乘著“東方名家名劇月”（前身為“長(zhǎng)三角名家名劇月”）于本周歸來的東風(fēng)，如何推動(dòng)民族戲曲在當(dāng)代壯行，如何強(qiáng)化和提升長(zhǎng)三角戲曲的交流、聯(lián)動(dòng)與傳播的話題，又躍入眼簾。
長(zhǎng)三角地區(qū)文化地緣相近，文化傳統(tǒng)相通，文化風(fēng)俗相融，在中國(guó)文化版圖上有著鮮明而獨(dú)特的色譜。改革開放以來，長(zhǎng)三角地區(qū)憑借得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢(shì)和觀念優(yōu)勢(shì)，率先在經(jīng)濟(jì)上崛起，城市化與現(xiàn)代化的發(fā)展步伐也越來越快，與此同時(shí)，依附在長(zhǎng)三角地區(qū)的地域傳統(tǒng)文化特別是地方戲曲藝術(shù)也正經(jīng)歷著時(shí)代審美的轉(zhuǎn)型。
社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，最終體現(xiàn)為人的生活方式和文明意識(shí)的進(jìn)步，在越來越尊重中華傳統(tǒng)文化的新的時(shí)代背景下，應(yīng)當(dāng)重新審視長(zhǎng)三角地區(qū)戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷史與生存現(xiàn)狀，以促進(jìn)更為自覺的協(xié)調(diào)發(fā)展和區(qū)域聯(lián)動(dòng)，進(jìn)而推動(dòng)長(zhǎng)三角地區(qū)戲曲藝術(shù)的新的繁榮。
起源不一，卻你中有我
富庶繁華的長(zhǎng)三角地區(qū)，自古以來就是中華戲曲的發(fā)源之地，南戲發(fā)源于浙江永嘉，昆曲發(fā)源于江蘇昆山，安徽安慶的大批徽班藝人進(jìn)京直接導(dǎo)致了京劇的誕生，上海則催生了代表著現(xiàn)代戲曲品格的越劇和海派京劇。滬蘇浙等地除了都擁有具有全國(guó)性流播范圍的劇種京劇、昆劇、越劇外，還擁有豐富多樣的方言劇種，如江蘇的錫劇、淮劇、揚(yáng)劇、蘇劇、淮海戲、柳琴戲、梆子戲、泗州戲等，浙江的紹劇、婺劇、甌劇、甬劇、姚劇、杭劇等，上海的滬劇、滑稽戲等，以及安徽的徽劇、廬劇、黃梅戲、池州儺戲和鳳陽花鼓戲等。
圖為蘇昆與白先勇合作的《白羅衫》劇照 許培鴻 攝
這些地方劇種雖然各自的發(fā)源地不同，但在滬蘇浙皖地區(qū)的傳播卻不受方言流行區(qū)域的限制，而成為共同欣賞的表演藝術(shù)。以上海為例，20世紀(jì)中期以前，上述起源于蘇、浙、皖的各地方劇種不但經(jīng)常來滬演出，多數(shù)劇種還在上海建有職業(yè)劇團(tuán)，有的則是在當(dāng)?shù)匕l(fā)端、在上海成熟乃至正式確定劇種名稱。如越劇起源于浙江嵊州，進(jìn)入上海之前被稱為“的篤班”“小歌班”“紹興文戲”，進(jìn)入上海并站穩(wěn)腳跟后才被稱為“越劇”。蘇浙的大多數(shù)劇種直到20世紀(jì)50年代在上海仍擁有職業(yè)劇團(tuán)，如揚(yáng)劇、錫劇、甬劇、姚劇等，而今天作為一個(gè)劇種僅存一個(gè)劇團(tuán)的寧波甬劇，20世紀(jì)50年代在上海市區(qū)活躍著的職業(yè)劇團(tuán)就有11家之多。20世紀(jì)下半葉，黃梅戲音樂受到普遍歡迎，江蘇曾建立多家專業(yè)劇團(tuán)，黃梅戲更在蘇浙滬地區(qū)廣泛傳播。同理，上海的滑稽戲、滬劇劇種在蘇浙兩省不但傳播廣泛，而且都有專業(yè)劇團(tuán)，有的劇團(tuán)在今天的發(fā)展繁榮勢(shì)頭甚至不亞于起源地上海，如蘇州滑稽戲劇團(tuán)、杭州滑稽戲劇團(tuán)等。
淮劇起源于蘇北，原為地方小戲，清末受到徽劇影響方才形成大劇種格局，20世紀(jì)上半葉，淮劇（時(shí)稱“江淮戲”）隨著大批蘇北移民遷居上海而流播到申城?；磩≡谏虾Ｗ钆d盛的時(shí)期，職業(yè)劇團(tuán)多達(dá)百家，一度淮劇在上海演出的勢(shì)頭竟壓過了京劇，以致有些京劇演出不得不借助淮劇演員的影響拉動(dòng)票房，從而產(chǎn)生了京淮同臺(tái)的“京夾淮”現(xiàn)象。由于淮劇、越劇在上海的歷史影響和深厚的觀眾土壤，這兩個(gè)本屬于蘇浙方言的劇種已經(jīng)漸漸成為上海的本地劇種，名聲顯赫的上海越劇院、上?；磩F(tuán)現(xiàn)已成為上海的戲曲文化品牌。
由此可見，滬蘇浙皖地區(qū)的戲曲藝術(shù)向來是不分邊界，相互滲透，相互影響的。換言之，正因?yàn)殚L(zhǎng)三角地區(qū)的各地方劇種擁有了跨地域跨方言的傳播土壤，局限于方言一隅的地方戲劇種才有了更為廣闊的流播空間，并因之得到發(fā)展壯大。
交流萎縮，需破地域藩籬
有一個(gè)時(shí)期，尤其是在20世紀(jì)末和21世紀(jì)初，長(zhǎng)三角地區(qū)各戲曲劇種的影響均在逐步萎縮，曾經(jīng)在異地建立的專業(yè)或職業(yè)劇團(tuán)也在逐漸減少。如上海在這段時(shí)期除了擁有國(guó)有背景的京、昆、越、滬、淮、滑稽戲等專業(yè)戲曲院團(tuán)之外，已經(jīng)沒有其他劇種的專業(yè)或民營(yíng)劇種劇團(tuán)。江蘇不但沒有了滬劇團(tuán)，甚至連越劇團(tuán)也僅存一家，而錫劇、揚(yáng)劇、甬劇、姚劇、徽劇、黃梅戲等上海劇場(chǎng)的?？?，也是往來稀少甚至難得一見了。
