昨天下午，改編自安妮寶貝同名小說的電影《七月與安生》首次舉行看片會，這部頗受關(guān)注但也一直伴隨爭議的作品終于亮相在媒體面前。電影放映后出乎意料地獲得了滿場點贊。導演曾國祥和監(jiān)制陳可辛分享了他們在這部電影創(chuàng)作過程中的頗多心得?！镀咴屡c安生》是內(nèi)地80后的集體回憶，已經(jīng)拍過好幾部內(nèi)地影片的陳可辛也談到用影像呈現(xiàn)一代人集體回憶的感受。京華時報記者聶寬冕

　　小說短改編多

　　安妮寶貝放心我們就放心了

　　互聯(lián)網(wǎng)普及之后，安妮寶貝是中國最早火起來的網(wǎng)絡(luò)作家之一。出版于2000年的《七月與安生》作為她的代表作之一，雖然只是一部短篇，卻擁有眾多粉絲。同名電影開拍的消息傳出后，自然引發(fā)了很高的關(guān)注度。談到如何接觸到這個故事，陳可辛說：“這本小說有個好處是很短，很快就看完了。它跟我喜歡的東西很像，雖然我沒有拍過完全女生主導的戲，但是也拍過三角關(guān)系的愛情電影。它很全面地寫了80后的集體回憶，每次看到集體回憶，我都會很喜歡，也反映出這些年內(nèi)地的一些變化，還有年輕人一代跟一代之間的不一樣，我很感興趣。還有因為它夠短，所以有很多留白，我們可以做很大的改編的加法，且不會喪失掉小說的氣質(zhì)。然后我找到了曾國祥導演，一起把它變成現(xiàn)在這部電影。”

　　導演曾國祥是曾志偉的兒子，在香港時既當演員又當導演，還曾提名金馬獎的最佳新晉導演。雖然出身演藝世家，又有老爸好友陳可辛坐鎮(zhèn)，但這個三十幾歲的年輕人在拍攝這部影片的過程中，用陳可辛的話來說是“完全不用我調(diào)教”。對于如何改編這部小說，曾國祥有著自己的看法：“當年看這個小說的讀者，現(xiàn)在已經(jīng)成熟了很多，所以我希望在故事的結(jié)構(gòu)上復雜一點，盡量保留原著里面有的情感，但是多一點質(zhì)感。”原作者安妮寶貝是個人風格十分強烈的作家，不過曾國祥卻坦言在拍攝時并不會太多在意這種風格：“我就一直是抓住兩個人物。因為吸引我的也還是這兩個人物，我們一直在琢磨怎么保留書里面，這兩個女生之間超越閨蜜的感情。”此前安妮寶貝已經(jīng)看過成片，曾國祥透露她給出的評論是“很放心”，“看到她放心，我們就很放心了。因為畢竟我們改得還挺多。”

　　演員怎么選？

　　誰說周冬雨只能演乖乖女

　　《七月與安生》的兩個女主角，七月是單純善良的乖乖女，安生是叛逆顛覆的個性女，兩個角色的飾演者分別是馬思純和周冬雨，而這種選擇甫一公布就引來了質(zhì)疑，畢竟馬思純曾經(jīng)在《左耳》中以黎吧啦一角證明過自己對于叛逆女孩的把控，而周冬雨則一向以溫柔可人的形象示人。

　　不過看片后，兩位女主角對各自形象的分別塑造獲得了認可，尤其是周冬雨，更被認為在該片中的演技有了質(zhì)的飛躍。這一評價讓導演曾國祥連連感慨選對了演員：“這對電影有太大的幫助。之前我們也覺得馬思純演的黎吧啦叛逆、狂野，周冬雨溫柔一點、個子小一點。其實，她們的性格是反過來的。我們很快就覺得應(yīng)該讓觀眾看到她們本身的性格是什么樣的，所以就決定了要用她們倆。”談到具體如何執(zhí)導，曾國祥也表示主要把功夫下在了劇本上，確定用這兩個女演員的時候，劇本上也會跟著改動。“盡量配合她們本身的性格。我覺得一個演員跟導演之間的信任很重要，越拍大家的默契越好，她信任我，就會把平時不讓別人看到的那一面也拿出來。”

　　近兩日關(guān)于演員天價片酬的討論具有熱度，陳可辛現(xiàn)場就笑言，《七月與安生》選了兩個不是很貴但很會演的演員，他認為不是演員會不會演，而是導演會不會選。選對了，他就會演。“周冬雨代表了我特別好奇的90后，他們的價值觀、審美都很奇怪，但周冬雨來了，就帶了一套那些東西來，你就不停地鼓勵她放開，愛干嗎干嗎，你會去為她而改。但是因為有了那么有趣的周冬雨，你才更需要有馬思純，一個那么能Hold住的角色跟演員。這兩個人的配合是非常難得的。其實不管安生多有趣，90%的女生都是七月，所以觀眾需要有這個七月，才能帶入這個電影，不然看的只是一個獵奇。因為電影永遠就是共鳴，所以你有一個七月，才能夠展現(xiàn)這個安生，這兩個人是完全無法替代的。”

　　集體回憶難拍？

　　多觀察，做謙虛的海綿

　　曾國祥的父親曾志偉曾經(jīng)主演過陳可辛執(zhí)導的影片《雙城故事》，那也是一個講述三角關(guān)系的愛情故事，只不過是兩男追一女。現(xiàn)場曾國祥吐槽說，《雙城故事》是第一次覺得爸爸會演戲：“小時候，我覺得他演得都是很黃、很色那種，太討厭了。第一次看到陳導的《雙城故事》的時候就很感動，原來，我爸可以演很認真的電影。對于我來說，我覺得做這個電影(《七月與安生》)，很開心，而且覺得很妙。”

　　已經(jīng)拍過好幾部內(nèi)地影片的陳可辛則進一步分享了他對“集體回憶”的感受，作為一個香港導演，他表示拍攝內(nèi)地人的集體回憶還不是最難的，“其實集體回憶也好，現(xiàn)實題材也好，我覺得導演應(yīng)該全世界哪里都能夠拍。比如說我們都能講中文，雖然普遍話不太好，但是起碼都能明白。我覺得我們應(yīng)該能去拍英文的戲、俄文的戲、法文的戲，都應(yīng)該可以。我們導演最重要的就是觀察，然后我們應(yīng)該是一塊謙虛的海綿。”

　　也說暑期檔票房

　　“回歸現(xiàn)實”不是壞事

　　如今雖然電影市場紅火，但市場上女性主導的電影并不多，《七月與安生》選在了中秋檔上映，這個檔期里，還有不少具有實力的影片同時上映，不過陳可辛仍然透露該片的票房空間還是有的，“畢竟這個戲也不是非常貴的電影。我們也盡量不用土豪的方式去拍戲。”他坦言對現(xiàn)在的票房回報比較滿意：“有10億票房的電影和導演，也有不需要拍10億票房影片的導演，現(xiàn)在的空間挺好的。對我們這些比較專業(yè)的認認真真做電影的人來說，投入跟回報，已經(jīng)是我做了幾十年電影最好的時候，所以我對這部電影前景非常樂觀。”

　　對于今年暑期檔整體票房的遇冷，陳可辛持樂觀態(tài)度，因為去年的票房增長太厲害，泡沫太大。“我對未來的五年還是挺樂觀的。因為上去的東西總會下來，我希望下不要下得太厲害，上也不要上得太厲害。去年確實有太多其他因素使得電影票房高起來了。今年突然間回歸到現(xiàn)實，就是把去年的攤分回來了。”