新中國電影：砥礪前行七十年

　　【文藝觀潮】　

　　新中國成立70年，也是民族電影發(fā)展振興的70年。在基礎極其薄弱的情況下，中國建立起完備的電影工業(yè)體系，拍出一批可以載入文化史冊的經典之作，創(chuàng)造眾多新的電影樣式，深受億萬觀眾喜愛，民族電影因扎根民族土壤、弘揚民族精神、表現民族風格而成為世界電影中一道亮麗的風景線。

　　前進的道路從來都不是一帆風順的，面對困難與挑戰(zhàn)，電影人解放思想，勇于創(chuàng)新，主動吸收世界文化的精華，走出了一條具有中國特色的電影發(fā)展之路。

　　新中國成立后呈現新人物、新面貌

　　新中國成立后，電影藝術家以飽滿的熱情投入到書寫時代華章的工作中，立志創(chuàng)造“新的人物，新的世界”。要完成這項使命，依靠原有小作坊式的制片力量顯然不可能。1949年以前的電影公司多集中在上海，私營制片公司規(guī)模偏小，創(chuàng)作力量分散，多為迎合小市民趣味。因此，無論從治理結構，還是創(chuàng)作導向，決策者都需要具有大破大立的勇氣和智慧，建立一套嶄新完整的生產體系。其首要任務來自制度保障層面——成立公有制性質的國有電影企業(yè)。

　　新的電影生產體系很快發(fā)揮了巨大作用。在1959年的國慶影片展映中，24天內就有觀眾1億2000萬人次，平均每天有500萬人次的觀眾。無論是表現苦難輝煌的革命歷史題材，還是反映火熱的現實生活，都涌現了一大批優(yōu)秀的作品。特別是表現五四運動以來，中國共產黨領導的走向新中國歷程的革命歷史題材影片，像《鋼鐵戰(zhàn)士》《白毛女》《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》《董存瑞》《永不消逝的電波》《青春之歌》《風暴》《戰(zhàn)火中的青春》《紅旗譜》《紅色娘子軍》《紅日》《英雄兒女》《大浪淘沙》等，這些作品彰顯出信仰之美、崇高之美，具有極強的藝術感染力。

　　表現社會主義改造和社會主義建設的影片同樣引人矚目，出現了《護士日記》《花好月圓》《我們村里的年輕人》《風從東方來》《李雙雙》《錦上添花》《北國江南》《年青的一代》等優(yōu)秀作品。最顯眼的變化是，那個時期電影的風貌跟舊中國電影那種調子灰暗，氣氛壓抑的“小悲歡”完全不一樣，主人公意氣風發(fā)，熱情擁抱新生活，爭做時代新人，生活氣息濃郁。電影人在用心用情用功歌唱人民，用清水洗滌污泥，在幽微處尋找真善美。

　　電影題材和樣式大大擴展，革命歷史題材、反特驚險片、農村生活片讓人耳目一新；工農兵形象閃耀銀幕，成為了中國電影人物畫廊當中的鮮活代表；現實主義品格高揚，塑造典型人物典型環(huán)境。

　　在代際更迭中第五代脫穎而出

　　“文革”結束后，電影需要盡快恢復生產，以滿足人民群眾迫切的文化需求。第三、第四代導演全情投入創(chuàng)作，他們不滿足于傳統(tǒng)的表現手法，而以“電影語言的現代化”為課題，在實踐中大量運用長鏡頭、開放式結構、意識流等。詩電影、散文電影等新樣式冒頭，像《小花》《巴山夜雨》《城南舊事》等優(yōu)秀作品聚焦人的命運，充滿人情味，在影壇掀起一股清新之風。

　　從業(yè)者對電影功能的認識也前進了一大步。他們意識到，電影承載社會記憶的文化價值同樣值得挖掘。當時的反思文學、尋根文學盛行，催化了對電影文化功能的開發(fā)，電影對社會的思考力度和深度明顯增強。20世紀80年代中后期，第五代導演橫空出世，《黃土地》《紅高粱》《霸王別姬》等以深入的傳統(tǒng)文化反思和石破天驚的電影語言表達屢獲世界級大獎，為中國電影注入了東方韻味和文化積淀，贏得了國際聲譽。代際更迭的現象在第五代導演中表現得尤為突出，新生代導演在20世紀90年代初開始嶄露頭角，創(chuàng)作出更多具有國際影響力的作品，讓中國電影在世界舞臺熠熠奪目。

　　電影業(yè)另一個突破是對社會意義和娛樂價值的認識。電影是一種大眾娛樂形式。自20世紀50年代評論家鐘惦棐提出“票房價值論”后，電影的社會功能、傳播價值逐漸被開掘。伴隨著市場經濟的大潮，電影人開始探索如何提升電影的娛樂性?！渡倭炙隆贰动偪竦拇鷥r》等片出現，使電影樣式更加多樣，為今后國產大片的出現打下基礎，也為創(chuàng)作出更多思想性、藝術性有機統(tǒng)一的作品探索了路徑。