規(guī)律2
類型越來越多元化
適應(yīng)觀眾更高的要求，吸引更多人“入局”
早期的涉案劇，多數(shù)聚焦刑事案件和警察職責(zé)與個(gè)人家庭生活的沖突?；ヂ?lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)成為主流播出平臺(tái)之后出現(xiàn)的這波涉案劇熱潮，則呈現(xiàn)出更加多元化的趨勢(shì)——題材上走融合路線，懸疑探案與其他類型片元素結(jié)合，出現(xiàn)了不少“懸疑+”類型片，比如懸疑+愛情的《他來了，請(qǐng)閉眼》；“探案者”的職業(yè)更加細(xì)化，傳統(tǒng)的刑警之外還加入了其他技術(shù)型警種，比如以法醫(yī)為主角切入的《法醫(yī)秦明》，以犯罪心理學(xué)者的視角切入案件的《心理罪》等；不再拘泥于主角的完美人設(shè)，更愿意塑造有缺點(diǎn)的主角，使得人物更接地氣。比如《暗黑者》的羅飛是有分裂人格的，而《余罪》的男主雖然心懷熱血和正義，但經(jīng)常行走在灰色地帶；精神層面尋求共鳴的點(diǎn)也更加多元，例如《白夜追兇》《無證之罪》等不再是僅僅通過一系列案件的偵破展現(xiàn)人性的沖突或者是塑造警察的形象，更多的是深挖人物的心理，并以此折射相關(guān)的社會(huì)問題……
涉案劇的多元化演變，一方面是為了吸引更多的觀眾“入局”，另一方面也是為了適應(yīng)觀眾對(duì)涉案劇越來越高的要求。戴瑩向新京報(bào)分析指出，涉案劇本身具有一定的專業(yè)性和觀劇門檻，它的受眾相對(duì)垂直且固定，以前很多女性用戶對(duì)這一類型是不感興趣的。對(duì)內(nèi)容制造者和平臺(tái)來說，總是希望用創(chuàng)新的內(nèi)容吸引更多用戶入局?；趯?duì)用戶需求的深度觀察，決定以“懸疑+”的模式來破局，滿足更多觀眾層對(duì)涉案劇的需求，也令整個(gè)涉案劇的類型更加豐富飽滿。包括《原生之罪》的雙男主設(shè)定，也是為了吸引女性觀眾的關(guān)注。
而在國產(chǎn)涉案劇缺席衛(wèi)視黃金檔的十多年里，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓中國觀眾得以看到很多國外優(yōu)秀劇集，他們對(duì)類型劇的審美要求也水漲船高。傅東育導(dǎo)演就感慨說，現(xiàn)在涉案劇拍攝在技術(shù)手段上相比以前有了很大的進(jìn)步，但觀眾對(duì)涉案劇的要求也變高了，他們更希望看到偏美劇節(jié)奏的涉案劇。“現(xiàn)在觀眾的信息量和閱片量比以前大得多，如果還用粗獷的方式講故事，是絕對(duì)不行的。大家對(duì)涉案劇心理預(yù)期的觀劇節(jié)奏感，和以前不同了。為什么我們現(xiàn)在除了語言上的障礙，看美劇或者韓劇，不會(huì)用倍速，而一到中國電視劇，大家就開始用倍速看？因?yàn)楣?jié)奏慢呀，這就還是手藝的問題，是創(chuàng)作者本身能力有待提高的問題。”
傅東育說，不止是節(jié)奏，觀眾對(duì)類型劇的專業(yè)性也提出了新的要求。“現(xiàn)在是分眾時(shí)代了，觀眾打開電腦點(diǎn)擊選中一個(gè)類型劇，看了二十分鐘發(fā)現(xiàn)說這不是警匪戲啊。他作出了選擇，你沒有拿出專業(yè)性給他，那他肯定不能滿意。觀眾對(duì)影視劇的質(zhì)量要求越來越高，這是一種進(jìn)步。對(duì)于專業(yè)創(chuàng)作人員來講，要拿出更強(qiáng)的專業(yè)性，這也是必須的。這一點(diǎn)我們確實(shí)要向美劇、韓劇、日劇認(rèn)真學(xué)習(xí)。”
事實(shí)上，直到現(xiàn)在仍被觀眾津津樂道的《重案六組》，當(dāng)年采取的就是美劇的編劇模式。王茜透露，當(dāng)年還有編劇專門到《重案六組》取經(jīng)，想知道這個(gè)劇組七八個(gè)編劇怎么就一起把編劇工作完成了。實(shí)際上，《重案六組》完全按照好萊塢的劇本制作模式，集體合作分工作戰(zhàn)，每個(gè)人編一集，有人專門負(fù)責(zé)統(tǒng)籌，絕不是簡(jiǎn)單模仿就能復(fù)制的。戴瑩認(rèn)為，《重案六組》經(jīng)過十幾年依然被拿來作為涉案劇的標(biāo)準(zhǔn)，最值得學(xué)習(xí)的就是對(duì)內(nèi)容質(zhì)量的把控：“說明觀眾對(duì)內(nèi)容的需求不是數(shù)量而是質(zhì)量，好內(nèi)容永遠(yuǎn)是市場(chǎng)最需要的，也是最終會(huì)被留下的東西。”
規(guī)律3
作品總體評(píng)分呈下降趨勢(shì)
創(chuàng)作者“手藝”不行，類型化不夠?qū)I(yè)
本次納入統(tǒng)計(jì)的197部有豆瓣評(píng)分的涉案劇，作品得分關(guān)系與作品首播年份關(guān)系呈現(xiàn)“喇叭形”分布，隨著年份的變化總體評(píng)分呈現(xiàn)出下降趨勢(shì)。這說明近年的涉案劇水平更加良莠不齊，這固然與數(shù)量增長(zhǎng)帶來的泥沙俱下有關(guān)，也與創(chuàng)作難度增加有關(guān)。類型劇的特點(diǎn)就是越往后越難突破，原創(chuàng)難度越大，而外部環(huán)境同樣也是涉案劇繞不開的話題。2016年，相關(guān)部門對(duì)網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容提出了“線上線下統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)”的要求，《暗黑者2》等多部涉案題材網(wǎng)劇被要求下架。
戴瑩接受新京報(bào)專訪時(shí)表示，“什么時(shí)候能做，做到哪一步，做到什么樣，風(fēng)向非常重要。但我認(rèn)為就當(dāng)下涉案劇的開發(fā)而言，不是尺度限制了我們，而是本身的創(chuàng)作能力限制了我們。像《破冰行動(dòng)》《無證之罪》這樣的劇，核心價(jià)值和靈魂人物都是能讓觀眾產(chǎn)生共鳴的。因此我覺得涉案劇創(chuàng)作難度的核心是劇本創(chuàng)作。”戴瑩說，人性的善與惡是影視劇永遠(yuǎn)需要探討的話題，但創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起把價(jià)值觀引導(dǎo)向人性溫暖一面的責(zé)任。
在傅東育看來，涉案劇的創(chuàng)作，現(xiàn)階段最大的難點(diǎn)是創(chuàng)作者本身的“手藝問題”。“一部劇，在故事的編造上、在人物的塑造上、在片子的節(jié)奏掌控上、在影調(diào)的運(yùn)用上……所有這些方面，我們是不是做得足夠類型化，能不能讓大家在看劇的時(shí)候被吸引進(jìn)去，會(huì)不會(huì)讓觀眾看劇時(shí)覺得真實(shí)度是符合預(yù)期的？在這些創(chuàng)作的專業(yè)性方面，目前我們跟美劇、韓劇比，還是比較弱的，需要做很多功課的。如果大家把很多創(chuàng)作上手藝不夠好的問題都?xì)w咎于外因，我覺得是跑偏了。”傅東育從2004年拍攝《生死臥底》，到2010年拍《國門英雄》，一直到今年的《破冰行動(dòng)》，幾部涉案劇的創(chuàng)作都沒有在規(guī)則方面遇到過障礙。當(dāng)然，有一些大家對(duì)公安偵破案件手法的展現(xiàn)程度，以及對(duì)某些鏡頭血腥暴力是否適度的探討，他愿意接受。“涉案劇面對(duì)的是所有觀眾，包括老人、孩子、年輕人，這是創(chuàng)作者需要考慮的。那些血腥和暴力就一定代表收視率嗎？不見得，還是要看你的故事說得好不好，而不是靠這些來尋求刺激。其實(shí)《破冰行動(dòng)》在拍攝的時(shí)候，有一部分更慘烈，更血腥的鏡頭，最后并沒有在劇集里呈現(xiàn)，現(xiàn)在看起來沒有損失什么。‘黃賭毒’這種事情，大多數(shù)普通百姓是不大接觸的，涉案劇采用一種什么樣的方式來展現(xiàn)，是善意還是惡意，是批判的還是尋找刺激的？美國的影視劇是有著嚴(yán)格的分級(jí)制度的，但核心思想大多是主旋律的，代表著美國的價(jià)值觀。重要的是看創(chuàng)作者是審美還是審丑，在這個(gè)意義上沒有什么可討論的。所以每每談到這些問題就歸咎為尺度，我覺得太簡(jiǎn)單粗暴了。尺度問題不是我的困惑，我的困惑是面對(duì)涉案劇這個(gè)類型，如何在專業(yè)性、類型化上面做得更好。”
采寫/新京報(bào)記者 楊蓮潔 張赫
本版數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)/新京報(bào)記者 張赫 湯子帥 新京報(bào)制圖 許驍
