有助于吸引更多年輕觀眾

小劇場戲劇原是19世紀(jì)西方戲劇運(yùn)動(dòng)的一個(gè)概念，也被稱為實(shí)驗(yàn)戲劇。小劇場運(yùn)動(dòng)對20世紀(jì)90年代中國話劇的發(fā)展起到關(guān)鍵性作用。受此啟發(fā)與影響，戲曲界也出現(xiàn)一系列與中小型劇場舞臺空間緊密聯(lián)系的戲曲創(chuàng)作和演出——小劇場戲曲。當(dāng)下，小劇場戲曲已成為戲曲發(fā)展的一種新方向。

“小劇場人員少、體量輕，同時(shí)又具有實(shí)驗(yàn)性和探索性。相對于大劇場，小劇場的自由度和包容度更高一些。小劇場戲曲將有助于吸引更多年輕觀眾走進(jìn)劇場了解傳統(tǒng)藝術(shù)。”《胡不歸·顰娘》出品人、廣東省藝術(shù)研究所所長王煒認(rèn)為，小劇場粵劇的形式靈活方便，可以在更廣泛的區(qū)域進(jìn)行演出和交流，有利于推動(dòng)粵劇的傳播交流。

中國傳統(tǒng)戲曲演出始自勾欄瓦舍，即具有適配于中小型劇場的空間形態(tài)。戲曲寫意性、虛擬性、程式性的藝術(shù)特征也適配于小劇場的美學(xué)原則，因而小劇場戲曲的誕生亦可理解為中國戲曲在當(dāng)代某種意義上的“回歸”?！逗粴w·顰娘》的監(jiān)制和出品人之一、廣州粵劇院董事長花利紅表示，期望能通過打造小劇場模式走出一條新路子，創(chuàng)作出更多有利于廣州粵劇院后續(xù)走出去的作品。

傳統(tǒng)韻味和時(shí)代性創(chuàng)新統(tǒng)一

事實(shí)上，小劇場粵劇近幾年有蔚然成風(fēng)之勢。

2018年，由紅線女藝術(shù)中心出品，廣州紅豆粵劇團(tuán)與希習(xí)喜戲文化合作創(chuàng)排了小劇場實(shí)驗(yàn)粵劇《武松》。該劇由李滿編劇，倪超導(dǎo)演，陳振江、李嘉宜主演。

《武松》在傳統(tǒng)文學(xué)形象的基礎(chǔ)上，以武松“為兄復(fù)仇”為切入點(diǎn)展開敘事。在保留粵劇唱腔、南派武技等傳統(tǒng)表演手法的基礎(chǔ)上，運(yùn)用蒙太奇、多媒體介入等藝術(shù)呈現(xiàn)手法，努力實(shí)現(xiàn)傳承粵劇傳統(tǒng)韻味和劇目時(shí)代性創(chuàng)新的高度統(tǒng)一。

另一部小劇場粵劇《金蓮》，由中國梅花獎(jiǎng)獲得者、國家一級演員蔣文端主演。2020年該劇參加第七屆北京當(dāng)代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)時(shí)廣受好評，在業(yè)界引起較大反響，2021年更是獲得首屆“好腔調(diào)·小劇場戲曲季”最佳女主角。

該劇用了夢境與現(xiàn)實(shí)交織的方式，整體呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的前衛(wèi)戲劇觀念與演劇模式，實(shí)驗(yàn)性令人印象深刻。“本劇可以定位為一部心理劇。”該劇編劇陳云升如此表示。