內(nèi)容為王 好劇本成就好演員

　　從宏觀方面來(lái)講，電視市場(chǎng)需要標(biāo)桿性的喜劇類節(jié)目，觀眾需要語(yǔ)言的幽默力量來(lái)傳遞快樂(lè)，而好的節(jié)目形態(tài)勢(shì)必會(huì)有良好的生命力。從具體的方面來(lái)說(shuō)，節(jié)目的參演嘉賓不論是專業(yè)的喜劇明星還是素人，所呈現(xiàn)出的節(jié)目?jī)?nèi)容都非常優(yōu)秀。

　　以《歡樂(lè)喜劇人》為例，節(jié)目?jī)?nèi)容取材廣泛，多為社會(huì)熱點(diǎn)，既關(guān)注人的故事，也關(guān)注人的心理，喜劇演員們憑借自身閱歷和感悟?qū)⑦@些內(nèi)容以“包袱” 的形式拋給觀眾，以喜劇的形式展現(xiàn)出來(lái)。一季節(jié)目12期，每期6個(gè)節(jié)目，涉獵范圍很廣，有緬懷逝去青春、追憶似水年華的以年代為背景的懷舊戲份，有“打拐”、“反腐”等時(shí)下反諷題材，有拷問(wèn)人性善惡、直擊內(nèi)心的“天使惡魔”，還有向經(jīng)典致敬以“上海灘”、“摩登時(shí)代”為藍(lán)本的新編劇目，都讓觀眾有很強(qiáng)共鳴。

　　通過(guò)《歡樂(lè)喜劇人》的節(jié)目，像喬杉修睿二人組也更為被觀眾所熟識(shí)和認(rèn)可。他們?cè)?jīng)是《愛(ài)笑會(huì)議室》的表演嘉賓，后來(lái)也上過(guò)《天天向上》等節(jié)目，但給人的感覺(jué)一直都是不溫不火，當(dāng)兩人第一次出現(xiàn)在《歡樂(lè)喜劇人》的舞臺(tái)上時(shí)，相信還有很多觀眾對(duì)他們并不熟悉，然而就是通過(guò)這個(gè)舞臺(tái)，喬杉修睿迅速火遍了大江南北，而且還登上了猴年春晚的舞臺(tái)。

　　對(duì)于入行多年的喬杉修睿來(lái)說(shuō)，他們之所以能憑借《歡樂(lè)喜劇人》這檔節(jié)目爆紅，說(shuō)到底，這不僅因?yàn)閮扇嗽谖枧_(tái)上的表現(xiàn)詼諧搞笑，更因?yàn)樗麄兊墓?jié)目?jī)?nèi)容，也就是劇本“走心”，注重與觀眾的情感互動(dòng)，他們演繹的角色幾乎在現(xiàn)實(shí)生活中隨處可見(jiàn)，演繹的橋段可能會(huì)發(fā)生在身邊的每個(gè)人身上，十分接地氣。

　　金牌編劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì) 保駕護(hù)航喜劇王牌節(jié)目

　　說(shuō)到這里，就不得不提一檔喜劇節(jié)目質(zhì)量?jī)?yōu)劣的關(guān)鍵——劇本。對(duì)于喜劇節(jié)目來(lái)說(shuō)，如果背后缺少一個(gè)強(qiáng)大的編劇和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，那就成了無(wú)源之水無(wú)根之樹(shù)，縱然火爆也只能是曇花一現(xiàn)。因此，國(guó)內(nèi)這幾檔喜劇節(jié)目之所以能夠長(zhǎng)盛不衰，深受觀眾歡迎，除了前臺(tái)演員的精彩演繹，更重要的還是編劇團(tuán)隊(duì)在背后的默默付出和貢獻(xiàn)，正是有了他們，喜劇節(jié)目才能維持蓬勃的生命力，這樣是電視節(jié)目?jī)?nèi)容為王。

　　仔細(xì)探究火爆熒屏的這三檔喜劇節(jié)目，其背后關(guān)鍵的編劇團(tuán)隊(duì)都有一個(gè)相同的名字：號(hào)稱中國(guó)喜劇“三星編劇團(tuán)隊(duì)”的阿蘇團(tuán)隊(duì)，這也是國(guó)內(nèi)唯一一支包攬收視率排名前三的喜劇綜藝節(jié)目的金牌創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。阿蘇團(tuán)隊(duì)與來(lái)自東北的“遼寧民間派”，以及以沈騰為代表的“開(kāi)心麻花派”，基本覆蓋了中國(guó)的喜劇熒屏版圖。而阿蘇團(tuán)隊(duì)最具實(shí)力的一點(diǎn)就是，不論是素人喜劇真人秀，還是明星喜劇大PK，他們所創(chuàng)作的節(jié)目均符合當(dāng)下節(jié)目屬性和表演者屬性。

　　阿蘇團(tuán)隊(duì)之所以能打造出眾多讓觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的節(jié)目，不僅在于對(duì)節(jié)目精準(zhǔn)的定位，還包括團(tuán)隊(duì)間的專業(yè)化分工。據(jù)悉，阿蘇團(tuán)隊(duì)內(nèi)部有一套工業(yè)化流程標(biāo)準(zhǔn)，會(huì)根據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容方向確立好誰(shuí)適合寫哪一部分、哪一類作品進(jìn)行合理化分工。另外阿蘇團(tuán)隊(duì)也會(huì)“因地制宜”的根據(jù)選手或者嘉賓的特點(diǎn)，創(chuàng)作出符合其自身表演特色的劇本，這樣可以讓演員迅速找到熟悉的表演環(huán)境，再加上優(yōu)秀的節(jié)目?jī)?nèi)容，自然就能將觀眾逗的前仰后合，又不淪于庸俗。

　　老話說(shuō)“愁苦之音易工，歡愉之辭難好”，講的是喜劇創(chuàng)作的困難。喜劇主要依靠語(yǔ)言表達(dá)，需要諷刺，但不能過(guò)界，需要調(diào)侃，但必須有度，著實(shí)是戴著各種鐐銬。更不要說(shuō)如今的觀眾見(jiàn)多識(shí)廣，笑點(diǎn)越來(lái)越高，一般的橋段還真被觀眾瞧不上，而且各地文化的差異，南北方觀眾的口味，都要考慮到，喜劇創(chuàng)作還需要對(duì)抗觀眾的審美疲勞。

　　前些年，中國(guó)喜劇節(jié)目曾出現(xiàn)長(zhǎng)期斷檔，很多節(jié)目要么是粗制濫造，要么就是編劇閉門造車不接地氣，中國(guó)的喜劇市場(chǎng)也因此一蹶不振。而今，《笑傲江湖》、《歡樂(lè)喜劇人》和《CCTV家庭幽默大賽》等喜劇節(jié)目的熱播和長(zhǎng)盛不衰，更加凸顯了像阿蘇團(tuán)隊(duì)這些編劇力量的重要性。