暖心熒屏故事，給人信心和力量(光影視界)
近期，行業(yè)題材劇的表現(xiàn)值得關(guān)注。
經(jīng)典電視劇喚起觀眾與往昔歲月的情感聯(lián)系，為共克時(shí)艱的我們在內(nèi)心夯實(shí)價(jià)值坐標(biāo)、傾注抗挫力量、輸入精神養(yǎng)分。
在視野開拓、思路創(chuàng)新、題材深耕以及借鑒先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)上下足功夫，是促進(jìn)電視劇高質(zhì)量發(fā)展的重要路徑。
疫情防控期間，中央廣播電視總臺和地方衛(wèi)視組織播出一批優(yōu)秀電視劇作品，豐富了居家文化生活，撫慰人心，增強(qiáng)信心，為凝心聚力打贏這場疫情防控阻擊戰(zhàn)發(fā)揮了積極作用。
根據(jù)國家廣電總局節(jié)目收視大數(shù)據(jù)系統(tǒng)統(tǒng)計(jì)，2020年從春節(jié)到元宵節(jié)，電視劇戶均日收視時(shí)長較去年12月份提升15%；2月10日到2月29日，觀眾每日觀看電視時(shí)間近7個(gè)小時(shí)，黃金時(shí)段的《新世界》《安家》《奮進(jìn)的旋律》《決勝法庭》《下一站是幸?！贰锻昝狸P(guān)系》6部電視劇收視率均破1%。
新作迭出
豐富熒屏內(nèi)容供給
春節(jié)長假以來，響應(yīng)“少出門、少聚集”的防疫號召，閉門居家成為多數(shù)百姓的生活狀態(tài)。這一階段的新播電視劇類型多樣、風(fēng)格多元，有效滿足了不同觀眾的審美興趣和欣賞口味。
行業(yè)題材劇的表現(xiàn)尤其引人關(guān)注?！秺^進(jìn)的旋律》以三個(gè)家庭的三代人為線索，生動(dòng)折射“十八大”以來我國制造業(yè)的轉(zhuǎn)型與發(fā)展；《決勝法庭》通過硬核的法庭故事，鮮明彰顯新時(shí)代檢察官的風(fēng)采；《安家》在聚焦房屋中介從業(yè)者的同時(shí)，植入與百姓生活息息相關(guān)的社會話題；《完美關(guān)系》依托公關(guān)行業(yè)，展現(xiàn)年輕人的勵(lì)志精神和人格成長。還有以《幸福院》《下一站是幸?！窞榇淼亩际星楦袆?、以《新世界》為代表的年代傳奇劇、以《絕代雙驕》為代表的古裝劇，以及一些先網(wǎng)后臺播出的劇集。跌宕起伏的故事情節(jié)、鮮明生動(dòng)的人物形象，共同建構(gòu)了豐富多元的熒屏世界，讓很多觀眾在關(guān)注疫情相關(guān)信息之余，緊張的情緒得以紓解。
為陪伴和鼓舞湖北省各地干部群眾堅(jiān)定信心、增強(qiáng)斗志，國家廣電總局緊急協(xié)調(diào)《外交風(fēng)云》《外科風(fēng)云》《大江大河》《破冰行動(dòng)》《急診室故事》《產(chǎn)科醫(yī)生》《雞毛飛上天》《老酒館》《河山》等25部優(yōu)秀電視劇的版權(quán)，捐贈(zèng)給湖北省各級電視臺播出。
經(jīng)典重現(xiàn)
懷舊中的暖心鼓舞
與一系列類型多樣的上星新劇相對應(yīng)，在全國范圍內(nèi)多家衛(wèi)視頻道的精心排播下，一批經(jīng)典老劇也陸續(xù)重現(xiàn)熒屏。這些作品在日間和晚間不同時(shí)段播出，一方面延續(xù)了平臺機(jī)構(gòu)往年“低成本+長尾效應(yīng)”的假期排播策略，另一方面也在這個(gè)特殊時(shí)期，使觀眾在懷舊的親切感中得到精神的鼓舞、文化的滋養(yǎng)和審美的滿足。
不論是以家族敘事寄寓民族情懷的《闖關(guān)東》，還是用激情和熱血昭示愛國精神的《亮劍》；不論是在京派文化中書寫情義的《大宅門》，還是把“柴米油鹽”描摹得津津有味的《父母愛情》；不論是對文學(xué)名著影視化改編的《水滸傳》，還是借傳奇故事表達(dá)揚(yáng)善懲惡的《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》……作為承載很多人文化記憶的載體，這些經(jīng)典電視劇不僅喚起了公眾與往昔歲月的情感聯(lián)系，更為共克時(shí)艱的我們在內(nèi)心夯實(shí)價(jià)值坐標(biāo)、傾注抗挫力量、輸入精神養(yǎng)分。朱開山在民族大義面前的巍然不屈，李云龍與敵人狹路相逢時(shí)的挺身“亮劍”，白景琦懸壺濟(jì)世中的錚錚鐵骨……這些經(jīng)典人物形象與當(dāng)下奮戰(zhàn)在疫情防控一線的英雄們互文共振，激蕩我們的家國情懷和英雄主義情結(jié)。此外，一系列散發(fā)生活氣息、傳遞樂觀精神的高品質(zhì)劇作，在平常中見真情、樸實(shí)中現(xiàn)力量，成為熒屏上的精神“加油站”和“棲息地”。
經(jīng)典文藝作品的藝術(shù)魅力歷久彌新。經(jīng)典電視劇不但給各年齡段觀眾帶來文化的滿足和滋養(yǎng)，非常時(shí)期也能通過獨(dú)特的審美感受給觀眾以信心和鼓舞。
應(yīng)時(shí)而動(dòng)
突發(fā)事件帶來新思考
電視劇是大眾藝術(shù)，是中國老百姓日常文化生活的重要內(nèi)容之一。面對突發(fā)且嚴(yán)峻的疫情挑戰(zhàn)，電視劇作為文藝作品的功能、電視劇人的社會責(zé)任與時(shí)代使命、電視劇行業(yè)的應(yīng)急能力與提升空間，這些問題更加清晰地?cái)[在面前，值得深入思考。
文藝以人民為中心，要把滿足人民精神文化需求作為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，作為大眾藝術(shù)的電視劇更不例外。中國電視劇誕生60多年來，因?yàn)榕c祖國共命運(yùn)、與時(shí)代同前行、與人民同呼吸，將無數(shù)鮮活人物、動(dòng)人經(jīng)典故事定格為永恒，在人民群眾精神文化生活中留下濃墨重彩的一筆。
病毒無情、疫情嚴(yán)峻，優(yōu)秀文藝作品可以用溫暖的故事和崇高的人性，為現(xiàn)實(shí)中的人們帶來希望、勇氣和力量。這段時(shí)間，電視劇充分發(fā)揮家庭情感紐帶、撫慰人心的作用，贏得觀眾的共情和共鳴。這再次印證，電視劇具有雅俗共賞、老少咸宜的特性，承擔(dān)著凝心聚力、培根鑄魂的責(zé)任。這也再次提示，電視劇創(chuàng)作者要牢記文化責(zé)任和社會責(zé)任，注重作品的社會效果，把社會效益放在首位。
題材挖掘和類型創(chuàng)新，仍是未來電視劇發(fā)展的著力點(diǎn)。從本次疫情期間的電視劇排播可以看出，體量龐大、品類豐富、風(fēng)格各異的電視劇滿足了不同觀眾的內(nèi)心期待。但同時(shí)也應(yīng)看到，經(jīng)典作品還存在某種程度上的稀缺和斷層現(xiàn)象，反映社會重大突發(fā)事件的類型劇基本處于空白，以醫(yī)療題材為代表的行業(yè)劇還存在精品少、同質(zhì)化等問題。創(chuàng)作生產(chǎn)者在視野開拓、思路創(chuàng)新、題材深耕以及借鑒先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)上下足功夫，是促進(jìn)行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的重要路徑。
(作者單位：中國電視藝術(shù)委員會 閆 偉)
