2019年春節(jié)，銀幕上將有兩部根據(jù)劉慈欣的科幻小說改編的影片相遇。一部是寧浩執(zhí)導(dǎo)，黃渤、沈騰主演的喜劇片《瘋狂的外星人》，另一部是由吳京、李光潔出演的風(fēng)格冷峻的硬核科幻片《流浪地球》。
中國最新科幻影片什么樣，符合觀眾的期待嗎？看來很快就能有答案。
觀眾對一流國產(chǎn)科幻電影已期待多年，尤其是近年來中國科幻小說創(chuàng)作躍居世界前列，中國電影工業(yè)水平大幅提升，在這樣的背景下，為何優(yōu)秀的科幻類型片始終空缺、為何被寄予厚望的電影《三體》久未出爐，類似的問題也在等待回答。
一種類型電影的成功，并非有了文本和技術(shù)就一定能水到渠成。學(xué)者認(rèn)為，中國科幻電影的崛起，需要借鑒成熟的制片經(jīng)驗(yàn)，保持對新科學(xué)、新技術(shù)的靈敏嗅覺，但在故事和審美上要有自己的立場和判斷，將中國視角、中國文化和中國智慧融入電影敘事，用自信的文化產(chǎn)品為全球發(fā)展提供思考和方案。
困局
國產(chǎn)科幻為何總是“邊緣類型”
作為商業(yè)電影的重要類型之一，科幻電影憑借酷炫的場景和超前的想象力，正在占據(jù)越來越大的市場。尤其是《阿凡達(dá)》之后，敘事和技術(shù)相互促進(jìn)，讓科幻電影發(fā)展更加迅速。2012年起，中國內(nèi)地引進(jìn)片中科幻電影占三分之一，《超體》《星際穿越》《地心引力》等不僅卷走了大量票房，還每每引發(fā)話題。
相比之下，同時(shí)期的國產(chǎn)科幻題材卻寥寥無幾?！堕L江七號》《未來警察》《機(jī)器俠》等可勉強(qiáng)劃入科幻片范疇，但其中的科幻成分既無法輔佐劇情，又無法體現(xiàn)敘事意義。“因?yàn)殡娪肮I(yè)體系并不成熟，科幻作品的類型化并不明顯，被拍成‘科普’或‘兒童片’的不在少數(shù)。”有電影人告訴記者，國產(chǎn)科幻一直處境尷尬。1980年國產(chǎn)科幻電影《珊瑚島上的死光》可算是中國科幻“啟蒙”之作。受技術(shù)條件所限，影片的制作手法相當(dāng)簡陋，比如蘑菇云是將沙子倒入水中，讓沙子自然下沉，再將鏡頭上下顛倒拍攝出來的。上世紀(jì)80年代的《大氣層消失》《霹靂貝貝》等科幻電影，對環(huán)保、外星科技都有所涉及，但為了照顧以小朋友為主的消費(fèi)人群，故事主線中出現(xiàn)了類似動(dòng)物會(huì)說話等情節(jié)，甚至在某種程度上干擾了科幻敘事的展開。
隨著本土商業(yè)大片的繁榮，特效技術(shù)和制片能力也有了明顯進(jìn)步。同時(shí)，那些對中國第一批科幻電影有著銀幕記憶、又看著海外科幻成長起來的觀眾，已成為電影消費(fèi)市場的主力軍。學(xué)者認(rèn)為，打造本土科幻電影消費(fèi)市場的“氣候”和“土壤”已經(jīng)成型。
補(bǔ)課
學(xué)習(xí)敘事和對科學(xué)的敏銳嗅覺
“科幻電影不是一般意義上的故事片，而是要有‘技術(shù)社會(huì)學(xué)’的想象力。”重慶大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)研究院副教授李廣益認(rèn)為，優(yōu)秀的科幻影視作品能夠把握技術(shù)進(jìn)步在日常生活中的“第一落點(diǎn)”，并迅速作出“回應(yīng)”，體現(xiàn)出對新科學(xué)、新技術(shù)的靈敏嗅覺。
比如，虛擬世界和人工智能的誕生改變了所有人的生活，不少科幻作品不僅勾勒出其發(fā)展藍(lán)圖，也描寫了技術(shù)快速發(fā)展帶來的社會(huì)問題?？苹梦膶W(xué)史上首度觸及虛擬現(xiàn)實(shí)題材的長篇小說《三重模擬》于1964年問世，此時(shí)距離計(jì)算機(jī)的誕生不過十余年，集成電路通用計(jì)算機(jī)剛剛誕生。小說中，科學(xué)家在電腦里建造了一座“虛擬城市”，而里面的電子人對此渾然不覺。不到30年間，計(jì)算機(jī)深入千家萬戶。正當(dāng)人們享受著高效和便捷時(shí)，《異次元駭客》《黑客帝國》兩部科幻大片，對虛擬世界展開了超越性的聯(lián)想和深切的思考。
今天，大銀幕對“虛擬世界”的想象依然與現(xiàn)實(shí)世界的科技焦點(diǎn)息息相關(guān)。如《創(chuàng)·戰(zhàn)紀(jì)》中展示的“人機(jī)交互”——人類被激光數(shù)字化后，像程序一樣被下載到虛擬網(wǎng)絡(luò)空間，進(jìn)入類似VR設(shè)備帶來的沉浸式體驗(yàn)中。又如斯皮爾伯格的《頭號玩家》——超級網(wǎng)游所鑄造的虛擬世界，如同一個(gè)巨大的海洋，吞噬了人類的正常生活。
劉慈欣曾在一次采訪中表示，科學(xué)本身的故事性很強(qiáng)，電影作為一種表現(xiàn)力極強(qiáng)的大眾媒介，在大眾和科學(xué)之間架起了一座橋梁。上海交通大學(xué)講席教授江曉原認(rèn)為，科幻電影能夠在它構(gòu)造的語境中，對科學(xué)提出新的問題、展現(xiàn)新的思想。而其他類型中絕大部分沒有這個(gè)功能。
創(chuàng)新
用中國視角和智慧看待未來
學(xué)者認(rèn)為，中國科幻電影的崛起，應(yīng)該掙脫好萊塢的程式，找到適合自己的道路。一方面，即便作品的“敘事殼”是觀眾熟悉的，也需要注入有中國文化基因的內(nèi)容。眼下，國內(nèi)一批優(yōu)秀的作家已為銀幕儲(chǔ)備了大量全新素材和藍(lán)本。比如寫“時(shí)間旅行”，夏笳的《2044年春節(jié)舊事》就非常接地氣，她描繪了2044年技術(shù)發(fā)展影響下的社會(huì)、家庭是如何與傳統(tǒng)文化發(fā)生碰撞的。
另一方面，更為重要的是，中國科幻需要尋找有中國氣派的新故事。復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒認(rèn)為，劉慈欣的小說從一個(gè)前所未有的角度，為讀者提供了對崇高和敬畏的理解。例如劉慈欣的中篇小說《鄉(xiāng)村教師》，講述了平凡鄉(xiāng)村教師李寶庫到了肝癌晚期、拼盡最后一絲力量讓四個(gè)孩子記住了牛頓三定律。他并不知道，原本打算毀滅地球的外星文明，因此對地球文明另眼相看，四位學(xué)生最終拯救了地球。
同時(shí)，中國傳統(tǒng)文化在科幻影片中的滲透，在價(jià)值和審美上也將為中國科幻塑形。《流浪地球》的主創(chuàng)曾拿著劇本和國外特效團(tuán)隊(duì)對接，卻被問道，“世界末日”背景下，直接造飛船逃離不是更科學(xué)，何必把地球變成飛船？但在中國傳統(tǒng)價(jià)值里，“回歸”是重要的價(jià)值取向?！读骼说厍颉方o了中國科幻一個(gè)啟示：在特效技術(shù)已與國際一流對接的背景下，具有本土文化意義的講述更為重要。
改變好萊塢式的科幻既有審美，用中國的思維方式和價(jià)值觀念沖擊世界科幻，將為中國科幻電影贏得更大空間?？苹米骷翼n松認(rèn)為，中國科幻需要用中國的視角和中國的智慧去看待世界和未來。（本報(bào)記者 童薇菁）
