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中秋之后緊接著就是十一長假，雖然很多人安排了外出遠行，但不要忘記了，舞臺上還有很多精彩值得期待——諾貝爾文學獎得主哈羅德·品特的話劇《背叛》，是對“婚外情”的一次終極思考； 獲1983年普利策戲劇獎的《晚安，媽媽》，講述了生活中各人“不被了解的孤獨”；開心麻花的成名作《烏龍山伯爵》，這部票房佳作，也有絕佳口碑……十一長假的廣州舞臺，可以說是話劇當?shù)?，而且，來頭都不小。 策劃：徐暉 文/廣州日報全媒體記者 張素芹 諾貝爾文學獎得主的話劇《背叛》 導演感覺像在和哈羅德·品特“捉迷藏” 10月3日~4日，諾貝爾文學獎獲得者、英國荒誕派大師哈羅德·品特的名作《背叛》將以話劇的形式登陸廣州大劇院實驗劇場。該劇是對“婚外情”主題的一次終極思考。本次演出由北京鼓樓西劇院與中演院線聯(lián)合出品。 哈羅德·品特（1930~2008年），當代最具影響力的劇作家之一，以獨樹一幟的風格聞名于世，是諾貝爾文學獎獲得者，曾兩次獲得奧斯卡提名，他的作品擅長揭示日常生活中的不安。作為英國荒誕派戲劇的代表人物，哈羅德被認為是自蕭伯納后，英國最重要的劇作家。在他的全部29個劇本中，《歸鄉(xiāng)》《背叛》《生日晚會》《房間》等都是經(jīng)典之作，代表了西方現(xiàn)代派戲劇的最高成就。 《背叛》創(chuàng)作于1978年，講述了關于“婚外情”的故事：出版商羅伯特的妻子愛瑪與丈夫的摯友兼合作伙伴杰瑞有著長達七年的婚外情，當這段不軌之戀結束兩年后，愛瑪發(fā)現(xiàn)羅伯特開始了一段婚外情，她與羅伯特的婚姻走到盡頭。 《背叛》以倒敘的方式展開，始于偷情者的分手，結束于最初兩人的出軌，時光倒流的9幕戲，每一幕都是前一幕戲的注腳，也是延展。哈羅德認為，兩性關系、人際關系給人們帶來了焦慮、痛苦以及威脅，而背叛只是面對威脅的軟弱和妥協(xié)，更是對于自身欲望的委曲求全。劇中3個角色的友誼、愛情和婚姻，都被鎖閉在了這根關于背叛的鏈條里。 此次將《背叛》搬上話劇舞臺的，是鼓樓西劇場演出團隊，導演是連續(xù)兩年登陸國家大劇院的青年導演張慧，她在劇中也寄予了自己對婚姻和家庭的思考。在張慧看來，如果現(xiàn)代人能夠去看一看“背叛”到底是怎么發(fā)生的、是為什么發(fā)生的，思考自己為什么會對背叛麻木，其實也是“背叛”的新的意義。 很多人覺得品特的戲是極端的，或者有威脅感的，但張慧覺得，品特恰恰是非常真實和誠實地去面對生活和人性的。“品特對于這出戲里的每一組人物關系，都沒有在善惡上或者道德上做出明顯的評價甚至批判，也沒有過分的傷感和爆發(fā)，他只是客觀地把它呈現(xiàn)出來。我覺得這也是我對這部戲的一個態(tài)度：想讓觀眾得到一種細致觀察的快感。”張慧說。 《背叛》里的倒敘遵循著回憶的心理機制不斷閃回，這種不尋常的時間軸，也給演員的表演帶來了很大的挑戰(zhàn)。每一場戲結尾的人物狀態(tài)跟下一場戲開場的人物狀態(tài)可能差別非常大，所以演員需要瞬間轉換自己的情緒和狀態(tài)。這種不斷排練、不斷尋找的過程，讓張慧感覺像在跟品特捉迷藏一樣。 
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