長久以來，影視創(chuàng)作執(zhí)著于“大”的體量追求，然而在大投入、大制作、大明星、大導演……的組合之下，產(chǎn)出的作品卻越來越“小”、類型越來越窄。
正是瞄準這樣的痛點，浙江衛(wèi)視推出了一檔以考驗演員演技為競技主題的綜藝節(jié)目《演員的誕生》。綜藝節(jié)目對于“演技”的表現(xiàn)有過嘗試的先例，但大多停留在喜劇層面，搭載相聲、小品的藝術(shù)形式，做大眾通俗欣賞層次的展現(xiàn)。
《演員的誕生》何以能突破桎梏，破舊立新？
四期節(jié)目后，《演員的誕生》交出了一份有內(nèi)涵、有分量的綜藝創(chuàng)新答卷：首次將電視綜藝與戲劇表演、電影拍攝這三個原本獨立的概念進行了高度創(chuàng)新融合，構(gòu)建一檔容納豐富、內(nèi)容立體的深度復合式綜藝節(jié)目。
跨屏跨領域融合《演員的誕生》如此創(chuàng)新
以考驗演員演技為競技主題來實現(xiàn)“演員”的重塑，回歸到表演的初心，《演員的誕生》采用了一條看似巧妙、實則富有挑戰(zhàn)的道路——首次將電視綜藝與戲劇表演、電影拍攝這三個原本獨立的概念進行了高度創(chuàng)新融合。
具體而言，節(jié)目組選擇了兩種影視化的手法：一是現(xiàn)場的舞臺表演，二是銀幕上的鏡頭表演，把 " 戲劇 " 和 " 電影 " 綜合在一起，直觀地從演技層面考察一個演員。
前半段主打戲劇表演，直觀性和綜合性是最顯著的特征。舞臺和觀眾的距離非常近，一點小小的失誤，即使是一句臺詞、一個動作都會被輕而易舉的發(fā)現(xiàn)，進而影響到整段表演的效果和觀眾的觀感。
后半段的電影表演，年輕演員與戲骨展開正面較量。如何表現(xiàn)出角色所獨有的質(zhì)感和魅力，如何在面對鏡頭時處理細微的面部表情，這些都是與戲劇不一樣的考察邏輯。戲骨們對劇本對鏡頭的駕馭能力要比年輕演員強得太多，這一部分既是年輕演員展現(xiàn)實力、碰撞火花的時刻，也是討教學習、實現(xiàn)自我成長的瞬間。
融合戲劇性表演對演員的嚴苛要求，按照電影級打造的專業(yè)化綜藝表演段落，再加上后臺準備、演員訓練的真人秀元素加入，節(jié)目本身成為了一部激烈、充滿懸念的大片。
致敬經(jīng)典、匠心立身 《演員的誕生》如此演繹情懷
對于深度完整的影視劇的綜藝表現(xiàn)，《演員的誕生》是第一次觸碰，但這也是浙江衛(wèi)視一直以來的嘗試，早在《王牌對王牌》、《我不是明星》等節(jié)目都可見端倪，節(jié)目中的《武林外傳》《射雕英雄傳》等致敬經(jīng)典的舞臺劇令人記憶深刻。
除了形式的接力、這種致敬經(jīng)典的情懷也在《演員的誕生》中傳承，章子怡和周一圍表演的《胭脂扣》、《我愛我家》重聚、俞灝明王彥霖演繹的《拿什么拯救你，我的愛人》等致敬經(jīng)典的內(nèi)容令人動容。
章子怡在演繹《胭脂扣》的時候聊到：“當我聽說要演這樣的一出戲的時候，其實我是心里很懼怕的。因為我不愿意去碰這個角色，張國榮、梅艷芳，我對他們有敬畏心。面對這個劇本的時候，其實我覺得最主要的就是從簡，我們就把一種最真切的、最真實的那種情緒表達出來。”道出了每一個參加節(jié)目的演員心聲。
這也在時時刻刻提醒著每一位行業(yè)工作者——時間流逝，真正的經(jīng)典才能夠永遠被觀眾記住，演員要對自己的行業(yè)和作品心存敬畏之心。
為了呈現(xiàn)完美的效果，節(jié)目的匠心精神也無處不在。在劇本上，據(jù)導演透露，每一期節(jié)目都要在 300 多個劇本中進行挑選，最終確定 6 個劇本，并且還要對劇本修改打磨。
在技術(shù)上，現(xiàn)場舞臺 " 一比一 " 實景搭建，幕后的短片拍攝由專業(yè)的影視拍攝團隊完成，畫面的景別、構(gòu)圖、機位均極為講究。這些保證了節(jié)目的精品質(zhì)量，同時也表達了對經(jīng)典的尊重。
打破電視和網(wǎng)絡壁壘 “現(xiàn)象級綜藝”如此誕生
節(jié)目播出四期后，視頻網(wǎng)絡播放量破7億，登上微博熱搜榜30多次，朋友圈文章閱讀量破10萬有數(shù)十篇，翟天臨和余少群表演的《繡春刀》、尹正和周一圍上演的抗戰(zhàn)史詩《刀鋒1937》、王俊凱協(xié)助演出的《唐山大地震》等節(jié)目片段成為觀眾討論的熱點，堪稱“叫好又叫座”。
這不僅歸功于節(jié)目過硬的質(zhì)量，也在于傳播上的融合創(chuàng)新?！堆輪T的誕生》打破電視劇與綜藝的壁壘，電視的常規(guī)播放僵局在網(wǎng)絡上得以補足 ，實現(xiàn)從內(nèi)容到產(chǎn)品再到用戶的三線打通。同作品PK的上線，對于作品內(nèi)容給予最大化的消耗，也保證了電視劇用戶的長線沉淀。
此前《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》指出，中國網(wǎng)民規(guī)模達7.10億，其中手機網(wǎng)民規(guī)模占比達92.5%，移動端成為傳播中重要的一環(huán)。社科院世界傳媒研究中心秘書長冷淞曾對《演員的誕生》如此評價：“節(jié)目中按照電影級打造的專業(yè)化綜藝表演段落，可以進行拆條和短視頻傳播，最終能夠讓觀眾僅在移動端點擊中便能感受到國內(nèi)一流演技。”
《演員的誕生》也具有短視頻傳播的先天優(yōu)勢。每段表演5～10分鐘的時長，讓表演的完整傳播成為可能。每期節(jié)目剛在電視端播完，卡段就開始在微博、視頻網(wǎng)站上火熱傳播。前四期節(jié)目播后，短視頻總點擊量已破億，其中第一期章子怡劉蕓《白蛇傳》更是單條微博轉(zhuǎn)發(fā)超過13000，卡段點擊量破800萬。
打破電視和網(wǎng)絡壁壘、聯(lián)結(jié)大屏和小屏，《演員的誕生》充分把影響力拓展到碎片化時間，讓全民分享和討論成為可能。
綜藝的“初心”是為觀眾打造輕松愉悅的內(nèi)容，演藝的“初心”是演技和作品，《演員的誕生》將兩個初心有機結(jié)合，影視戲劇為骨、匠心演技立身，為綜藝市場帶來一個了新的思路，更用實力淬煉出了屬于自己的“現(xiàn)象級”。
