影片故事跨越30年，片長近3小時(shí)，隨著時(shí)間的推移一點(diǎn)點(diǎn)累積感動(dòng)。
在柏林電影節(jié)放映時(shí)，影片后段老夫妻為兒子上墳的場景引得全場觀眾淚奔。
王小帥刻意讓王源發(fā)揮自然本真的表演。
演員年輕的模樣大多使用了特效化妝。
艾麗婭的特效化妝最復(fù)雜。
剛剛生子的夫婦生活幸福。
由王小帥執(zhí)導(dǎo)，王景春、詠梅領(lǐng)銜主演，齊溪、王源、杜江、艾麗婭、徐程、李菁菁、趙燕國彰等主演的電影《地久天長》今日在全國公映。在今年柏林國際電影節(jié)上，該片主演王景春、詠梅包攬了最佳男女演員銀熊獎(jiǎng)，創(chuàng)造了華語片的歷史。
影片時(shí)間跨度長達(dá)30年，涉及改革開放、計(jì)劃生育、下崗潮、出國潮等重大社會(huì)變化，主要講述兩個(gè)患難友愛的家庭因?yàn)橐淮我馔舛a(chǎn)生裂痕，其中一家離開家鄉(xiāng)搬到遙遠(yuǎn)的南方，相隔三十年后再度聚首的故事。在上一部作品《闖入者》之后，導(dǎo)演王小帥就開始籌備《地久天長》，當(dāng)時(shí)2015年國家開放二胎政策，這和導(dǎo)演構(gòu)思的計(jì)劃生育時(shí)期“失獨(dú)”的劇情很貼切，希望能夠引起觀眾情感上的共鳴。新京報(bào)記者采訪了該片導(dǎo)演王小帥以及為影片做年輕妝特效的負(fù)責(zé)人郭家宥，詳細(xì)解說了影片創(chuàng)作幕后的故事。
劇情跨越30年
將碎片嵌回到時(shí)代記憶之中
從《青紅》到《我11》再到《闖入者》，王小帥完成了他的“三線建設(shè)”三部曲，而《地久天長》算是他創(chuàng)作視角的一個(gè)變化，之前的三線視角屬于王小帥的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，但是《地久天長》從一個(gè)更廣闊的視角去呈現(xiàn)改革開放30年來中國人的情感。這個(gè)敘事沒有帶入王小帥的個(gè)人經(jīng)歷，“我覺得這樣的題材和故事是不需要的，相反是應(yīng)該有共情才好，這樣一種命運(yùn)、家庭的轉(zhuǎn)變跟這個(gè)社會(huì)的起伏是千千萬萬的家庭中都存在的，有更廣闊的共性和共情。”
之所以會(huì)選擇這么長時(shí)間跨度的宏大敘事，導(dǎo)演王小帥認(rèn)為這與自己的年齡變化有一定關(guān)系，“這個(gè)東西是需要時(shí)間的，年紀(jì)輕輕的你就想有這個(gè)跨度，那是不可能的，因?yàn)槟氵€沒有經(jīng)歷過很多事情，還沒有體會(huì)，所以等到現(xiàn)在來構(gòu)思這個(gè)片子的時(shí)候，就有很多東西生發(fā)出來了。”
影片的故事時(shí)間跨度30年，電影在敘事過程中打亂了線性時(shí)間敘事，用一種碎片化方式拼貼出這30年兩家人的情感命運(yùn)。整個(gè)敘事中，導(dǎo)演運(yùn)用了大量留白，沒有字幕提示。并且，導(dǎo)演在鏡頭的剪輯上全部是硬切，不像有些電影會(huì)用漸顯、漸隱等方式，還有字幕提示，讓觀眾感覺到時(shí)間的流逝。導(dǎo)演認(rèn)為這是很傳統(tǒng)的方法，而他是想把整個(gè)記憶像碎片一樣直接嵌進(jìn)來，“你只要看進(jìn)去，進(jìn)入到幾個(gè)人物之間的故事和命運(yùn)，就不會(huì)糾結(jié)于到底發(fā)生在哪一天。”
時(shí)長近3小時(shí)
導(dǎo)演剪輯版可以再長出1個(gè)小時(shí)
王小帥起初在創(chuàng)作劇本時(shí)，是從一個(gè)起點(diǎn)一步步往前推，按照時(shí)間線搭建的結(jié)構(gòu)。但寫完發(fā)現(xiàn)是一部長篇巨著，能拍一部電視劇了，電影兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長很難承載。并且想要拍的場景其實(shí)很多都不存在了，需要搭景，成本就增加了，這就不得不在劇本結(jié)構(gòu)上做調(diào)整，故事重寫，把兩家人的重要命運(yùn)節(jié)點(diǎn)放進(jìn)去，“這樣做的話就三個(gè)小時(shí)了”。
王小帥覺得，這三個(gè)小時(shí)里囊括了兩家人幾十年的跨度，人物情感很飽滿充實(shí)，已經(jīng)是最精簡的版本了，甚至他還覺得電影完全還可以再長出1小時(shí)，觀眾都不會(huì)覺得疲倦。如果有可能的話，他覺得可以嘗試把之前剪掉的內(nèi)容再放回來，出一個(gè)導(dǎo)演剪輯版，“這跟市場沒有關(guān)系，和觀眾也沒有關(guān)系，這是一個(gè)作品本身生命力的問題。”現(xiàn)在國內(nèi)放映的版本是175分鐘，據(jù)王小帥透露，“多多少少考慮到國內(nèi)觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)，個(gè)別鏡頭剪得稍微緊湊了一點(diǎn)。”
在“雙城”選景
重新搭建包頭和連江的景
《地久天長》的拍攝地主要在兩個(gè)城市，一個(gè)是內(nèi)蒙古的包頭市，一個(gè)是東南沿海的福建連江。電影中王景春和詠梅飾演的夫婦最初在包頭生活，因?yàn)閮鹤幽缢ナ乐?，便搬到了福建連江。兩個(gè)地域相差幾千公里遠(yuǎn)，導(dǎo)演想表達(dá)這對(duì)夫婦在面對(duì)生活發(fā)生巨變之后流浪的心情。
電影中幾位主人公的背景都是工人階級(jí)，在中國多年的變革中，從過去的“鐵飯碗”到后來的“下崗”，變化和影響相對(duì)比較大。而中國有重工工廠的，東北、西北偏多，包頭有鋼鐵廠等重工業(yè)基地，是一個(gè)比較合適的選擇。而福建連江當(dāng)?shù)氐姆窖?，外地人完全聽不懂，比英語、法語還難，比較適合片中夫婦作為逃避過去，重新開始新生活的地方。本來原劇本中故事發(fā)生地還有海南，現(xiàn)在成片中精簡掉了，只留下齊溪飾演的茉莉的一句臺(tái)詞：“知道你們?nèi)ミ^海南，后來又到這兒，以為你們還會(huì)換地方，沒想到一待就待下來了。”
片中包頭和連江的場景絕大部分都是美術(shù)重新搭建的。包頭的場景中，美術(shù)組會(huì)找一些廢棄結(jié)構(gòu)的房子，又重新在里面做了一些細(xì)節(jié)和搭出所有布置。而在連江場景中，本來劇組可以借用現(xiàn)實(shí)的場景，因?yàn)槟莻€(gè)地方幾十年來變化不是很大，但是王小帥覺得要到老百姓家里拍這么重場的戲，也不太好調(diào)度，所以，片中海邊的小作坊、家都是重新搭建出來的。導(dǎo)演王小帥說，這已經(jīng)不是一部電影了，這就是生活，我們帶過來的就是撲面而來的生活。
觸碰內(nèi)心情感
反復(fù)強(qiáng)調(diào)“演員千萬別哭”
《地久天長》在柏林電影節(jié)首映時(shí)，1000多人大廳安安靜靜，電影放到多年之后，王景春和詠梅給兒子上墳?zāi)菆鰬?，老兩口在墓地拔草、焚香、燒紙，然后坐在墳邊喝水剝橘?hellip;…突然，觀眾群里有人嗷一下就嚎出來，泣不成聲了。
王小帥和同事之前在剪片的時(shí)候，被這種情感觸碰之后也會(huì)有這種反應(yīng)，但他以為是自己太投入，給其他觀眾放映的時(shí)候沒有這種預(yù)想。他不喜歡煽情，在他之前的電影里，有些戲演員明明馬上要哭出來，觀眾的情緒也馬上被煽到了，他卻剪掉了，“我不想讓你哭，不想煽情，我的本意也不是說這是一個(gè)很煽情的片子。”
王小帥知道，兩家人20年后在醫(yī)院重聚的那場戲，對(duì)觀眾來說可能是個(gè)淚點(diǎn)。在拍攝前，他反復(fù)強(qiáng)調(diào)“演員千萬別哭”。在王小帥看來，按照生活常態(tài)，20年不見的老朋友，見面時(shí)不會(huì)上來就哭的，有可能在聊天喝酒時(shí)觸碰到某個(gè)點(diǎn)才會(huì)引起情感共鳴，才會(huì)哭。但特效團(tuán)隊(duì)給演員做的老年妝太逼真，再加上每個(gè)演員都經(jīng)歷了前面的故事，每次拍都忍不住哭，“后來我也不想勸他們了，他們要激動(dòng)了你是勸不住的。”
“我覺得是這個(gè)隱忍的力量，善良的力量在感動(dòng)別人，不是電影本身技術(shù)上要求別人哭。”王小帥不希望觀眾抱著哭的心態(tài)走進(jìn)影院，他認(rèn)為電影就是講述普通老百姓的普通情感，他們沒有被自己的苦難和遭遇弄得撕心裂肺，而是不經(jīng)意間觸碰到觀眾內(nèi)心的情感。
■ 關(guān)鍵詞
選王源并非出于商業(yè)考慮
片中飾演王景春和詠梅繼子劉星的王源，是制片人劉璇推薦的，王小帥說選擇王源的初衷并非出于商業(yè)考慮，而是因?yàn)楹线m。電影中劉星這個(gè)角色的年齡大概在16歲左右，而王源去見王小帥的時(shí)候，也是16歲，年齡上比較合適。第一次見面，王源給王小帥留下了個(gè)好印象。王小帥本來以為王源會(huì)太過水嫩，結(jié)果一看到他，“透出男孩子的那個(gè)勁兒，再加上那時(shí)候他臉上有幾顆青春痘，我覺得這就是真實(shí)的，最好的。”
王源在片場很主動(dòng)，會(huì)跟其他演員在表演上有交流。但每次他想去和導(dǎo)演交流時(shí)，導(dǎo)演都會(huì)避開，因?yàn)閷?dǎo)演覺得，王源第一次接到這么重要的角色，內(nèi)心肯定是惶恐的，“我希望他能保持住自己本真的樣子。如果給他多一些信息，他就會(huì)去想，照著你的想法去構(gòu)思，就不準(zhǔn)確了，這樣他第一次出來已經(jīng)不是白紙了。”
碰了壁之后，王源就會(huì)自己去尋找角色，知道自己是被收養(yǎng)的一個(gè)孤兒，會(huì)有點(diǎn)小叛逆。等王景春飾演的養(yǎng)父也不跟他交流之后，兩個(gè)人在片中有一場肢體上的對(duì)抗戲，王源的自然反應(yīng)就出來了，白紙上直接畫出了他最本真的東西，這個(gè)就夠了。
