親入手，了解到史密斯哪方面比較敏感，哪一招對(duì)他會(huì)比較管用，在表演的時(shí)候便能刺激到他。

　　讓一位51歲的中年人去演一個(gè)23歲的小伙子，挑戰(zhàn)確實(shí)不小，史密斯也表示，中年人和年輕人最大的不同其實(shí)是眼睛看到的東西，“一旦你知道周遭的世界之后，再回到所謂的天真年代是最難的，眼睛當(dāng)中的東西是欺騙不了觀眾的”。除了史密斯的表演之外，Junior的眼神更多的還是借助特效來(lái)制作完成。

　　怎樣拍攝理想的動(dòng)作場(chǎng)面？

　　摩托車(chē)追逐戲

　　這場(chǎng)戲是在布達(dá)佩斯拍攝的，講述年輕的殺手Junior追殺年老的特工Henry的過(guò)程，這是兩人的第一次相遇。不過(guò)，整場(chǎng)戲殺手Junior都戴著墨鏡，并且大部分景別較遠(yuǎn)，無(wú)論是觀眾還是Henry，都沒(méi)有十分清楚地看清他的臉。有一個(gè)鏡頭，Henry在槍的瞄準(zhǔn)鏡中看到了Junior的臉，發(fā)現(xiàn)是個(gè)年輕的孩子，沒(méi)有扣動(dòng)手中的扳機(jī)，但是Junior卻繼續(xù)追殺Henry。

　　制片人杰瑞·布魯克海默覺(jué)得，這場(chǎng)摩托車(chē)追逐戲是整部影片中最難拍的一場(chǎng)動(dòng)作戲，因?yàn)槭菓?hù)外拍攝，并且是在高速行駛的情況下，非常危險(xiǎn)，劇組找了好幾個(gè)替身，所幸沒(méi)有人受傷。這場(chǎng)戲在拍攝方式上與傳統(tǒng)的追逐戲也不一樣，用了很多主觀視角，有一種游戲感，又加入了很多傳統(tǒng)拍攝中無(wú)法捕捉到的細(xì)節(jié)。

　　地窖打斗戲

　　與摩托車(chē)追逐戲的室外拍攝不同，地窖打斗戲是在布達(dá)佩斯的沃伊達(dá)奇城堡拍攝，相當(dāng)于一個(gè)封閉空間。因?yàn)樯弦粓?chǎng)戲主要是為了給觀眾引出殺手Junior這個(gè)人物，他的目的就是為了殺Henry，所以在動(dòng)作表現(xiàn)上需要更開(kāi)闊的空間，展現(xiàn)更刺激的動(dòng)作。而這場(chǎng)戲，除了打斗之外，有很多內(nèi)心情感戲，更多的是為了讓Junior和Henry看清楚彼此，讓Junior知道自己克隆人的身份，內(nèi)心產(chǎn)生對(duì)于自我認(rèn)知的困惑。該段落中有一個(gè)Henry將Junior打倒在地，一束光照在Junior臉上的鏡頭，這是兩人第一次面對(duì)面審視著彼此，也是觀眾第一次看清Junior的臉。所以，在制作這個(gè)鏡頭時(shí)，為了讓年輕的Junior看起來(lái)更真實(shí)，李安和幾百人的團(tuán)隊(duì)花了一年時(shí)間才制作完成。

　　另外，李安也表示，這場(chǎng)戲的動(dòng)作部分，完全不靠武俠片的套招，而是用動(dòng)畫(huà)跟模擬的方式將招數(shù)弄亂一點(diǎn)，感覺(jué)更真實(shí)一些。

　　采寫(xiě)/新京報(bào)記者 滕朝