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而《關(guān)于我母親的一切》和《回歸》兩部電影對(duì)母親形象和母女關(guān)系的探討又更加深入，這兩部作品也是阿莫多瓦享譽(yù)國(guó)際的代表作。
《關(guān)于我母親的一切》獲得了包括2000年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、戛納金棕櫚在內(nèi)的幾乎所有國(guó)際重要獎(jiǎng)項(xiàng)。影片講述了一個(gè)失去兒子的母親，為了完成兒子的遺愿，找到失聯(lián)多年的前夫，卻發(fā)現(xiàn)前夫不僅變性成了女人，還染上了艾滋病，佩內(nèi)諾普-克魯茲飾演的護(hù)工被前夫傳染了艾滋病毒，甚至懷上了前夫的孩子。
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電影的畫(huà)面張揚(yáng)卻不媚俗，鏡頭巧妙而自然，極富感染力。影片的主人公們不斷陷入絕望再不斷追尋，悲劇色彩濃重的故事充滿(mǎn)震撼人心的力量。
《回歸》通過(guò)一場(chǎng)火災(zāi)講述了一段“起死回生”的靈異故事。雷蒙黛小時(shí)候遭受父親猥褻，母親的冷漠讓她心碎，一場(chǎng)大火帶走了她的父母，讓她逃離原生家庭的苦難，但結(jié)婚后她的酒鬼丈夫?qū)τH生女兒產(chǎn)生的欲望，似乎讓這一切再次重現(xiàn)。與此同時(shí)，當(dāng)年火災(zāi)的真相被一步步揭開(kāi)，原來(lái)這背后隱藏著一個(gè)驚天秘密。
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命運(yùn)的荒誕，女性的抗?fàn)?，母?ài)的流轉(zhuǎn)，在電影中得到深刻的體現(xiàn)。
阿莫多瓦的電影中，悲劇通常是由男人的自私和欲望造成的，在母女二人中徘徊不定的男人(《情迷高跟鞋》)、強(qiáng)暴女兒的父親(《回歸》)、猥褻男孩的神父(《不良教育》)、強(qiáng)行給男人變性的外科醫(yī)生(《吾棲之膚》)，而女人(或是變成女人的男人)通過(guò)抗?fàn)幒蛷?fù)仇，在情況變得不可控制之前，挽救危局或重塑自我。
阿莫多瓦自己也說(shuō)，“女性能夠給我提供喜劇素材，而男性，只能讓我寫(xiě)出悲劇。”
2002年的電影《對(duì)她說(shuō)》算是一個(gè)特例，影片從男性的視角進(jìn)入，關(guān)注男性的欲望、友誼，講述了一個(gè)孤獨(dú)與守候的故事，一場(chǎng)車(chē)禍，一次斗牛比賽意外，讓兩個(gè)萍水相逢的男人在醫(yī)院的病房遇到，兩人各自守護(hù)著變成植物人的摯愛(ài)，可是他們的命運(yùn)卻向著截然不同的方向發(fā)展。
北京國(guó)際電影節(jié)
