我當(dāng)導(dǎo)演就是為了拍科幻電影
布置地下城場(chǎng)景
截至3月14日，《流浪地球》票房達(dá)到46.16億，不僅成為中國(guó)影史票房第二高的電影作品，也是近一個(gè)多月最受關(guān)注的文化現(xiàn)象?！读骼说厍颉窞槭裁闯霈F(xiàn)在當(dāng)下并受到歡迎？它的嘗試是否為中國(guó)科幻電影的發(fā)展開(kāi)啟了一扇大門？中國(guó)科幻電影相對(duì)于好萊塢處于什么水準(zhǔn)？3月13日，《流浪地球》導(dǎo)演、從山東走出去的電影制作人郭帆接受齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者專訪，暢談《流浪地球》制作的臺(tái)前幕后。
本報(bào)記者 倪自放
票房過(guò)10億時(shí)松了口氣
接受本報(bào)記者專訪時(shí)，郭帆剛從美國(guó)回來(lái)，目前《流浪地球》正在北美地區(qū)上映，他參加了影片在美國(guó)部分場(chǎng)次的影迷見(jiàn)面會(huì)。目前《流浪地球》在北美地區(qū)的票房達(dá)到580萬(wàn)美元，是近年來(lái)華語(yǔ)片在該地區(qū)的最高成績(jī)，“一開(kāi)始在64家影院上映，現(xiàn)在大約是100家，主要是華語(yǔ)觀眾，反響還是比較好，上座率都在90%以上。”郭帆介紹，《流浪地球》的非華語(yǔ)觀眾相對(duì)較少，“美國(guó)觀眾的觀影習(xí)慣是不看字幕，而咱們的《流浪地球》以中國(guó)普通話為主要語(yǔ)言，非華語(yǔ)觀眾接受起來(lái)還是有一定難度。”
即使不算在北美地區(qū)的優(yōu)異成績(jī)，《流浪地球》已然“火了”，郭帆表示，影片確實(shí)受到了更多的關(guān)注，“但我個(gè)人沒(méi)有‘火了’的感受，生活和心態(tài)上也沒(méi)太多的變化，因?yàn)橹啊锻赖哪恪飞嫌硶r(shí)有類似的經(jīng)歷，所以這次會(huì)平淡很多。只是《流浪地球》票房過(guò)十億的時(shí)候，我松了口氣，這個(gè)時(shí)候影片基本保本，不虧錢了，在這種情況下我們就會(huì)有機(jī)會(huì)做后面的項(xiàng)目。”
郭帆承認(rèn)，在《流浪地球》上映前自己非常忐忑，有一場(chǎng)點(diǎn)映是針對(duì)科幻界的知名人士的，包括小說(shuō)原著作者劉慈欣在內(nèi)。那場(chǎng)放映，郭帆是在影片開(kāi)場(chǎng)熄燈十分鐘后才溜著墻邊兒悄悄進(jìn)去，坐在角落里，暗中觀察大家的反應(yīng)。
郭帆的忐忑，源自于《流浪地球》的來(lái)之不易。從籌備到上映的四年間，《流浪地球》每天都會(huì)遇到新的困難，各個(gè)方面都有，甚至在前期準(zhǔn)備過(guò)程中，因各種原因項(xiàng)目差點(diǎn)夭折。但在郭帆看來(lái)，最大的困難還是來(lái)自于信任，一開(kāi)始這個(gè)項(xiàng)目的團(tuán)隊(duì)只有兩個(gè)人，來(lái)自外界的審視都帶著懷疑的意味——為什么是你？你有什么能力？你能不能做好一部科幻片？一切都靠一點(diǎn)點(diǎn)的努力去證明。從故事大綱到劇本，從3000多張概念設(shè)計(jì)到8000多張分鏡頭畫(huà)稿，一個(gè)關(guān)于電影的大致雛形逐步清晰，慢慢讓合作伙伴建立起了信心。團(tuán)隊(duì)人員也從兩人增加到最后的7000余人，共同完成了這個(gè)項(xiàng)目。
《流浪地球》到來(lái)正逢其時(shí)
出生于1980年的郭帆是山東濟(jì)寧人，《流浪地球》并不是他的第一部作品。2011年，郭帆自編自導(dǎo)電影處女作《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》上映，并于次年獲得第16屆韓國(guó)富川國(guó)際電影節(jié)最佳亞洲電影獎(jiǎng)，但影片票房并不理想。2014年，郭帆執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《同桌的你》票房大賣，同年影片獲得第21屆北京大學(xué)生電影節(jié)組委會(huì)大獎(jiǎng)和第10屆中美電影節(jié)金天使獎(jiǎng)。
從《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》到《同桌的你》再到《流浪地球》，郭帆的成長(zhǎng)非常明顯。郭帆說(shuō)，在《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》上映后，他進(jìn)行了深刻反思和改進(jìn)，寫(xiě)了三萬(wàn)字的總結(jié)，提醒自己在之后作品中著重考量觀眾需求和藝術(shù)追求之間的平衡點(diǎn)，“在《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》中，我創(chuàng)作的自我表達(dá)算是比較多的，到了《同桌的你》，自我表達(dá)可能不到一半。《流浪地球》中自我表達(dá)可能占比不到一成，但也可以說(shuō)自我表達(dá)和觀眾需求融合在了一起，兩者統(tǒng)一得比較好。”
在郭帆看來(lái)，在觀眾需求方面，《流浪地球》或者說(shuō)科幻片在2019年到來(lái)正逢其時(shí)，“從屬性上講，科幻電影和其他類型片有一個(gè)不同之處，在于它和國(guó)家的綜合國(guó)力是息息相關(guān)的，比如說(shuō)前段時(shí)間中國(guó)玉兔登月，證明了我們的科技實(shí)力，在這種情況下，我們的觀眾看到電影里的中國(guó)宇航員和空間站，才會(huì)有信服感。”
《流浪地球》中有許多具有中國(guó)文化特征的設(shè)置，“電影有很多中國(guó)式的情感元素在里面，比如父子關(guān)系。當(dāng)然，我們也在電影中建立了一些人類命運(yùn)共同體的概念，比如最后救援任務(wù)的完成，其實(shí)是有很多其他國(guó)家的參與。”
郭帆說(shuō)，文化表達(dá)上的差異，是中國(guó)科幻電影和好萊塢大片的本質(zhì)區(qū)別，“我們是面朝土地背朝天的民族，而西方是面朝大海仰望星空。我們對(duì)土地的那種深厚的情感與西方是不同的，所以影片中才會(huì)出現(xiàn)帶著地球去流浪的設(shè)置；第二個(gè)是集體主義精神，發(fā)動(dòng)機(jī)壞了，不是超級(jí)英雄來(lái)救援，而是無(wú)數(shù)個(gè)救援隊(duì)出發(fā)集體行動(dòng)。”
相比好萊塢有差距但應(yīng)該自信
“對(duì)于我本人來(lái)說(shuō)，我一直是想拍科幻類型的電影，我當(dāng)導(dǎo)演就是為了拍科幻電影。”郭帆說(shuō)，他的第一部電影《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》就是一部科幻電影，但促成《流浪地球》這樣的大制作科幻電影的，一方面是劉慈欣的原著，另一方面則是為了嘗試更完備的工業(yè)流程，“2014年，我們幾個(gè)導(dǎo)演去美國(guó)學(xué)習(xí)，看到了和好萊塢電影工業(yè)的差距，這種差距主要在電影工業(yè)化方面，打個(gè)比方說(shuō)，我們還是手工作坊，但是好萊塢的工業(yè)體系已經(jīng)達(dá)到了產(chǎn)業(yè)化。而做科幻電影，可以很好地歷練這種工業(yè)流程，從美國(guó)回來(lái)后，我們這幾個(gè)導(dǎo)演都在嘗試做科幻電影。”
《流浪地球》的成績(jī)有目共睹，不過(guò)郭帆很清醒，不管是科幻片還是整個(gè)電影工業(yè)，華語(yǔ)電影同好萊塢差距明顯，“從拍攝和實(shí)際制作而言，我們還存在25到30年的差距。當(dāng)然，因?yàn)楝F(xiàn)在的全球化、互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和新技術(shù)的使用，比如3D打印、VR技術(shù)等，我堅(jiān)信我們可以通過(guò)十年的時(shí)間來(lái)追趕。我們的后期特效與好萊塢也存在著10到15年的差距，目前只能夠達(dá)到他們的中游水平。”
盡管與好萊塢差距明顯，但《流浪地球》的標(biāo)本意義依然不小，影片有75%的特效是由國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)完成的，另外25%是韓國(guó)和德國(guó)的團(tuán)隊(duì)完成。“我們從海外團(tuán)隊(duì)中學(xué)習(xí)了很多經(jīng)驗(yàn)，也利用他們的成果來(lái)激勵(lì)我們國(guó)內(nèi)的團(tuán)隊(duì)。”郭帆說(shuō)。
之前業(yè)內(nèi)有一種聲音，認(rèn)為中國(guó)觀眾對(duì)好萊塢和中國(guó)科幻片的寬容度不一樣，對(duì)本土科幻片的寬容度相對(duì)低一些，認(rèn)為這是國(guó)產(chǎn)科幻片難拍的另一原因。對(duì)此，郭帆表示自己并沒(méi)有太受這方面的困擾，“其實(shí)在《流浪地球》之前，整個(gè)電影市場(chǎng)國(guó)產(chǎn)片占比已經(jīng)超過(guò)6成，高于好萊塢制作，這樣的比例已經(jīng)持續(xù)了好幾年，國(guó)產(chǎn)片包括國(guó)產(chǎn)科幻片都應(yīng)該自信。”
