新華社上海6月23日電 題：百城千場點(diǎn)映：中國文藝電影探索如何“延長壽命”

　　新華社記者許曉青、黃揚(yáng)、任垚媞

　　“我們用我們的方法，讓電影在大銀幕上的生命得以延續(xù)。”大象點(diǎn)映創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官吳飛躍在第21屆上海國際電影節(jié)上說。

　　在過去一年里，大象點(diǎn)映平臺完成了2410場點(diǎn)映，場均74人，上座率80%。這其中包括一部被稱為2017年“最文學(xué)”的電影《村戲》，完成了103座城市的289場點(diǎn)映，票房71萬元。

　　吳飛躍曾經(jīng)是第18屆上海國際電影節(jié)金爵獎最佳紀(jì)錄片《我的詩篇》的導(dǎo)演之一，當(dāng)時這部轟動一時的作品，引發(fā)了“農(nóng)民工詩人”的社會話題。不過吳飛躍的團(tuán)隊也明顯遭遇到了這類影片發(fā)行較難、排映較少等問題。

　　數(shù)據(jù)顯示，中國每年生產(chǎn)近800部影片，但只有300多部能排入商業(yè)院線放映。即使如此，這300多部中也有相當(dāng)一部分，處于影院“一日游”或“多日游”的“短命”狀態(tài)。

　　吳飛躍和他的伙伴們試著“換一個思路”，他們嘗試?yán)梦⑿牌脚_召集觀眾，通過預(yù)售票等，再與影院確認(rèn)排片，進(jìn)行“眾籌觀影”，很快實現(xiàn)了多部紀(jì)錄片的“集團(tuán)軍式”點(diǎn)映。例如，講述詩人余秀華的紀(jì)錄片《搖搖晃晃的人間》通過大象點(diǎn)映平臺，在過去一年里完成了643場點(diǎn)映，票房超過150萬元。

　　《村戲》的大量放映是一個成功的案例，點(diǎn)映平臺上最多見的是紀(jì)錄片，而《村戲》是一部由文學(xué)作品改編而來的故事片，且畫面的文學(xué)性極強(qiáng)。一般商業(yè)院線的選片人對此“望而卻步”。

　　“這部作品如果不采取點(diǎn)映模式，很可能就淹沒在眾多好萊塢大片或者是中國的偶像青春片中。”上海電影家協(xié)會副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川說。

　　在上個月的一次研討會上，《村戲》得到專家肯定，被譽(yù)為近期藝術(shù)電影的代表作之一。吳飛躍向現(xiàn)場的新老文藝評論人介紹了點(diǎn)映平臺的模式，以及如何讓《村戲》這樣的作品被更多人看到。

　　大象點(diǎn)映平臺上還放映過紀(jì)錄片《生門》《我只認(rèn)識你》等2017年膾炙人口的紀(jì)錄片。在上海影城一號大廳還曾出現(xiàn)過“千人點(diǎn)映”的壯觀場面。

　　今年上海國際電影節(jié)期間，大象點(diǎn)映平臺進(jìn)一步推出了大象點(diǎn)映客戶端(App)，并發(fā)布大象導(dǎo)賞師、“影院+”以及校園電影藝術(shù)發(fā)展聯(lián)盟等多個計劃。吳飛躍認(rèn)為，點(diǎn)映模式有助于改善用戶體驗，幫助更多優(yōu)質(zhì)電影找到合適的觀眾，從而實現(xiàn)電影放映過程中“更加有效的供給”。

　　《村戲》的導(dǎo)演鄭大圣認(rèn)為，通過這種模式，自己的作品在銀幕上生命力增強(qiáng)了。他也希望跟隨點(diǎn)映團(tuán)隊到各處走走，與那些“更對胃口”的觀眾見面，分享創(chuàng)作心得。

　　“這可以把觀眾和電影的距離拉得更近。”吳飛躍說。