都市情感劇《月嫂先生》正在播出。這部由吳奇隆、李小冉主演的電視劇，打出了男月嫂這一新鮮概念，走的又是輕喜劇風(fēng)格，似乎頗有看點(diǎn)。但隨著劇情的推進(jìn)，主題的另辟蹊徑逐漸被套路化的劇情設(shè)定所累。
男女主人公在海外產(chǎn)生誤會(huì)，回國(guó)后卻交集不斷，在“互懟模式”中，逐漸擦出愛(ài)的火花……《月嫂先生》的人物情感發(fā)展模式被觀眾指出與前不久播出的《戀愛(ài)先生》《老男孩》如出一轍。而男女主角假扮情侶卻修成正果的情節(jié)設(shè)定，也同樣出現(xiàn)在了李小冉今年的另一部都市劇作品《下一站，別離》中。
面貌相似的都市劇何以頻繁出現(xiàn)？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，《我的前半生》的導(dǎo)演沈嚴(yán)在創(chuàng)作中遇到的困境頗具啟發(fā)性，他說(shuō)：“近年，不少合作伙伴會(huì)直接點(diǎn)名某部成功的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，并且明確表示要以此為參考，制作同款。”也就是說(shuō)，復(fù)制成功模式是市場(chǎng)的本能。然而簡(jiǎn)單粗暴的套路堆砌圓得了故事，未必容得下生活的細(xì)膩感與復(fù)雜性，如此往復(fù)，斷送的是成為優(yōu)秀之作的可能，透支的是觀眾
對(duì)某個(gè)電視劇類型的好感度。
遍地歡喜冤家，相識(shí)總在海外，都市劇套路也在“升級(jí)”
套路之于國(guó)產(chǎn)劇，并非新鮮話題。這些年，熒屏上的套路也隨著題材的更新不斷翻新。
早年，曾有一份“編劇套路帖”被廣為轉(zhuǎn)載，成為社交笑談。帖子中盤點(diǎn)了50個(gè)國(guó)產(chǎn)劇中的常見(jiàn)套路，包括“女兒永遠(yuǎn)和媽媽年輕時(shí)長(zhǎng)得一樣”“男女主角摔了一跤就親上了”“植物人躺在床上要醒了總是先動(dòng)手指”等等。今年初，演員張衛(wèi)健總結(jié)古裝劇套路的演講視頻被網(wǎng)友挖掘出，登上熱搜。“英雄救美橋段中，女主角會(huì)被男主角從空中接住，旋轉(zhuǎn)旋轉(zhuǎn)慢慢落地，最后如同探戈舞蹈般，摟著腰來(lái)一個(gè)深情對(duì)視”“女主角和男主角逃命時(shí)，一定會(huì)崴腳”……張衛(wèi)健口中的種種細(xì)節(jié)套路，引發(fā)熱議。
去年起，現(xiàn)實(shí)主義題材成為國(guó)產(chǎn)劇中的絕對(duì)主流，新套路也相伴而來(lái)。相較于早年，眼下的套路顯得更為結(jié)構(gòu)化。
幾個(gè)月前，有媒體以當(dāng)時(shí)熱播的12部都市題材劇為樣本，總結(jié)出了異國(guó)相遇、見(jiàn)面互懟、冥冥之中有關(guān)聯(lián)、失去工作、去機(jī)場(chǎng)追機(jī)、異國(guó)重逢、前任危機(jī)等十種常見(jiàn)套路。有趣的是，這份幾個(gè)月前整理出來(lái)的套路集錦，一經(jīng)串聯(lián)，幾乎描畫出了 《月嫂先生》的情節(jié)梗概——海外學(xué)術(shù)新星沈心唯（吳奇隆飾）與職場(chǎng)精英那娜 （李小冉飾）在布拉格相遇，兩人一見(jiàn)面便意外不斷，結(jié)下梁子。沈心唯回歸后，發(fā)現(xiàn)自己的摯友恰是那娜閨蜜的未婚夫。此時(shí)，那娜也在遭到男友背叛后發(fā)現(xiàn)自己已然有孕。為了穩(wěn)住嫁女心切的母親，那娜與沈心唯協(xié)議假結(jié)婚。兩人彼此扶持，克服了失業(yè)、前任糾葛等難題，最終冤家變情人。
面對(duì)這樣一部小高潮全在意料中的電視劇，有觀眾直言：“套路太重，略顯乏味。”
為沖突而沖突，堆砌套路失掉的是生活的細(xì)膩質(zhì)感
俗話說(shuō)“無(wú)巧不成書”，套路本身并沒(méi)錯(cuò)。只是，如果套路成了電視劇創(chuàng)作者最大的追求，高密度的堆砌難免舍本逐末，失去都市劇最重要的生活質(zhì)地與細(xì)膩感。
有業(yè)內(nèi)人士以《月嫂先生》為例，劇中大量似曾相識(shí)套路式的巧合、沖突，恰恰稀釋了劇情的可信性。
都市劇源何套路成災(zāi)？是戲劇沖突的有限，還是創(chuàng)作思維惰性？在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這一現(xiàn)象與急功近利的市場(chǎng)氛圍有關(guān)。一方面，投資方不愿意花兩三年的時(shí)間去等待一個(gè)精致打磨的原創(chuàng)劇本，模式化生產(chǎn)便成了創(chuàng)作捷徑；另一方面，常用套路往往出自成功的影視作品，已經(jīng)得到了市場(chǎng)的認(rèn)證，投資方更愿意為這些有受眾數(shù)據(jù)支撐的橋段埋單。
復(fù)制成功是市場(chǎng)的本能，但若一味跟風(fēng)，最終消耗的往往是觀眾對(duì)一個(gè)電視劇類型的好感度。如今難覓蹤影的婆媳題材電視劇便是典型一例。前些年，因?yàn)椤峨p面膠》《媳婦的美好時(shí)代》等幾部成功之作的出現(xiàn)，熒屏曾掀起一股“婆媳劇”熱潮。但由于大量后來(lái)者對(duì)雷同劇情的反復(fù)翻炒，這一類型逐漸失去了市場(chǎng)認(rèn)可度。有專家認(rèn)為，真正成功的作品，往往都是創(chuàng)作者在市場(chǎng)大環(huán)境下保持獨(dú)立藝術(shù)判斷、有獨(dú)特創(chuàng)意的產(chǎn)物。
套路月嫂先生都市劇老男孩雙面膠
