所以，索亞斌教授認為，一些人不喜歡該片的過于“甜膩”，卻也正是大多數觀眾喜歡這部電影的主要原因。電影雖然表面呈現的是溫暖陽光 ，把骨子里由于種族偏見而造成根深蒂固的敵意和誤解，用相對和緩而喜劇的方式表達出來，至于那種敵意和誤解有多可怕，每個人都可以自由想象，電影留有大量的想象空間，讓觀眾去細細品味。

　　《綠皮書》獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎，索教授認為是實至名歸，看著波瀾不驚的情節(jié)卻是處處呼應，以四兩撥千斤的輕松方式，呈現沉重壓抑的種族歧視，足見編劇的高明。

　　影片中豐富的細節(jié)耐人琢磨回味無窮，像片中頻頻出現的幸運石，以及黑人音樂家教白人司機寫信等等。索教授認為，片中傳遞出的信息是，能夠讓不同種族、不同階級達成共識的力量是“美”——文學之美，音樂之美，而這，正是打動觀眾的關鍵點。

　　片中的白人司機和黑人音樂家，可以說是兩個不同世界的人，司機行為粗魯煙不離手，身為意大利裔，看著很像個黑手黨，但實際上他愛妻兒，重然諾，是一位善良的好人。黑人音樂家則天縱奇才、舉止高雅、生活講究，卻因膚色而背負“原罪”。他主動跳出舒適去直面種族歧視最嚴重的人群與環(huán)境，想靠音樂做另類的抗爭。然而在他內心深處，藏著“不夠黑、不夠白、不夠男人”的脆弱。

　　這兩個完全沒有共同語言的人第一次在精神上有交流，是白人司機第一次聽黑人音樂家演奏，音樂觸動了他，粗獷的他之后在給妻子的信中透露音樂家是個天才，但是內心孤獨。

　　黑人音樂家教白人司機寫信的情節(jié)，成為影片中最為動人的樂章，觀眾看得既開心又感動。黑人教會白人的是尊嚴，而白人教會黑人的則是勇氣，兩人在成為朋友的同時，也彼此得到了救贖。

　　整個故事耐人尋味，片中的臺詞也金句不少 ，如“工作的時候要盡全力，笑就要用力笑，吃飯的時候，就當作是在吃最后一餐”“世界上那么多孤獨的人，因為他們都沒有勇氣邁出第一步”“暴力解決不了問題，只有尊嚴能夠戰(zhàn)勝一切”等，都讓觀眾產生強烈共鳴。

　　索教授說這兩天自己看到一篇文章，是說阿里影業(yè)為何會拍攝《綠皮書》：“文章中，阿里影業(yè)的領導說他們拍電影的要求是‘小人物，大情懷、正能量’，《綠皮書》就是這樣的電影，這三點說起來雖然簡單，但是能做到并非易事。”

　　未得影帝是因為

　　維果太像羅伯特·德尼羅

　　《綠皮書》在本屆奧斯卡上共獲得5項提名，最終中了三元，遺憾的是獲得最佳男主角獎提名的維果·莫騰森未能獲得影帝，這是他第三次獲得提名，第三次無緣獎項。

　　維果·莫騰森曾以《指環(huán)王》里的“阿拉貢”一角被國內觀眾熟知，一向瀟灑帥氣的他，在《綠皮書》中卻令很多觀眾直呼“認不出”，感慨“歲月是把殺豬刀”。其實除了歲月的磨礪，維果·莫騰森為了出演《綠皮書》，增重了40斤。

　　在收到導演法拉利邀請他出演白人司機時，維果有些不明白，他問導演法拉利有那么多優(yōu)秀的意大利裔美國演員，為什么要找他？導演的回答是：“因為我有一股強烈直覺，你可以演好。”

　　看了劇本后，維果·莫騰森對劇本大加推崇，除了增重外，他還看了很多影像資料，近距離觀察角色原型家人的舉止習慣，校正口音。在拍攝完一場重場戲后，角色原型的兒子、影片編劇之一尼克·維勒朗格已經淚流滿面：“維果簡直跟我的父親一模一樣。”

　　尼克·維勒朗格介紹說，現實生活中他的父親在與黑人音樂家唐接觸之后，回家后發(fā)生了很多改變，變得文雅有禮貌，對家庭更關心，這留給他極為震撼的印象。因此，在多年后才有了《綠皮書》這個劇本。

　　在索教授看來，兩個主人公相比，其實白人司機這個角色更難演，因為黑人音樂家的內心沒有太多變化，演員找準那個狀態(tài)演就對了，但是白人司機有著豐富細膩曲折的心理變化，他的臺詞也更多，戲份也更重，但是維果為什么最終與奧斯卡小金人擦肩而過？索亞斌個人認為是這個角色已經被演得“珠玉在前”：“維果·莫騰森演得很好，但是我卻總是感覺看到了羅伯特·德尼羅在《憤怒的公?！分械挠白樱履崃_以那部電影獲得了奧斯卡影帝，他在里面演繹了一位意大利裔拳擊手，經典至極，我猜測維果受這部電影影響很深，像他穿著背心摸肚子的樣子，以及語氣腔調、體型，甚至是拿電話的樣子，都有借鑒羅伯特·德尼羅的痕跡。我個人認為，可能是這個原因，維果表演雖好，但是不夠新鮮，所以沒能獲獎。”

　　相比之下，馬赫沙拉·阿里則十分幸運，繼兩年前以《月光男孩》獲得奧斯卡最佳男配后，今年再度以《綠皮書》獲得最佳男配角獎，兩次提名兩次全中。成為繼丹澤爾·華盛頓后，第二位拿下不只一座小金人的黑人演員。為了演好黑人音樂家角色，阿里提前3個月進行鋼琴訓練，對自己的氣質、坐姿，甚至手臂和手指的姿態(tài)都有嚴格要求。

　　45歲的阿里從影26年，在《月光男孩》中，飾演在階級與種族中掙扎的角色。生于基督教家庭的他20多歲時轉信奉伊斯蘭教，名字也改為阿里，此時911事件發(fā)生，穆斯林被當成危險分子，阿里去機場要被安排特殊安檢，他的名字被列入FBI觀察名單，資金也被凍結。

　　雖然住在紐約多年，但阿里說自己走在街上還是常會遇到女性見他而繞道避行的情況，阿里說：“人們對一位體型高大、皮膚黝黑的黑人做出的反應，常讓我很沮喪，為‘保護自己’不讓其他人恐懼，我會做一些事，更注重著裝和微笑，很多黑人都這樣做，因為多數人認為我們構成危險。”

　　奧斯卡不僅是電影獎

　　奧斯卡是全球關注的頒獎禮，正因關注也往往會引起爭議，對此索教授認為，奧斯卡絕不僅僅是單純的電影獎項，也絕非僅從電影藝術角度來做評判，作為一個美國國內的電影獎項，它離不開美國的政治、經濟等環(huán)境，另一方面，它的獎項也可以說是一個風向標，從中可窺出美國的政治、經濟等現狀。

　　為什么《綠皮書》獲得了奧斯卡最佳影片獎，而備受期待的《羅馬》沒有拿到這個獎項？索教授表示，如果單純從電影藝術而言，《羅馬》要好于《綠皮書》，因為它更有創(chuàng)造性，這部長鏡頭的黑白片，有著豐富的影像細節(jié)，那種質感體現出電影久違的精湛。但是，奧斯卡歷史上還從未給外國電影頒發(fā)過最佳電影獎，再精彩的外國電影，也是獲得最佳外語片獎，此前《臥虎藏龍》曾同時入圍最佳影片和最佳外語片的提名，但最終也無緣獲得最佳影片獎。

　　也因此，本屆奧斯卡頒獎的一大看點就是《羅馬》是否可以同時拿到最佳影片和最佳外語片獎，事實證明，這個歷史沒有被創(chuàng)造。索教授認為，其實這也符合奧斯卡一貫的中庸路線，他們不會表現得過于激進，因為選定的獎項會影響到很多方面，例如《羅馬》不是傳統(tǒng)的電影公司拍攝，而是目前開始與傳統(tǒng)電影公司分庭抗爭的流媒體拍攝，是以《紙牌屋》而出名的奈飛公司拍的，如果《羅馬》得獎，可以想象，在美國電影業(yè)會造成怎樣的影響。

　　近年來，受美國國內的政治環(huán)境影響，關于種族歧視的作品很多，《綠皮書》有著超高的口碑，且影片傳遞的“幸福、和平與共存真的很簡單”的精神又深入人心，所以組委會選它為最佳影片，也是比較安全的選項。

　　索教授建議，對于影迷來說，不一定非要熱捧獲得最佳影片獎的唯一一部，“通常來說，入圍最佳影片獎的提名影片都應該看，這一年最好看的電影應該都會獲得提名，最后是否拿到獎項，對影迷來說并不重要，而獎項也絕非是衡量這些入圍影片孰優(yōu)孰劣的唯一標準”。