2020年的國產(chǎn)電視劇市場，懸疑劇無疑是最耀眼的一個類型。隨著佳作頻現(xiàn)、市場競爭越來越激烈、觀眾口味愈來愈刁，如何創(chuàng)作出更有新意、深受觀眾喜愛的懸疑劇，成為每一位要涉足這個領(lǐng)域的創(chuàng)作者要面臨的課題。

　　近日，中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會青年工作委員會在北京舉辦“懸疑劇創(chuàng)新探索：《最初的相遇，最后的別離》”研討會，圍繞懸疑劇的“創(chuàng)新”和“探索”兩大關(guān)鍵詞以及該劇的創(chuàng)作背景、敘事手法、宣傳營銷、行業(yè)影響等議題展開了深入討論。

來源：主辦方供圖。

　　青工委副主任、北師大教授梁振華提到創(chuàng)新對于影視行業(yè)的意義：“如果創(chuàng)作和創(chuàng)意和創(chuàng)新不再發(fā)生關(guān)聯(lián)，變成一個習慣性的操作的話，那這個行業(yè)離消亡就不遠了。所以我們這個行業(yè)的生命力全部在于不一樣，你一定要跟別人不一樣，一定要跟自己以前的作品不一樣。”

　　《最初的相遇，最后的別離》根據(jù)暢銷作家舒儀同名愛情小說改編，它的特殊之處在于融合了愛情和懸疑的復(fù)合類型，并在前三分之一選擇了AB雙視角倒敘的敘事結(jié)構(gòu)。

　　導(dǎo)演曹譯文介紹，原作的類型基礎(chǔ)是愛情，有一定程度的刑偵情節(jié)，編劇通過增加臥底緝毒的故事強化了懸疑線。但想把愛情的溫暖浪漫和懸疑的緊張刺激結(jié)合起來不容易，于是就用了一個很直觀的做法：為這兩個類型劃分各自的陣地，AB雙視角就出現(xiàn)了。

　　“雙視角敘事是本劇的一個亮點，同時也是一個挑戰(zhàn)，它不僅是對劇作嚴謹性的考驗，也會要求觀眾在觀看的時候有持續(xù)性的邏輯思考。”同時，他也希望大家理性看待多視角敘事，它并不是懸疑劇的必備條件，講好故事是大前提，一切還是要以主題和人物為核心。

來源：主辦方供圖。

　　制片人陳薈槿分享了劇集制作的經(jīng)歷，《最初的相遇，最后的別離》從推進制作初期，大家就明確了需要賦予故事更高的立意。談及創(chuàng)作理念時她說，制片管理不能僅僅是停留在吃住行的管理上，還需要制作理念上的升級。

　　優(yōu)酷劇集中心制片人張元歡談到，“從優(yōu)酷的平臺數(shù)據(jù)來看，女性觀眾對此前的《白夜追兇》《重生》等懸疑劇頗為喜愛，用戶占比達到了54%，懸疑劇場的女性觀眾占比達到了60%”。她表示，未來懸疑劇會越來越細化，在敘事、人設(shè)、話題等很多方面都值得進一步探索創(chuàng)新。

　　研討會上，幾位青工委委員也分享了自己的思考，青工委委員吳中旭表示，目前的懸疑劇已經(jīng)從單純的涉案劇轉(zhuǎn)向了更多類型的重組融合，譬如懸疑+推理、 懸疑+愛情 、懸疑+古裝、懸疑+冒險、懸疑+諜戰(zhàn)，懸疑類題材的故事就像黏土，可塑性和包融性極強，以“懸疑”為底色，仍有深度、廣度、多維度的探索空間，對懸疑類型進行多元化開發(fā)探索和創(chuàng)新非常有意義。但是該選擇哪一種類型形式，應(yīng)該根據(jù)劇情內(nèi)容而定。

　　青工委委員默媛靜說，在做懸疑劇時要考慮給觀眾的亮點是什么，在眾多成功作品當中可以看到，還是在于反轉(zhuǎn)。有的強情節(jié)的戲，關(guān)鍵很大程度上在于反轉(zhuǎn)。

《最初的相遇，最后的別離》劇照。

　　現(xiàn)場，大家還就劇集的敘事結(jié)構(gòu)、愛情懸疑比例、受眾圈層畫像、播出效果總結(jié)等問題展開互動探討。青工委副主任梁振華就會上的討論提出了幾點想法，談到類型融合時他說，聽到導(dǎo)演的設(shè)定介紹，關(guān)于愛情和懸疑的比重是對半開，這種平衡其實是一種創(chuàng)新，但也要注意一個問題，可能會把控不住兩個類型的觀眾，在未來探索時，是否可以考慮到觀眾的體驗，進一步調(diào)整二者之間的比例，他同時表示，這種探索是特別難且可貴的。(任思雨)

來源：中國新聞網(wǎng)