日前，全明星懸疑偵探電影《東方快車謀殺案》重返大銀幕，這部跨越83年的經(jīng)典佳作，讓電影觀眾重新體驗(yàn)到了譯制片之美。一時(shí)間，以《簡(jiǎn)·愛(ài)》《佐羅》《追捕》為代表的一大批經(jīng)典譯制片，以及它們所處時(shí)代電影藝術(shù)的萬(wàn)千芳華，又一次勾起了人們的懷舊情結(jié)。面對(duì)如今譯制片幾近銷聲匿跡的局面，不少人半帶惋惜地追問(wèn)：《東方快車謀殺案》的熱映和熱議，能否喚回譯制片藝術(shù)的春天？

　　說(shuō)到譯制片式微，很多人將之歸因于電影觀眾英語(yǔ)水平日益提高，不再需要譯制片。這種說(shuō)法其實(shí)經(jīng)不起推敲。根據(jù)教育部網(wǎng)站發(fā)布的數(shù)據(jù)，包括普通高教、成人高教、網(wǎng)絡(luò)本?？平逃趦?nèi)，我國(guó)大專以上學(xué)歷人口約為1.4億人左右，占全國(guó)人口比例約為10%。這說(shuō)明，真正可以欣賞原汁原味英語(yǔ)原版電影的人是少數(shù)。很多非英語(yǔ)版本不看的電影觀眾，離開(kāi)了中文字幕仍然不知所云。

　　追捧原版電影、摒棄譯制片的消費(fèi)習(xí)慣，“中產(chǎn)趣味”可以認(rèn)作原因之一。不少大中城市、大專以上學(xué)歷人口為主體的人群，在生活方式上崇尚洋化、西化，在市場(chǎng)消費(fèi)領(lǐng)域偏愛(ài)舶來(lái)之物，使得本土出品乃至只是經(jīng)過(guò)本土化改造的舶來(lái)品，都在市場(chǎng)上不受待見(jiàn)。在文化消費(fèi)、精神享受和社會(huì)輿論等方面，“中產(chǎn)趣味”更是占據(jù)了壓倒性優(yōu)勢(shì)。觀看電影是“城里人”生活方式的一枚顯著標(biāo)簽，只看原版電影、不看譯制片在“中產(chǎn)趣味”里完全可以找到邏輯自洽。

　　“中產(chǎn)趣味”綁架市場(chǎng)和商業(yè)，市場(chǎng)和商業(yè)綁架電影事業(yè)，這種苗頭應(yīng)該引起警惕。長(zhǎng)期以來(lái)，電影都是一項(xiàng)文化事業(yè)，而不僅僅是一種市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)。電影的社會(huì)效益、文化效益優(yōu)先于其經(jīng)濟(jì)效益，它在國(guó)家文化藝術(shù)事業(yè)建設(shè)、精神文明建設(shè)，以及在豐富群眾文化藝術(shù)生活、發(fā)揮道德倫理教化作用等方面都承擔(dān)著重要責(zé)任。在20世紀(jì)80年代和90年代初期以前，鄉(xiāng)鎮(zhèn)一級(jí)的電影院依然興旺發(fā)達(dá)，農(nóng)村里也還保留著露天電影巡回放映隊(duì)，電影在全體國(guó)民中的覆蓋率很高。但在今天，觀看電影幾乎成為“城市”的專屬，廣大農(nóng)民、小城鎮(zhèn)居民和城市低收入群體被排斥在電影門檻之外。電影在全體國(guó)民中的覆蓋率急劇降低，它原來(lái)承擔(dān)的諸多社會(huì)文化責(zé)任也就成了無(wú)本之木。

　　把電影完完全全交給市場(chǎng)，將會(huì)導(dǎo)致電影文化屬性的削弱和藝術(shù)形態(tài)的單一。譬如，譯制片并非簡(jiǎn)單的語(yǔ)言翻譯，而是一種藝術(shù)的再創(chuàng)作。影視作品的翻譯和配音都是難度極高的藝術(shù)創(chuàng)作，不但要求翻譯上的精準(zhǔn)，更要求高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。可以說(shuō)，一部經(jīng)典的譯制片能夠賦予一部電影以及電影中的人物形象一次新的生命，其藝術(shù)魅力和價(jià)值有時(shí)候甚至超出原版電影。這樣一種電影藝術(shù)形態(tài)，在片面化的市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)化浪潮中萎縮凋敝，著實(shí)讓人惋惜。

　　在促進(jìn)電影藝術(shù)形態(tài)多元化，提高電影在人民群眾中的覆蓋率等方面，相關(guān)部門需要承擔(dān)起職責(zé)。在觀影群體擴(kuò)大之后，觀眾對(duì)于電影類型的需求就會(huì)出現(xiàn)多元化，商業(yè)大片、原版海外電影、藝術(shù)電影、小眾電影、譯制片等眾多電影類別都能找到自己的觀眾，在多樣化的電影藝術(shù)形態(tài)中占據(jù)一席之地。讓電影回到最廣大人民群眾的生活之中，讓不同類型的電影百花齊放、爭(zhēng)奇斗艷，對(duì)于繁榮電影事業(yè)、促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展壯大具有重要意義。