這個(gè)夏天，誰也沒想到一部名不見經(jīng)傳的《延禧攻略》成了大贏家。

因?yàn)椤度畿矀鳌泛汀囤A天下》的“無限期延播”，盡管于正自言“招黑體”不敢奢望新劇被認(rèn)可，但刷爆的視頻播放量和鋪天蓋地的觀眾討論，已經(jīng)將《延禧攻略》送上了今年以來最熱古裝劇的領(lǐng)獎臺。

關(guān)于《延禧攻略》的“逆襲”，公認(rèn)的觀點(diǎn)是，這部劇在大女主劇的類型中做了反套路的人設(shè)，相對于過去“白蓮花黑化”“小白兔成長”的瑪麗蘇劇情，《延禧攻略》中的女主角魏瓔珞從一開始就走的“人狠話不多”的厲害人設(shè)。她從普通宮女一路“打怪升級”，憑借個(gè)人智慧將敵人各個(gè)擊破，甚至一躍成為皇后身邊的大宮女，并得到宮廷版“白馬王子”富察侍衛(wèi)的喜愛。按照劇情的走向，未來魏瓔珞還會獨(dú)得皇上恩寵，從宮女直升嬪妃，其子最終也將繼承大統(tǒng)。

這樣的劇情看下來，大女主劇不再是沉浸在哭哭啼啼中等待營救，也不是智商下線地借助外力脫困，而是實(shí)實(shí)在在地依靠個(gè)人智慧與情商，在困境中單打獨(dú)斗。有評論將《延禧攻略》中魏瓔珞的宮廷戲比作職場劇，將宮女嬪妃們的勾心斗角對照起現(xiàn)代職場升職法則，甚至總結(jié)出一條條的職場“打怪”要領(lǐng)。這不由讓人想起多年前的《甄嬛傳》和《宮心計(jì)》，當(dāng)年這兩部宮廷劇熱播時(shí)，也曾有過類似的解讀?？上н@些年來，照貓畫虎的跟風(fēng)作品不少，能夠超越前作的卻不多。

這也恰恰是《延禧攻略》能夠彎道超車的秘訣所在。盡管不少觀眾認(rèn)為魏瓔珞身上同樣有主角光環(huán)圍繞，如同開了金手指和外掛般的“正面剛”支撐了整個(gè)劇情的邏輯，但這個(gè)女主角頗像當(dāng)年《還珠格格》里的小燕子，她的出現(xiàn)打破了現(xiàn)有女主的慣常形象，口齒伶俐、隨機(jī)應(yīng)變，不畏強(qiáng)權(quán)的同時(shí)堅(jiān)持個(gè)人追求。按照尋常瑪麗蘇的設(shè)定，女主們往往天真單純，一路依靠男一男二的守護(hù)通關(guān)，一旦翻身后就青云直上，而魏瓔珞卻在劇情里反復(fù)拒絕富察侍衛(wèi)和乾隆皇帝的青睞，心上人富察侍衛(wèi)和扶持她的富察皇后先后離世，后續(xù)劇情里還將面臨身邊人一一黑化的困境。

《延禧攻略》也是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇，在網(wǎng)文的分類中，這種女主腹黑完虐對手的模式常常被叫做“爽文”。不得不說，這部劇對女主的人設(shè)里，充滿了于正對市場的靈敏嗅覺。對照著中國現(xiàn)實(shí)社會里女權(quán)的崛起，古裝劇要想不落窠臼，必須迎合社會性別觀念的進(jìn)化自我革新，跳出傳統(tǒng)大女主劇的人設(shè)套路。當(dāng)現(xiàn)代女性能夠在劇里找到自我的映射，或是幫助她們“圓夢”，塑造出一個(gè)更有生命力、更能適應(yīng)當(dāng)代社會需求的新女性人格，也就是魏瓔珞的新女主人設(shè)立起來時(shí)，《延禧攻略》就已經(jīng)成功了大半。