在劇中一開始的人物關系里，白鴿只是酒吧里一場賭局的中的打賭對象，李力是被缺乏母愛的男同學情感投射的對象，而何煦則是上司和他朋友眼中初入社會的單純實習生，是適合被“狩獵”的對象。她們都曾落入他人的狹窄視角中，成為一個不被了解的，只作為欲望投射體的“他者”。

而在最初，幾個女性也都不自覺地配合了這樣的“角色扮演”。比如何煦在得知自己被“小三”后，陷入深度的自我懷疑，認為自己是打扮不夠光鮮、氣質(zhì)不夠出眾，沒有上流社會的身份，因此才會成為沒有被選擇的那一

這種心理變化曾體現(xiàn)在劇中的服裝上，遇上男友蘇瑾之前，何煦是個活潑開朗的女孩，為了學習融入所謂的“高級”，她的衣服開始變得只有黑灰色。李力自從被騷擾后，就沒有再穿過她的白色衣服，即使是在互助小組傾訴后，也是內(nèi)里白色，外套始終都是暗淡的。

而白鴿在最初認識男友郭天開始，衣服就有了變化，逐漸從褲子變成了裙裝，預示著情感層面的新開始。但在郭天消失后，白鴿又回到了途迷頹廢的狀態(tài)。

梁永安教授說：“在當今社會，很多女性一生中沒有釋放自己的價值，其中很大的原因是男性看不見這些價值。因此形成了一種遮蓋性的社會氛圍，”或許不僅是男性，很多女性自始至終也沒有正視過自己，甚至從未跳出一段不合理的關系，發(fā)現(xiàn)自己身上本就存在的價值。

但還好，短劇中的這些女性最終都在彼此的境遇中映照了自己，選擇面對現(xiàn)實，成為了自我敘事的主角。盡管她們一點也不完美，甚至充滿缺陷。

不同于曾經(jīng)流行的“瑪麗蘇”式偶像劇，如今我們總能在各種影視作品里看到新時代的“大女主”形象，許多作品中女主角獨力、強大、從不需要男性的絕對幫助……如此完美無暇，無所不能的的女性形象固然值得歌頌，但在現(xiàn)實里，我們不得不承認，每個人都有各自的猶豫、脆弱、以及小小的陰暗面。

短劇《別惹白鴿》的導演溫婧，在初期參與了這部短劇的編劇，在接受采訪時，她說，劇本中的很多細節(jié)和故事都曾真實地發(fā)生在自己，和自己身邊的女性身上。她認為，三個主角身上的特質(zhì)是普遍存在于當代女性的身上情境的一種濃縮：“生活里，當我們面對一個人時，很難用他的某一面就去定義他整個人。比如說，像我自己，我朋友受到欺負的時候，我就是白鴿這樣的人，我就是那種，你可以欺負我，但欺負我朋友不行的人。但當我面對自己的情感時，我可能又會有點像何煦，呈現(xiàn)另外一個狀態(tài)，很難客觀地認識到自己所處的局面。我很依賴朋友們，經(jīng)常是被閨蜜‘敲醒’的那個人。”溫婧說。

因此，擺脫他者敘事的女性主角們，未必要成為一個完美無暇的強者。脆弱和逃避總會在困境來臨時猛然出現(xiàn)，因為人本就未必有想象中那么了解自己。

像是劇中，白鴿始終在心中堅定地守著一個“刺猬遁地”的故事。那是她短暫相處過的男友為了日后的突然消失所編出來的。他準備了一只刺猬，并告訴她：“刺猬是‘大仙兒’，關不住的。當它想要逃走，就會遁地而去。”盡管白鴿強調(diào)自己是一個受過很多情感傷害，不會再輕易相信別人的人。但直到男友消失很久后，她都一直相信著這個故事。

拒絕成為那個“白鴿”

白鴿的諧音是“beggar”，意為乞討者。在劇中，淪為“他者”的女性們或許都曾經(jīng)成為過一個beggar，把快樂與幸福建力在了對別人的渴求和期待上。

而拒絕成為一只“白鴿”，或許是找到自己，并獲得覺醒與成長的第一步。導演溫婧著重提到了劇中李力這一角色想要傳達的價值：“因為生活里，我有很多忘年交的朋友，我覺得她們給我的感覺，其實是活得都很少女的，永遠都有一顆少女心的那種。過去，這些人可能會把快樂建力在丈夫?qū)ψ约旱年P心，孩子的成績好不好、優(yōu)不優(yōu)秀之類的事情，但現(xiàn)在，她們都是把快樂建力在自己的身上。我覺得這是一個越來越好的方向。”

但即便是將關注點放在自我身上，劇中女性的困境也的確和男性有著直接的關聯(lián)。乍一看，《別惹白鴿》中的男性似乎是一個“全員惡人”的狀態(tài)，習慣性出軌、性騷擾，情感欺騙……

但僅僅給他們貼上一個“渣男”的標簽，并不能解決問題。導演認為，劇中的男性形象只是現(xiàn)實中情況的的一種集中展示，每個角色的“渣男”行為背后，其實也都有著各自邏輯下的行為動機。

短劇的制片人提到，劇中女性所遇到的困境，也從另一個側面映射出了與她相關聯(lián)的男性角色的問題。因為短劇時長的原因，《別惹白鴿》中對男性角色的刻畫較少，但人物關系依然是豐滿的，一些沒有點明的線索，反而可以讓觀眾有更多腦補空間。

在最初的人物設定中，白鴿的短暫男友郭天，也是一個在情感中受過多次傷害的人，但面對曾經(jīng)的情感創(chuàng)傷，他不同于白鴿選擇執(zhí)著等待，而是變成了一個“傷害別人的人”。用一次次“突然消失”，進行逃避和自我保護。

何煦的男友蘇瑾，和何煦同樣來自小城市，都曾經(jīng)歷過敏感與自卑。蘇瑾因為虛榮心選擇了事業(yè)有成的強勢妻子米娜，但仍需要轉(zhuǎn)而向和自己相似的何煦尋求內(nèi)心的安慰。

而李力的騷擾者劉予懷，與李力的女兒李雙類似，情感上的匱乏與行為對抗都和父母失敗的婚姻關系相關。因此李力最終找到劉予懷母親的解決方式，也是通過反思自己而從更深處幫助了劉予懷。

這些邏輯并非在為所謂的“渣男行為”做辯解，只是在現(xiàn)實中，“渣男”的標簽的確很容易使用，但也往往會窄人們的理解和表達，阻礙人們認知自我，獲得內(nèi)在成長。如同在劇的最后幾集里，我們都會明白，何煦最初想“殺掉”的那個人，不是男友，也不是對方的妻子，而是內(nèi)心那個軟弱不堪的“自我”。

白鴿在最后得知一切都是一場欺騙后蒙頭痛哭，她大喊著：“我能接受這所有的一切，但我不能接受的是，刺猬不會遁地。”我們最終所需要面對的，其實是與自我內(nèi)心的纏斗。

對于這部劇想要傳達的想法，溫婧說：“我希望那些在困境中的女性，當然不只是女性，而是處于困境中的所有人，在看了這部劇以后能夠獲得力量。如果有一天你在面臨類似她們?nèi)齻€人的困境時。你也能有勇氣去面對自己，然后去走出這個困境。”

每個人都有自己需要面對的課題，或許我們曾短暫地成為過白鴿。但愿你終有勇氣，覺醒后飛翔。（記者：吃卜寶）