《鮮花盛開的山村》：展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的現(xiàn)實性和真實感

　　藝術(shù)是歷史的生動寫照，是時代精神的審美化反映。作為一部鄉(xiāng)村題材電視劇，《鮮花盛開的山村》以“綠水青山就是金山銀山”為主線，藝術(shù)化地再現(xiàn)了天馬山村通過發(fā)展鄉(xiāng)村旅游，突破發(fā)展瓶頸，讓父老鄉(xiāng)親過上幸福美好新生活的動人故事。該劇以人民為中心，扎根現(xiàn)實生活，充滿人文關(guān)懷與生活情趣，其成功之處值得深入解析與借鑒。

　　鄉(xiāng)村生活為重大題材的影像表達(dá)提供了豐沃的土壤?！鄂r花盛開的山村》展現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興的現(xiàn)實生活全景：既有國家層面的頂層設(shè)計，又有一心為民、甘于奉獻(xiàn)的一線基層干部的勇于擔(dān)當(dāng)，還有熱心企業(yè)和村民的全力相助。在多方的幫助下，天馬山村的基礎(chǔ)設(shè)施和自然環(huán)境得到了改善，成為鄉(xiāng)村振興的典范。該劇秉持現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神，在“展示”諸多困難時并沒有回避其中的官商勾結(jié)、錢權(quán)交易等現(xiàn)實問題，增添了劇作的現(xiàn)實性與真實感。

　　宗族關(guān)系為鄉(xiāng)村題材藝術(shù)的創(chuàng)作提供了鮮活素材，給劇情增添了濃厚的鄉(xiāng)土氣息。這種鄉(xiāng)土性是兩面的：一方面，在天馬山村建設(shè)遇到資金困難時，許多村民自愿幫助，這是同宗同源、互幫互助的宗族關(guān)系的體現(xiàn)；另一方面，根深蒂固的小農(nóng)思想又讓他們很容易在資本泥沙的裹挾下失去辨別是非的能力，例如為了貪圖小便宜稀里糊涂地簽了聯(lián)名信，甚至成為污蔑現(xiàn)任村級領(lǐng)導(dǎo)班子的幫兇等。當(dāng)然，劇作也有不盡如人意的地方，比如依托宗族關(guān)系在人物群像的塑造和敘事邏輯的展開時，有的地方有突兀之感：村民們從風(fēng)言風(fēng)語中猜測李鮮花受賄到支持李鮮花所主持的各項工作這兩種截然相反態(tài)度轉(zhuǎn)變的處理略顯簡單化，可見劇作還有需要進(jìn)一步推敲的地方。

　　對現(xiàn)實的深度挖掘也為劇作增添了思想的穿透性。“鄉(xiāng)村振興之難”，對于未曾親身經(jīng)歷的觀眾來說，很容易產(chǎn)生“難在何處”的疑惑。劇作生動地再現(xiàn)了振興農(nóng)村經(jīng)濟(jì)、發(fā)展鄉(xiāng)村旅游項目之艱辛。如村委會面臨資金緊缺、投資商撤資等諸多外部環(huán)境的挑戰(zhàn)，不僅導(dǎo)致鄉(xiāng)村旅游項目工作的推進(jìn)步履維艱，村主任李鮮花日常生活的安寧也遭到了村里保守派的破壞。在個人利益和群眾利益發(fā)生沖突時，作為普通人的李鮮花等村干部也有過迷茫和痛苦的情緒，但最終克服困難，在鄉(xiāng)村振興的考驗中交出了一份令人民滿意的答卷，展現(xiàn)了基層干部卓越的膽識、勇氣和工作魄力。

　　劇作刻畫了東北地區(qū)的典型環(huán)境和個性鮮明的典型人物，進(jìn)一步提升了劇作的審美價值。首先，環(huán)境塑造的典型化突出了東北農(nóng)村的地域特色。劇作全景式地呈現(xiàn)了長白山下風(fēng)光秀麗、鳥語花香的小山村，如此優(yōu)美的環(huán)境與嚴(yán)重污染的鉛鋅礦格格不入，二者尖銳對立、難以共存的矛盾自然浮現(xiàn)。在人文環(huán)境方面，劇作突出展現(xiàn)了鄉(xiāng)土社會宗法性與血緣性為特征的社會關(guān)系結(jié)構(gòu)，圍繞李鮮花的丈夫、女兒，馬書記，“小算盤”鄒慶良等人構(gòu)成的“社會關(guān)系的總和”，正是天馬山村及其存在的整體環(huán)境的真實寫照。其次，人物塑造的典型化展現(xiàn)了東北地區(qū)人民的獨特氣質(zhì)。東北方言的成功運用是劇作的又一特色，展現(xiàn)出東北人質(zhì)樸、豪爽的性格。這種輕喜劇的表達(dá)風(fēng)趣而又幽默。

　　鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略飽含以人民為中心的家國情懷，充滿人文情懷，這也正是劇作所展現(xiàn)的豐富內(nèi)涵。天馬山村的奮斗史，是整個中國建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的縮影。劇作通過影像中的鄉(xiāng)土風(fēng)情還原出中國北方農(nóng)村、農(nóng)民的真實生存狀態(tài)，以李鮮花為代表的基層領(lǐng)導(dǎo)干部表現(xiàn)出新一代鄉(xiāng)村干部的創(chuàng)新意識與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，為村民的新生活提供了更多保障，充滿了濃郁的鄉(xiāng)土之情。客觀地說，劇作在情感的表達(dá)上也存在著可以進(jìn)一步完善的地方，例如，強(qiáng)化劇作的現(xiàn)實表達(dá)與個體的生存狀態(tài)之間的契合度，加強(qiáng)個體情感的抒發(fā)，使對人物內(nèi)心世界的刻畫更加細(xì)致化——這些既是該劇可以完善的地方，也是鄉(xiāng)村題材電視劇在藝術(shù)創(chuàng)作中需要關(guān)注的重要問題。

　　《鮮花盛開的山村》扎根鄉(xiāng)土、關(guān)注人民，通過一個個真實生動的人物形象的塑造和激烈的戲劇沖突的設(shè)置，藝術(shù)化地呈現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)民在惠農(nóng)政策的扶持下安居樂業(yè)、欣欣向榮的生活面貌。美麗鄉(xiāng)村的建設(shè)依然在路上，期待更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品相伴而生。

　　(來源：光明日報 作者：楊杰，系中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院教授、博士生導(dǎo)師；楊苗苗，系中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院碩士研究生)