近期，《河神》《白夜追兇》《無證之罪》三部網(wǎng)絡(luò)劇成為觀眾熱議的話題，其口碑甚至超過不少熱播電視劇，而它們的密集出現(xiàn)也徹底顛覆了網(wǎng)劇比傳統(tǒng)電視劇低質(zhì)的成見。

　　網(wǎng)絡(luò)劇從最初由網(wǎng)民自娛自樂式的搞笑短片到如今能與電視劇爭(zhēng)奪受眾的成熟商業(yè)產(chǎn)品，這三部作品的出現(xiàn)無疑預(yù)示著一個(gè)行業(yè)的空前小高峰。在對(duì)題材形式與審美風(fēng)格上的不斷自我探索中，網(wǎng)絡(luò)劇總算找到了一個(gè)最舒適的角度——在質(zhì)量呈現(xiàn)上不輸傳統(tǒng)電視劇，又在風(fēng)格與題材上與前輩拉開一定的級(jí)差?？梢哉f這三部風(fēng)格迥異、背景不同的網(wǎng)絡(luò)劇齊齊聚焦探案題材，恰是網(wǎng)絡(luò)劇“求異思維”以及“成本把控”的一個(gè)必然結(jié)果。

　　不同于《重案六組》《大宋提刑官》《少年包青天》等過往的中國探案題材經(jīng)典，這三部網(wǎng)絡(luò)劇展現(xiàn)出一種更為年輕化、國際化的審美趣味，體現(xiàn)了在現(xiàn)有條件中所能達(dá)到的類型化極致。然而，類型化的極致帶來了可靠的商業(yè)復(fù)制模板，也能催生創(chuàng)作惰性與類型的擁擠。我們起勁追劇的同時(shí)，也不禁要發(fā)問，這一輪“極致”之后國產(chǎn)探案劇又該如何破局？

　　節(jié)奏對(duì)標(biāo)歐美劇，審美趨向年輕“網(wǎng)生代”

　　2014年因?yàn)槌霈F(xiàn)了不少故事構(gòu)架與制作程序相對(duì)完整的網(wǎng)絡(luò)劇，而被業(yè)界稱為“網(wǎng)絡(luò)劇元年”。那一年，對(duì)網(wǎng)劇未來發(fā)展的預(yù)測(cè)與探討成為影視行業(yè)最前沿的話題，在眾說紛紜中亦能提取一些共識(shí)——在節(jié)奏上對(duì)標(biāo)歐美劇、以傳統(tǒng)電視劇中鮮見的類型化為突破口，審美趣味上趨向年輕的“網(wǎng)生代”、與電視劇的主流受眾徹底拜拜。

　　這些共識(shí)恰在當(dāng)下這批網(wǎng)劇中悉數(shù)應(yīng)驗(yàn)。剛剛完結(jié)的網(wǎng)絡(luò)劇《河神》是幾部作品中最符合青年審美的，因此定檔在暑期。劇中故事發(fā)生于民國時(shí)期的天津衛(wèi)，講述了撈尸隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)“小河神”郭得友與商會(huì)富二代丁卯、青梅竹馬的女伴顧影等一同探案的故事，一個(gè)個(gè)光怪陸離的事件如多米諾骨牌，最終推導(dǎo)出關(guān)乎主人公身世的巨大陰謀。“小河神”機(jī)智中略帶狡黠，懶散又不失熱血的性格，完全是少年漫畫男主角的標(biāo)配；任意人物組合之間充滿解讀與再演繹空間的互動(dòng)；借鑒了蒸汽朋克風(fēng)格的服裝造型。這些對(duì)老一輩觀眾并不友好的審美門檻，都昭示著該劇討好青年人的堅(jiān)定決心。

　　相對(duì)而言，《白夜追兇》和《無證之罪》的受眾年齡跨度更大，但依舊憑借創(chuàng)新的故事設(shè)定與“重案六組們”拉開了差距?！栋滓棺穬础吩O(shè)定新穎，并且采用了海外周播劇中常見的模式——幾集一個(gè)小案件，一個(gè)大案件如引線貫穿始終。劇中潘粵明一人分飾一對(duì)共用同一身份，晝夜交替追兇的兄弟。哥哥以“編外顧問”的身份在警局中一邊破案，一邊試圖為弟弟洗清冤罪，弟弟則在晚上代替患有“夜晚恐懼癥”的哥哥破案追兇。《無證之罪》則因?yàn)樵诎讣飧⒅厝诵缘恼宫F(xiàn)，而被觀眾稱為“社會(huì)派”推理之作。全劇采用一個(gè)案件一以貫之的方式推進(jìn)，由一場(chǎng)名為“雪人”的連環(huán)殺人案說起，秦昊飾演的痞氣警察等一系列社會(huì)小人物在與高智商犯罪分子的斗爭(zhēng)中，一路深陷迷局，挖掘真相。