在剛剛過(guò)去的“五一”假期，有幾部懸疑劇引發(fā)觀眾討論。網(wǎng)劇《重生之門(mén)》在多個(gè)社交網(wǎng)站持續(xù)“刷屏”，故事的進(jìn)展、演員的表演，都讓觀眾津津樂(lè)道。而《風(fēng)起隴西》也因“古裝諜戰(zhàn)”這一形式，吸引觀眾的關(guān)注。
懸疑劇靠什么“抓”住更多觀眾？在《重生之門(mén)》總制片人敦淇和導(dǎo)演楊冬看來(lái)，“差異化”是突圍的關(guān)鍵。而《風(fēng)起隴西》的編劇金海曙則在接受媒體采訪時(shí)表示，除了把古裝和諜戰(zhàn)結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作上還是要堅(jiān)持“把人物關(guān)系寫(xiě)得更透徹”。
假日追劇，
“燒腦”是個(gè)關(guān)鍵詞
名畫(huà)《睡蓮》失竊，大學(xué)生莊文杰和刑偵隊(duì)長(zhǎng)羅堅(jiān)結(jié)識(shí)。在案件調(diào)查過(guò)程中本是好心提供線索的莊文杰莫名其妙被警局懷疑，與此同時(shí)，“睡蓮案”的真兇丁生火竟主動(dòng)來(lái)找莊文杰幫忙……近日，網(wǎng)劇《重生之門(mén)》開(kāi)播，一開(kāi)場(chǎng)就讓觀眾產(chǎn)生追劇的興趣。
“這部劇的劇情真是撲朔迷離，越看越期待后面的劇情。”“別的劇我都開(kāi)倍速，這部劇不敢開(kāi)，而且有些劇情還要倒回去再看一遍找細(xì)節(jié)，太燒腦了。”
同樣讓觀眾忙著“燒腦”的還有古裝諜戰(zhàn)劇《風(fēng)起隴西》?！讹L(fēng)起隴西》根據(jù)馬伯庸同名小說(shuō)改編，該劇一上來(lái)就給觀眾拋出“誰(shuí)是燭龍”的疑問(wèn)。
《風(fēng)起隴西》在歷史的框架內(nèi)展開(kāi)合理想象，有觀眾認(rèn)為“好看，讓人的情緒一直跟著劇情走”，但也有觀眾認(rèn)為，這部劇之所以收視成績(jī)并不理想，可能跟畫(huà)風(fēng)有關(guān)，“暗沉沉的色調(diào)看得費(fèi)勁，不容易入戲”。對(duì)此，導(dǎo)演路陽(yáng)表示，考慮到古代沒(méi)有電燈，為了接近更真實(shí)的氛圍，在劇中盡量運(yùn)用符合那個(gè)時(shí)代的自然光線，讓觀眾更直觀地感受那個(gè)時(shí)代的氣質(zhì)。
此外，5月3日開(kāi)播的《杠桿》把“懸疑”和“商戰(zhàn)”相結(jié)合。該劇同樣以高能劇情開(kāi)局：一場(chǎng)看似平靜的慈善拍賣(mài)會(huì)上暗潮涌動(dòng)，經(jīng)偵支隊(duì)長(zhǎng)張華成功拍攝到胥楓和高昌的交易內(nèi)幕，但卻在回程途中遭遇車禍，他手中的重要證據(jù)也不翼而飛。隨后，經(jīng)偵與刑偵強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，尋找案件真相。
多部懸疑劇即將播出
《重生之門(mén)》是總制片人敦淇、張為為、導(dǎo)演楊冬、主演張譯在《重生》之后再度合作的作品，據(jù)主創(chuàng)透露，這個(gè)系列后續(xù)還將有《重生之路》和《重生之道》，“繼續(xù)懸疑刑偵”。
今年，懸疑劇已經(jīng)多次成為觀眾熱議焦點(diǎn)。今年年初，網(wǎng)劇《開(kāi)端》就“火”遍全網(wǎng)。作為國(guó)內(nèi)首部“無(wú)限流”題材的劇集，《開(kāi)端》故事圍繞公交車爆炸引發(fā)時(shí)間循環(huán)的科幻設(shè)定展開(kāi)，在校大學(xué)生李詩(shī)情(趙今麥 飾)和游戲設(shè)計(jì)師肖鶴云(白敬亭 飾)在遭遇公交車爆炸后相繼進(jìn)入時(shí)間循環(huán)重回出事前的公交車上，聯(lián)手阻止爆炸的發(fā)生。
此外，《獵罪圖鑒》《淘金》《江照黎明》等懸疑作品今年也不同程度引起觀眾注意。
而在待播劇方面，由李易峰、宋軼主演的緝毒懸疑劇《暗夜行者》講述背負(fù)秘密的警方線人陳陌在追查真相與面對(duì)自身命運(yùn)的路上沖破黑暗的故事；鄧家佳、張新成主演的懸疑推理網(wǎng)劇《回廊亭》改編自東野圭吾推理小說(shuō)《回廊亭殺人事件》；鄧家佳與秦俊杰主演的刑偵懸疑劇《通天塔》根據(jù)蔡駿懸疑小說(shuō)《偷窺一百二十天》改編；《大唐狄公案》《執(zhí)念如影》《庭外》等懸疑劇也出現(xiàn)在各大平臺(tái)2022年片單中。
主創(chuàng)采訪：
如何突破？極致化的細(xì)節(jié)表達(dá)
近日，《重生之門(mén)》總制片人敦淇接受記者采訪，暢談懸疑劇的突破和創(chuàng)新。他認(rèn)為，懸疑劇最重要的還是要跟觀眾產(chǎn)生情感的共鳴，快節(jié)奏會(huì)給觀眾帶來(lái)身臨其境的“壓迫感”。
從“睡蓮案”開(kāi)始，《重生之門(mén)》的強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏讓觀眾感覺(jué)“過(guò)癮”，甚至“不舍得用倍速觀看”，這些網(wǎng)友的彈幕讓敦淇印象深刻。敦淇認(rèn)為，懸疑劇不管怎么著，最重要的是要跟觀眾、要跟用戶產(chǎn)生情感的共鳴，“這個(gè)戲里面我跟導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)的，就是把節(jié)奏感帶起來(lái)，要給觀眾有身臨其境的壓迫感”。
《重生之門(mén)》雖然是“警匪”過(guò)招，但卻“不開(kāi)一槍一炮”。敦淇稱這也是這部劇與眾不同的地方。“高智商犯罪，可以不開(kāi)一槍一炮，但卻能把人逼到絕境，同樣可以制造驚天大案，而且每個(gè)細(xì)節(jié)都暗藏了很多信息，看一遍可能沒(méi)發(fā)現(xiàn)，二刷又會(huì)發(fā)現(xiàn)很多的蛛絲馬跡，這是非常有意思的一件事。”
作為主打“盜竊”的懸疑劇，《重生之門(mén)》新增許多創(chuàng)新元素。比如在描述案件過(guò)程中高科技的使用打破常規(guī)影視劇對(duì)盜竊過(guò)程的描述，更顯細(xì)節(jié)感、科技感。敦淇認(rèn)為：“現(xiàn)在做懸疑劇怎么去突破？怎么去創(chuàng)新？對(duì)《重生之門(mén)》來(lái)講，節(jié)奏上、畫(huà)質(zhì)上、細(xì)節(jié)上要做到極致化。只有通過(guò)極致化的細(xì)節(jié)表達(dá)，才能讓觀眾看到這個(gè)戲與眾不同的特點(diǎn)。”
《重生之門(mén)》里，張譯和王俊凱的搭檔，在觀眾看來(lái)或是一種“演技派+流量演員”的組合。對(duì)此，敦淇回應(yīng)稱：“其實(shí)羅堅(jiān)隊(duì)長(zhǎng)是《重生》系列一開(kāi)始就定下來(lái)的。天才少年這個(gè)人物是很聰明、但內(nèi)心有自卑感的，我們見(jiàn)到小凱(王俊凱)之后覺(jué)得他身上的氣質(zhì)跟我們心目當(dāng)中的莊文杰非常契合。我從來(lái)沒(méi)有去考量流量的問(wèn)題，而是考慮演員本身跟這個(gè)角色的契合度。”敦淇透露，王俊凱進(jìn)組后“把自己交給導(dǎo)演、交給劇組”，“他愿意去嘗試走進(jìn)一個(gè)少年天才的角色當(dāng)中。在拍攝中，他也不斷地跟張譯老師、楊東導(dǎo)演學(xué)習(xí)、磨合”。
懸疑劇需要更多差異化探索
看懸疑劇，觀眾就是喜歡它的“快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)”，跌宕起伏的劇情、復(fù)雜的人物關(guān)系。近年來(lái)，懸疑劇的市場(chǎng)熱度不斷提升。但在口碑方面，懸疑劇卻在《隱秘的角落》爆紅之后一度表現(xiàn)低迷，《八角亭謎霧》《誰(shuí)是兇手》等多部劇作都未能達(dá)到觀眾預(yù)期。
懸疑劇到底要如何實(shí)現(xiàn)“突圍”？《重生之門(mén)》的主創(chuàng)提到，“差異化”是關(guān)鍵?！吨厣T(mén)》導(dǎo)演楊冬認(rèn)為，《重生之門(mén)》的“反盜”題材與槍?xiě)?zhàn)或暴力題材相比更具創(chuàng)新性，而“大盜”的設(shè)定則更方便加入高科技元素?！讹L(fēng)起隴西》把“懸疑”和“歷史”相結(jié)合，該劇導(dǎo)演金海曙認(rèn)為，懸疑也好，諜戰(zhàn)也好，“技術(shù)流”的創(chuàng)新是有限的，重點(diǎn)是在創(chuàng)作中著重對(duì)“人心”的把握。
近年來(lái)，懸疑劇在數(shù)量增長(zhǎng)的同時(shí)，也在探索著題材類型的邊界，于探案、懸疑的內(nèi)核之外，增加女性話題、科幻虛擬、家庭倫理、律政等極具張力的元素。比如《開(kāi)端》的播出讓不少人第一次了解時(shí)間和空間循環(huán)的“無(wú)限流”，《江照黎明》以懸疑和精彩的敘事方式將家暴話題婉轉(zhuǎn)地推向極致……懸疑推理跳出觀眾熟知的“套路”之外，相對(duì)新奇的設(shè)定，將為劇集增加可看性，給觀眾帶來(lái)驚奇、驚嘆的心理體驗(yàn)。 （文/廣州日?qǐng)?bào) 全媒體記者 莫斯其格）
