“電視臺和視頻網(wǎng)站因何呈排斥關(guān)系”、“電視臺如何能把內(nèi)容優(yōu)勢轉(zhuǎn)化成收益優(yōu)勢”、“影視著作權(quán)如何得到更好的保護”……在上周末結(jié)束的2016北京電視節(jié)目交易會上，這三個問題成為相關(guān)論壇的主題。在其中的“影視著作權(quán)、版權(quán)”論壇上，編劇汪海林透露，“目前熱播劇《錦繡未央》涉嫌抄襲200本書，但牽扯其中的幾十位作者維權(quán)十分困難，原因是他們付不起訴訟費。”除了這點，基于“瓊瑤訴于正《宮鎖連城》抄襲《梅花烙》”一案，或許更加困難的還有對抄襲的界定、比對等大量繁雜的工作。
電視臺的隱憂
相比電影和互聯(lián)網(wǎng)的共生共贏，電視臺和互聯(lián)網(wǎng)是明顯的排斥關(guān)系。
這兩年，業(yè)內(nèi)公認(rèn)的趨勢是電視臺的式微、人才出走以及網(wǎng)絡(luò)的愈加強勢，但同時，大多好的內(nèi)容還是首先經(jīng)由電視臺播出、再經(jīng)網(wǎng)絡(luò)發(fā)酵，單純憑借網(wǎng)絡(luò)形成現(xiàn)象級的節(jié)目或電視劇少之又少，至今能想到的也就是《奇葩說》、《太子妃升職記》、《余罪》、《法醫(yī)秦明》等少數(shù)幾部。
在秋交會“電視劇創(chuàng)作發(fā)展與未來”論壇上，清華大學(xué)教授尹鴻就提到，“相比電影和互聯(lián)網(wǎng)的共生共贏，電視臺和互聯(lián)網(wǎng)是明顯的排斥關(guān)系。”無論是從收視率和點擊率呈反比，還是從廣告投放看，電視臺和互聯(lián)網(wǎng)并不和諧。而最為尷尬的是，電視臺現(xiàn)在更多地成為了互聯(lián)網(wǎng)的一個宣傳窗口，尹鴻以去年的《瑯琊榜》、今年的《歡樂頌》為例表示，“電視臺播好了，互聯(lián)網(wǎng)就會好，電視臺沒播好，其實互聯(lián)網(wǎng)也不容易好。電視臺成為互聯(lián)網(wǎng)的第一窗口，而且為這個窗口立下了汗馬功勞，所以將來要解決怎樣把這個影響力轉(zhuǎn)化為電視臺自身的利益？”尹鴻認(rèn)為，歸根結(jié)底還是要控制版權(quán)，湖南衛(wèi)視在這方面的做法值得借鑒，“由于他有自己的內(nèi)容控制和版權(quán)控制以及自己的新媒體平臺，所以相對來講還是會做得好一點。”
在記者看來，基于目前國內(nèi)電視劇的版權(quán)歸制作公司，節(jié)目版權(quán)是歸電視臺還是歸制作公司要視具體情況，所以在電視臺和網(wǎng)絡(luò)對資源的競爭中，雙方對于內(nèi)容的獨占性都不具絕對優(yōu)勢，而視頻平臺播出的便利性則要優(yōu)于電視臺，這也導(dǎo)致了視頻網(wǎng)站近兩年從“臺網(wǎng)聯(lián)動”變成“先網(wǎng)后臺”。
網(wǎng)生代的劃分
從30歲到50歲，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)（1994年進入民用商用領(lǐng)域）長大的一代都是網(wǎng)生代。
“網(wǎng)生代”、“網(wǎng)感”這兩個詞是業(yè)內(nèi)從業(yè)人員不得不面對，但又摸不到、拿不準(zhǔn)的兩個詞。對于“網(wǎng)感”，一部分制作人、導(dǎo)演不會盲目迷信，他們更相信好的故事、好的制作、好的表演，而不會去輕信那些所謂的數(shù)據(jù)，因為有太多的數(shù)據(jù)本身就不靠譜；當(dāng)然也會有一部分人相信數(shù)據(jù)，甚至拍什么題材、用什么演員都會通過調(diào)查公司給到的數(shù)據(jù)來作為參考依據(jù)，相比直覺經(jīng)驗，他們更相信一堆阿拉伯?dāng)?shù)字。不過，“網(wǎng)感”到底是什么？至今沒人能說得清楚?？桃庾非?ldquo;網(wǎng)感”不見得就有網(wǎng)友追捧，不太迷信數(shù)據(jù)的作品引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議甚至成為現(xiàn)象級的也不少。說到底，想要成為金字塔尖最優(yōu)質(zhì)的那部分，拼的不是網(wǎng)感而是質(zhì)感。
至于“網(wǎng)生代”，大家會理所當(dāng)然地認(rèn)為是80后、90后，而在尹鴻看來，“從30歲到50歲，所有伴隨著互聯(lián)網(wǎng)（1994年進入民用商用領(lǐng)域）長大的一代都是網(wǎng)生代，所以育兒、婚戀、職場、住房都能成為話題。”
以前的電視是“得大媽者得天下”，現(xiàn)在應(yīng)該是“得網(wǎng)生代者得天下”，“這些年只有在互聯(lián)網(wǎng)被炒成了話題的電視劇，才會成為現(xiàn)象級的電視劇。有的電視劇在電視臺剛剛播出時，收視率不高，但是由于互聯(lián)網(wǎng)把它炒成了話題以后，它的收視率會大幅度走高。像《北平無戰(zhàn)事》、《瑯琊榜》、《歡樂頌》都是這樣的。”尹鴻在談到網(wǎng)生代已成為收視主體時說。
影視維權(quán)的尷尬
為什么好幾年沒有形成訴訟，因為有一個費用的問題，他們都很窮。
秋交會上，除了電視臺和視頻網(wǎng)站競爭的話題外，產(chǎn)業(yè)鏈更上游的影視版權(quán)問題也被重點討論。在“影視制作權(quán)、版權(quán)”論壇上，北京市高級人民法院知識產(chǎn)權(quán)廳的廳長楊柏勇介紹了影視著作權(quán)“社會關(guān)注度高、審理難度大”的現(xiàn)狀。其他與會專家以前段最受關(guān)注且原告贏得官司的兩大案子“天下霸唱告電影《九層妖塔》侵權(quán)”和“瓊瑤訴于正抄襲”為例，表示即便維權(quán)艱難，也應(yīng)積極舉證，只有這樣才能為社會示范更多侵權(quán)的代價，比如“于正賠償瓊瑤500萬”的結(jié)果就很良好和正向。
不過，編劇汪海林就以正在熱播的“《錦繡未央》涉嫌抄襲200本書”為例，直言好多原著小說作者想維權(quán)但真的是交不起高額訴訟費，“這是一個大學(xué)生偶然發(fā)現(xiàn)的，作為一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者，她發(fā)現(xiàn)閱讀的作品里有大量抄襲的內(nèi)容。我開始還不相信，我認(rèn)為一個人不可能精力過剩到抄200本書，但是這個編?。ㄇ睾啠┳龅搅?。目前，這個案子正在走法律程序,涉及到的幾十位作者，有少數(shù)愿意參加訴訟，有些不愿意，怕事；愿意參加的也有非常大的顧慮，為什么好幾年沒有形成訴訟，因為有一個費用的問題，他們都很窮，基本的著作權(quán)訴訟費用一般是十萬左右。我們國家又不接受集體的訴訟，他們必須自訴。有兩個律師事務(wù)所的朋友以最低的價格接了這個案子，目前這個訴訟在立案的過程中。”（馮遐）
