上映5天總票房才6200萬(wàn)元，豆瓣網(wǎng)上評(píng)分僅5.6分，爾冬升新版《三少爺?shù)膭Α吩谖鋫b迷的翹首期待中上映，本以為能讓影迷一飽眼福，沒(méi)想到票房、口碑均遭慘敗。誰(shuí)還記得上一部叫好又叫座的武俠片是什么時(shí)候公映的？近兩年來(lái)，拍武俠片的導(dǎo)演越來(lái)越少，上映的也都是辜負(fù)觀眾的爛片。曾經(jīng)在華語(yǔ)影壇里獨(dú)樹(shù)一幟的武俠片，如今正以無(wú)可奈何的姿態(tài)迅速凋零，那些仗劍天涯的江湖兒女，也離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)了。

　　定律

　　武俠新作逃不開(kāi)爛片宿命

　　“現(xiàn)在哪還有人看武俠小說(shuō)啊，都喜歡看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，看著帶勁。”同事不經(jīng)意間的一句話(huà)，讓武俠迷“北岸花園”感受到了深深孤獨(dú)。不論是武俠小說(shuō)、武俠電視劇還是武俠片，走下坡路是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，也是他作為一個(gè)武俠迷不愿說(shuō)出的痛。

　　“看以前的武俠片、武俠劇，感覺(jué)還是經(jīng)典。但現(xiàn)在的各種豪華新片呢？看完了，只會(huì)讓人覺(jué)得插曲還不錯(cuò)，把歌下載下來(lái)，也就這樣了。”“北岸花園”經(jīng)歷的“武俠荒”，也是每一個(gè)武俠迷正在經(jīng)歷的。

　　從2014年到現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)較受關(guān)注的幾部武俠大片，基本擺脫不了爛片的宿命。2014年黃曉明、范冰冰主演的《白發(fā)魔女傳之明月天國(guó)》，尷尬做作的感情戲讓觀眾頻頻笑場(chǎng)；今年2月上映的《臥虎藏龍：青冥寶劍》，除了片名和李安那部一樣，剩下的全是老套無(wú)趣的情節(jié)，演員甚至全程英語(yǔ)對(duì)白，只靠后期配音；《三少爺?shù)膭Α分?，劍神謝曉峰毫無(wú)魅力可言，全程掙扎在狗血“三角戀”里……從豆瓣評(píng)分上看，這些武俠大片全都不及格。

　　從影片數(shù)量上看，武俠片也失去了投資人和導(dǎo)演的青睞，逐漸淪為少有人拍的冷門(mén)類(lèi)型。據(jù)時(shí)光網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，從2014年至2016年，標(biāo)簽為“武俠”的電影一共只有8部，其中5部的票房都少于1000萬(wàn)元，票房最好的《臥虎藏龍：青冥寶劍》，最終也只有2.56億元。再看電影局今年11月中旬公示的全國(guó)電影劇本備案立項(xiàng)通知，在即將投拍的74部故事片中，武俠片只有一部《刺局》。這意味著，以后觀眾能看到的武俠片越來(lái)越少。

　　悲哀

　　如今導(dǎo)演拍武俠愛(ài)炒剩飯

　　興起于上世紀(jì)20年代上海的武俠片，曾經(jīng)是最能代表中國(guó)氣質(zhì)的類(lèi)型片，在華語(yǔ)影壇大放異彩?！痘馃t蓮寺》是武俠片的開(kāi)山之作，后又有香港邵氏武俠將戲曲融入電影。此后《少林寺》《新龍門(mén)客?！返刃屡晌鋫b片各領(lǐng)風(fēng)騷。到了2000年，李安的《臥虎藏龍》直接將中國(guó)武俠送上國(guó)際舞臺(tái)，贏得全世界一片叫好。當(dāng)大家都以為中國(guó)武俠片的時(shí)代再度來(lái)臨，之后張藝謀的《英雄》也開(kāi)啟了中國(guó)大片模式，但引發(fā)一批蒼白、空洞的跟風(fēng)之作，《十面埋伏》《無(wú)極》《夜宴》……每一部都口碑掃地，也逐漸消耗了武俠片的人氣。

　　武俠片的沒(méi)落，也與武俠小說(shuō)的后繼無(wú)人密不可分。如今武俠迷最為津津樂(lè)道的作品，仍是金庸、古龍、溫瑞安這些武俠大師幾十年前的創(chuàng)作。大師的黃金時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，卻沒(méi)有足夠分量的新人能夠繼承衣缽。

　　90后、00后也少有癡迷于江湖兒女的武俠粉。“北岸花園”觀察到，公交車(chē)上看電子書(shū)的乘客，看的大多是穿越、修仙類(lèi)小說(shuō)。查閱起點(diǎn)中文網(wǎng)上的點(diǎn)擊量排行，閱讀量前20名多為言情、玄幻等類(lèi)型，早已沒(méi)有武俠小說(shuō)的蹤跡。

　　時(shí)代在變，觀眾對(duì)武俠片這一類(lèi)型也有新的要求，然而，拍武俠片的那批人，卻仍在炒剩飯。武俠故事多發(fā)生在古代，與觀眾的距離感本身很遠(yuǎn)，要想引起觀眾共鳴，就必須切合時(shí)代脈搏，加入更多現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的內(nèi)容。然而，近兩年拍武俠大片的多為香港導(dǎo)演，他們很難把握到內(nèi)地社會(huì)情緒和大眾心理，停留在懷舊的套路里。在影評(píng)人邊浪看來(lái)，“《三少爺?shù)膭Α繁緛?lái)可以去挖掘中年男人的心理危機(jī)，但影片卻在玩‘三角戀’的情感套路，觀眾自然不買(mǎi)賬。”

　　出路

　　融合其他類(lèi)型打造新武俠

　　每一種電影類(lèi)型都有沒(méi)落的時(shí)候，就像好萊塢的西部片一樣，武俠片在商業(yè)上同樣夕陽(yáng)遲暮。但這并不意味著，武俠片就沒(méi)有了出路。將武俠作為一種元素與其他類(lèi)型相結(jié)合，或者走出套路化表達(dá)，對(duì)已經(jīng)陳舊的武俠片來(lái)一個(gè)顛覆，仍然是中國(guó)電影人可以探索的路子。

　　電影產(chǎn)業(yè)研究專(zhuān)家蔣勇指出，單純的武俠片是一種比較單調(diào)的類(lèi)型，如果再拍，也很難出彩。但武俠永遠(yuǎn)是一種很獨(dú)特的中國(guó)元素，如果把它與其他類(lèi)型相結(jié)合，會(huì)更容易讓觀眾接受。他舉例，“《西游·降魔篇》里也有武俠元素，但又有玄幻、愛(ài)情等元素，這樣內(nèi)容更豐富。還有徐克的‘狄仁杰系列’電影，把懸疑、動(dòng)作、歷史結(jié)合在一起，注重特效、3D技術(shù)，也走出了自己的路子。”

　　在武俠片中觀照現(xiàn)實(shí)，讓大俠接地氣兒，也能在一定程度上消弭江湖與現(xiàn)實(shí)之間的距離。在這一點(diǎn)上，《繡春刀》和《一代宗師》就做得比較好?！独C春刀》走寫(xiě)實(shí)路線(xiàn)，講的是底層錦衣衛(wèi)在大時(shí)代的悲劇命運(yùn)，片中的主角們也拿工資，也為生計(jì)發(fā)愁，還卷入政治斗爭(zhēng)，被觀眾戲謔地稱(chēng)作《基層錦衣衛(wèi)生活實(shí)錄》?！兑淮趲煛分v的不是古代大俠的故事，展示了民國(guó)最后的武林紛爭(zhēng)，其中的愛(ài)恨情仇、人生百態(tài)，能讓觀眾領(lǐng)悟到現(xiàn)實(shí)生活中的哲理，因而耐人尋味。在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，類(lèi)似新型武俠片仍然值得開(kāi)拓。