原標(biāo)題：國產(chǎn)影市需要莊文強(qiáng)式的噴發(fā)

　　莊文強(qiáng)獨(dú)立于麥兆輝的自我蛻變

　　老實(shí)說《無雙》的預(yù)告片并沒有吸引到我，尤其最后一個(gè)老發(fā)哥用美鈔點(diǎn)煙的鏡頭，把我年初被《英雄本色2018》倒過的胃口幾乎又倒了出來。最終促使我國慶日走進(jìn)影院的原因，也不是超前場的各種口碑提氣，而是國慶檔另兩部主打影片的不給力，我需要一種可能性來平撫空落落的觀影期待。

　　在此之前，已經(jīng)看到許多人在談《無間道》，在談《竊聽風(fēng)云》，但許多人都在混淆視聽。我們必須清楚，莊文強(qiáng)不過是《無間道》編劇之一，那是劉偉強(qiáng)和麥兆輝執(zhí)導(dǎo)的電影，而《竊聽風(fēng)云》系列的導(dǎo)演和編劇崗位排序，莊文強(qiáng)也都跟在麥兆輝之后。稍微擼一擼莊文強(qiáng)的履歷即知，有莊文強(qiáng)署名的電影中，除了一部大叔版古惑仔庸作《飛砂風(fēng)中轉(zhuǎn)》外，《情義我心知》《大搜索》《關(guān)云長》《聽風(fēng)者》以及《竊聽風(fēng)云》系列都是麥兆輝、莊文強(qiáng)聯(lián)合署名。而與麥兆輝攜手《無間道》之前參與編劇的六部作品中，有三部與他人合編，莊文強(qiáng)獨(dú)立編劇的《陽光警察》《別戀》和《幽靈情書》，皆為平庸之作。

　　開篇說這么多，并非要踩莊文強(qiáng)，而是覺得《無雙》的冒尖，另有時(shí)代意義，它讓我們重新發(fā)現(xiàn)了一個(gè)莊文強(qiáng)。很多人都在感情泛濫地振臂高呼，《無雙》是《無間道》之后最好的香港電影，是后《無間道》時(shí)代的巔峰之作。關(guān)心香港電影的觀眾可能會(huì)覺得這話眼熟，這類大標(biāo)題《寒戰(zhàn)》時(shí)有人用過，甚至《追龍》和《掃毒》時(shí)也有人用。想必這些人既沒看過《踏雪尋梅》，也沒看過《一念無明》，更無視許鞍華《桃姐》的存在?！稛o雙》是部優(yōu)秀的電影不假，但它還沒優(yōu)秀到港片金字塔尖的程度，它可以說是莊文強(qiáng)電影的新高峰，意味著莊文強(qiáng)獨(dú)立于麥兆輝的一次自我蛻變與成長，并讓市場發(fā)現(xiàn)了一個(gè)全新的莊文強(qiáng)。

　　真假“畫家”無雙：周潤發(fā)風(fēng)采歸來

　　回到電影本身?！稛o雙》可以說是一個(gè)關(guān)于壞人的故事，故事里套著故事，其中最精彩的部分，是壞人講的故事。這個(gè)故事的精妙之處在于，它以犯罪類型為陣地，偽鈔制造為驅(qū)動(dòng)，用一個(gè)三層套娃式的無雙立意完成了一個(gè)復(fù)雜性敘事。先是周潤發(fā)和郭富城之間圍繞著偽鈔案演繹出來的真假“畫家”無雙，然后是張靜初和馮文娟之間圍繞著阮文角色延展的愛情無雙，最后一切終歸幻滅的命運(yùn)無雙。

　　李問對(duì)“畫家”的講述，是一個(gè)仰視的視角。“畫家”從阮文畫展上風(fēng)度翩翩的垂釣出場，到野外車邊循循善誘的魅惑下水，到搶劫涂料時(shí)突如其來的救命式綁架，再到金三角出生入死的復(fù)仇式創(chuàng)業(yè)，再到因同伙貪婪引發(fā)的行規(guī)處決，再到初戀被綁造成的突發(fā)性兄弟反目，李問把自己講述成了一個(gè)天賦異稟又始終不忘初心的失意小人物——既是“畫家”不可或缺的團(tuán)隊(duì)新寵，又是一念之差掉進(jìn)狼窩虎穴的小可憐?？偠灾?，講得言之鑿鑿，令人篤信不疑，一切都是那個(gè)“畫家”的錯(cuò)，他李問只是個(gè)小人物和小幫兇，不僅罪不至死，還應(yīng)該從輕發(fā)落。

　　我很喜歡活在郭富城講述里的周潤發(fā)，像一個(gè)神秘的存在，也是一個(gè)精彩的傳奇。他時(shí)而儒雅高端大氣上檔次，時(shí)而狡猾像只千年老狐貍，他上一秒還文質(zhì)彬彬地做個(gè)尊重前輩的好后生，下一秒突然提槍突突丟手雷就像放煙花。他有時(shí)像個(gè)諄諄教導(dǎo)的良師，有時(shí)是個(gè)溫情脈脈的益友；他有時(shí)像是義薄云天的兄弟，有時(shí)殺起兄弟翻臉無情；他有時(shí)讓我們看到熟年的發(fā)哥越發(fā)質(zhì)感，有時(shí)又讓我們感到突然小馬哥附體回到屬于他的那個(gè)激情年代。

　　已經(jīng)很多年沒看過這么有層次和維度的周潤發(fā)了。感覺《讓子彈飛》后的發(fā)哥在演藝事業(yè)上一直流年不利，甚至流落到在王晶的《澳門風(fēng)云》系列里擠眉弄眼找存在感?！稛o雙》總算讓周潤發(fā)找回了久違的表演舞臺(tái)，盡情釋放出一個(gè)神秘人的喜怒和哀樂，以及他的柔情與暴戾。而這部分故事的視覺呈現(xiàn)，既有上世紀(jì)八十年代《英雄本色》的老港式暴力美學(xué)傳承，也有《無間道》以來的辦公室政治的美學(xué)沿襲。