熱播劇《巡回檢察組》中扮演米振東的成泰燊經(jīng)常被觀眾喊“東哥”，成泰燊卻“心有余悸”：“可千萬別叫我‘東哥’，喊‘柳青’多好。”

　　成泰燊主演的人物傳記片《柳青》5月21日公映。這部電影回顧了作家柳青的一生，講述了他當年如何向著未來苦苦求索和創(chuàng)造，如何秉行著“要想寫作，就先生活；要想塑造英雄人物，就先塑造自己”的人生準則，在生活深處達到了時代精神的制高點。

　　從小就有作家夢想的成泰燊把自己融入到柳青的心光中，讓觀眾在銀幕之上，在皇甫村簡陋的木屋書桌前，在風吹麥浪的盛景里，感悟柳青先生的偉大人格。

　　除了電影《柳青》之外，成泰燊在7月1日開始上映的《革命者》中，扮演張作霖；在日前開播的電視劇《大浪淘沙》中出演陳獨秀。每塑造一個人物，他都有自己的主張與見地。日前，在接受北京青年報記者專訪時，成泰燊講述了拍攝這些作品的幕后故事。

　　演反派

　　有責任向大家講明反派抉擇的因果

　　成泰燊演藝事業(yè)的起點頗高，2001年，30歲的他憑借電影《海鮮》獲得了法國南特三大洲電影節(jié)最佳男演員獎，因此受到賈樟柯、王小帥等導演的青睞，接拍了很多文藝片。這個獎項讓成泰燊的演藝之路成為順途，卻讓他在多年后有些“反悔”，“我居然演了一個強奸犯啊。2005年前，我是一個憤青，演了一些灰色的、對世界感到絕望的角色，現(xiàn)在想來很可怕。”

　　成泰燊如今挑選角色的基本要求是：沒有良知和道德底線的角色不會演，絕對的黑暗人物不演，“我首先要想到我的子孫們能看我演的角色，他們不會臉紅，否則，我就是一個罪人。我更不能演了壞人，又污染了自己，為了賺錢而給自己心靈抹污。”

　　不過，成泰燊今年播出的角色有兩個例外，一位是米振東，一位是張作霖。成泰燊坦陳他對于演米振東有過顧慮，“我看《巡回檢察組》的劇本時，確實被米振東所吸引，人物小傳稱他為江湖俠客，如果在古代，他就是劫富濟貧的俠客。他仁孝，有良知，能為養(yǎng)父母復仇。但是很遺憾，在現(xiàn)代社會中，他就是一個法盲，他不該以江湖的方式做事。”

　　演完《巡回檢察組》，成泰燊特意做了好幾期訪談節(jié)目，目的就是要跟觀眾說說米振東的“壞話”，“很多女孩喜歡米振東，說他有情有義，要找這樣的人做‘老公’，我說不行，他是犯法之人，是不對的。還有人在網(wǎng)上跟我說：‘江湖我東哥，我要向你學習，報仇！’我說你可千萬別這樣做，你傷害別人的時候，也把自己送上了斷頭臺。所以，我珍惜每一個采訪機會，我有責任向大家講明我扮演的人物，尤其是反派人物抉擇人生的因果。演員演得越成功，越容易影響別人，演員得名得利，也要背負因果，不能誤導觀眾。”

　　在《革命者》中扮演張作霖也讓成泰燊有點“抵觸”，“我剛在《大浪淘沙》里演完陳獨秀先生，南陳北李親如手足，張作霖是殺害我兄弟的兇手啊。”但是，成泰燊再三思量后還是接了這部戲，主要原因是因為李雪健老師，“我崇拜李雪健老師，也一直想跟他一樣，通過角色與觀眾交往。”

　　而且在成泰燊看來，張作霖也有自己的優(yōu)點，比如他講義氣，對東北寸土不讓，因此被日本人殺害，“所以，我在《革命者》中還是希望表現(xiàn)出這位梟雄，只是因為剛演完陳獨秀，還沒完全出戲，所以演時有一剎那的晃神。”

　　《巡回檢察組》中，成泰燊與于和偉有很多對手戲，而于和偉在《覺醒年代》中出演陳獨秀，成泰燊在《大浪淘沙》中出演陳獨秀，二人是否對此有過交流？成泰燊透露，合作《巡回檢察組》時,他知道于和偉拍了《覺醒年代》，但不知道他演的是陳獨秀，兩人因此沒為陳獨秀切磋過。“我演《巡回檢察組》就是奔著于老師去的，演員在拍對手戲時就像華山論劍，有時候，米振東和馮森不是在面對面地飆戲，而是在背后較勁，無形的氣場已經(jīng)碰上了，像是沒有兵器的內(nèi)力比拼。”

　　在《大浪淘沙》找成泰燊演陳獨秀時，成泰燊說不敢演，因為他知道除了于和偉以外，還有好幾位非常優(yōu)秀的演員都在不同作品中出演陳獨秀，“我特別糾結(jié)，后來他們告訴我，在這個劇中，我要演到陳獨秀生命結(jié)束，是演繹仲甫先生完整的人生過程，我的興趣就來了。”

　　文學夢

　　完全融化在柳青先生的精神世界里

　　成泰燊是一個文學青年，從小對生死就敏感，采訪時，他回憶起兒時的一幕：“我10歲左右的一天傍晚，看到天空云層低沉，突然開了個裂縫，瞬間我恐懼起來，覺得天要塌了，自己要死了，跑回家里鉆到桌子底下。從那時候開始，自己就有了覺醒，想要解開恐懼，對天地、生死這些非常敏感。”

　　成泰燊解決人生困惑的辦法就是走入文學，“我一直認為文學可以解答百態(tài)人生，可以走進生命。在作家筆下，可以把人生的喜怒哀樂用藝術形式表達出來，所以，我對作家無限崇敬。也正因此，當自己的寫作不能達到那個水平時，就感到極致的失望和絕望，覺得活著沒意思。有一次我甚至想從架子上跳下去，但看到滿天星斗，覺得星空太美了，而自己這么年輕還有機會，就給自己訂了計劃，希望通過大量閱讀，靠姊妹藝術來靠近文學，甚至想著以后結(jié)婚要培養(yǎng)孩子，讓他成為作家。”

　　電影《柳青》讓成泰燊再次溫習了文學的夢想。柳青是當代著名小說家，代表作品是《創(chuàng)業(yè)史》第一部。成泰燊坦陳，此前讀過柳青的唯一作品就是高中語文課本中的那篇《梁生寶買稻種》，“田波導演找我演柳青時，我很忐忑。作為文學青年，我深知文學大師的心靈世界是無限寬廣的，而我們普通人的內(nèi)心世界相對而言有局限性。”

　　出演柳青的人物傳記，成泰燊很欣喜，卻沒有直接答應，“田波導演給我看劇本的第21稿時，我覺得不錯，可以了。”但如何觸碰到柳青的精神內(nèi)核，依然讓成泰燊壓力很大。之后，成泰燊看了柳青女兒劉可風寫的傳記《柳青傳》，“柳青先生生命的最后9年是女兒陪伴的，里面的資料非常珍貴，這本書有溫度，有細節(jié)生活，幫助我走進柳青先生，看他最后9年的心路歷程，我能感到柳青思想的成熟和超越。”

　　此外，成泰燊還讀了柳青先生的作品《咬透鐵鍬》《銅墻鐵壁》等，“我看他的美學筆記，看他晚年給青年作家的建議，看他的人生感悟。我感覺到了柳青先生心之所向，這使得我能夠一點一滴打碎自己，完全融化在柳青先生的精神世界里。”

　　成泰燊表示，偉大作家的心靈世界是演員無法用技巧走進的，想用技巧去表現(xiàn)他的內(nèi)心世界和心靈感受，是很可笑的一件事，“我只有把自己消滅掉，匍匐在大師的心靈世界里，讓他的所有信息在劇本下重新組合，把我這個身心讓位給柳青先生，讓他再現(xiàn)于當下。”

　　飾演柳青后，成泰燊說自己的“作家夢”心結(jié)也化解了，釋然了。

　　聊影片

　　為了宣傳《柳青》自掏腰包買票訂酒店

　　雖然《柳青》拍攝于3年前，但柳青先生給成泰燊的烙印卻是永恒的，現(xiàn)在提起來，他依然很激動：“我得到了一次徹底的洗禮。柳青先生的那首詩——‘襟懷納百川,志越萬仞山,目極千年事,心地一平原。’真的偉大，鼓勵我們在任何風雨面前都不要放棄，每個人的‘創(chuàng)業(yè)史’還在繼續(xù)。”

　　遺憾的是，這部讓很多觀眾感動落淚的電影，并沒有出現(xiàn)“奇跡”，目前票房僅300多萬元，影片拍攝過程也經(jīng)歷了很多波折，甚至曾因為資金問題停機，幸好及時遇到新的投資人出手救援。

　　《柳青》的上映版本把成泰燊看哭了，“我對早期的剪輯版本并不滿意，但是最終的上映版本，我是泣不成聲地看完的。我沒想到這部電影這么有力量，比我以前看的所有版本的力量都大，我被深深折服了。這個版本去掉了很多創(chuàng)作者的主觀喜好，回歸到客觀純凈的角度，塑造了柳青先生豁達一生的歷程。歷史是熔爐，每個人的人生都是一瞬，在歷史熔爐中能否堅守不忘初心，堅持追求真理的本色？柳青先生做到了?？赐赀@部電影，我覺得中國傳統(tǒng)士大夫那種‘先天下之憂而憂，后天下之樂而樂’的風骨，那種使命和擔當是從來沒有改變的。”

　　成泰燊希望有更多人可以看到這部電影，為此，他也自愿加入到宣傳人員中，“我有這樣的義務向偶像致敬。這部作品關乎精神，它有強烈的人文關懷，刻畫了一個人在人生中的關鍵時刻，如何選擇人生道路，變成具有高尚人格的賢達之士，這個時代最需要這種人。”

　　由于缺少宣發(fā)費用，《柳青》的路演，都是成泰燊自掏腰包。他一個人出發(fā)，自己解決住宿交通費用，自己化妝,“都是為了向柳青先生致敬”。

　　心里的話

　　聽經(jīng)紀人說

　　你是不是需要整容時“要瘋了”

　　2005年是成泰燊人生的巨大轉(zhuǎn)折點，那時候，他感到迷茫和苦悶。為此，他大量閱讀中國傳統(tǒng)文化古籍，“真的是醍醐灌頂，然后我就‘閉關’100天沒出門，讀了儒釋道的經(jīng)典之作。”

　　2005年之后，關注自身覺醒的成泰燊，戲路也發(fā)生了改變，呈現(xiàn)的大多是人格成熟的歷史人物，他在《天地民心》里演了世稱“三代帝師（道光、咸豐、同治）”的祁寯藻；在《于成龍》里演了一代廉吏于成龍；《中國天眼》里演了“天眼之父”南仁東；在《柳青》里演了柳青。“能扮演這些人物是我的幸運，他們在歷史長河中存留下來能量和光明，仿佛進入到我的身體，給我加持，打開了內(nèi)在精神層面的很多死角。”

　　成泰燊對每個角色都傾注全力，所以，飾演柳青，他對柳青、對文學有了更深的感悟；飾演陳獨秀，他對黨史如數(shù)家珍，笑說自己是“不是黨員的黨員”，“為了演陳獨秀，我看的第一本書是《共產(chǎn)黨宣言》，看的我渾身出汗，非常激動。”

　　在這些角色的精神世界中徜徉，成泰燊覺得無比歡喜，而回到現(xiàn)實，成泰燊卻覺得不適：“走出角色的時候，面對油鹽醬醋，一地雞毛，就覺得自己非常渺小、無趣。聽經(jīng)紀人說，你是不是需要整容時，覺得自己要瘋了？在圣賢的世界里生活，無法面對現(xiàn)實，很糾結(jié)。”

　　拒絕應酬

　　做流量時代的“業(yè)余演員”

　　演繹的圣賢人士越多，成泰燊就越覺得自己一無是處，“這不是謙虛，我現(xiàn)在就是‘業(yè)余演員’，才疏學淺。”

　　在這個流量時代，成泰燊也希望自己是一名“業(yè)余演員”，“我曾經(jīng)也糾結(jié)過，想有創(chuàng)作機會，扮演好的角色，可是沒流量，但是，有流量又容易流俗。所以，在這個流量時代，我寧可做‘業(yè)余演員’，如果說我是演員，我倒覺得有點不好意思。”

　　從2006年開始他拍完戲不再有任何應酬，“經(jīng)紀人說什么，我也不聽了，跟影迷也說別迷了，有時間，不如回家讀讀書。”

　　成泰燊的一個影迷曾經(jīng)不幸遭遇車禍四肢截肢，孩子還小，他壓力特別大，想自殺，“我叫他云朗大哥，看到我的采訪后，他重拾生活的信心，現(xiàn)在孩子也考上了大學，他現(xiàn)在經(jīng)常給我發(fā)微信，這讓我感覺到演員還是有一點作用的。”

　　有了光

　　就是那個角色已經(jīng)有生命

　　成泰燊塑造的人物中，眼神帶著明亮的光，如同是人物精神世界的星芒閃爍。對此，成泰燊說，“光就是人物的心光，是源頭活水，沒有光，就不會是那個人物，就是演員在演角色；有了光，就是那個角色已經(jīng)有生命了，他不是你了，是他帶著演員走。”

　　很多人問成泰燊如何提高演技，成泰燊的方法就是讓自己消失，讓角色進入，“大家都說把這個角色演活了，其實，就是角色本身活了，你把自己消滅了，在開拍的那一剎那，你進入到角色的時空，角色帶著你，視頻和聲頻同步不可分切，否則你就會糾結(jié)、緊張、造作、炫技，演得虛假。”

　　成泰燊心中經(jīng)典的電影，都經(jīng)過了時間的洗禮，他所崇拜的塔爾科夫斯基、小津安二郎的電影，對影像表達已經(jīng)到了詩歌的程度，“他們已經(jīng)返璞歸真，不再那么暴烈，歇斯底里，挖掘陰暗面，我認為表達憤怒的電影是階段性的貢獻，同樣偉大，但是在歷史長河中，留下來的往往是那些能沉淀下來的平靜的作品。”

　　文/記者 肖揚　攝影/記者 郝羿

來源：北京青年報