我們常見(jiàn)的兒童劇都是什么樣的？

經(jīng)典的童話，比如《白雪公主》；傳統(tǒng)的民間故事，比如《馬蘭花》；名著改編，比如《西游記》系列……

是不是感覺(jué)兒童劇就應(yīng)該是這樣板板正正的面孔？在講究繼承傳統(tǒng)的今天，開發(fā)中國(guó)傳統(tǒng)文化歷史題材的兒童劇也不少，最近剛上演的《月亮草》就是改編自民間傳說(shuō)“嶗山道士”。

和這些劇目比起來(lái)，臺(tái)灣如果兒童劇團(tuán)帶來(lái)的《東方夜譚》就多了一些草莽氣息。

已經(jīng)多次來(lái)京的如果劇團(tuán)總能帶來(lái)一些新鮮的東西，這一次他們將故事講得更加鮮活生動(dòng)。全劇以一個(gè)中年人回憶外婆給自己講過(guò)的老故事開始，串聯(lián)起《小樵夫》《馬老咬》《呆虎傳》三個(gè)故事，在講述故事的過(guò)程中，這個(gè)中年人也悟到了故事的真諦，勇敢地管起了鄰居家的閑事，可以說(shuō)是戲中有戲，故事里有故事。

有特色的是這些故事都有著濃厚的民間色彩，就像我們小時(shí)候聽奶奶、外婆講過(guò)的故事，同時(shí)三個(gè)故事又帶有不同程度的俠義色彩。故事里有得道的高僧、成精的蜈蚣和蛇、莽撞的小孩、神秘的武林高手、作惡的江洋大盜、低調(diào)的大俠、對(duì)鄉(xiāng)鄰一片忠肝義膽的武狀元……武俠故事大家都愛(ài)看，但我們的兒童劇舞臺(tái)上卻很少有這樣的故事，因此看來(lái)頗為新鮮。

體現(xiàn)俠義文化的作品是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)作品中非常重要的一部分，其中飽含著優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀，比如《小樵夫》中的“冤冤相報(bào)何時(shí)了”，《馬老咬》中的大俠風(fēng)范，《呆虎傳》中最愛(ài)吃飯的呆虎在村子里鬧饑荒的時(shí)候，為了避免自己吃了別人的食物，躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，餓死了自己……

對(duì)于今天的孩子來(lái)說(shuō)，這些故事和其中的內(nèi)涵顯得有些陌生，它所講述的道理似乎也離孩子們的生活有些遙遠(yuǎn)。但崇尚正義，向往自由是人類的本性，武俠小說(shuō)因此才能獲得成人的喜愛(ài)，而具有俠義色彩的兒童劇也為今天的孩子們打開一扇全新的大門。兩個(gè)小時(shí)的演出，幾乎沒(méi)有小觀眾中途退場(chǎng)，大概就是對(duì)這種東方俠義精神最好的致敬。

中年人這個(gè)角色的加入，讓整個(gè)故事結(jié)構(gòu)顯得更為精巧，內(nèi)蘊(yùn)也更加深遠(yuǎn)。它不僅呈現(xiàn)了俠義精神缺失對(duì)現(xiàn)代人的影響，同時(shí)也通過(guò)外婆講故事這個(gè)情境勾起了許多家長(zhǎng)的回憶。其中，中年人回憶起自己小時(shí)候的莽撞，如何傷害了外婆的往事，長(zhǎng)大后多想再聽聽外婆講故事卻再也無(wú)法實(shí)現(xiàn)的心痛，也會(huì)讓陪孩子的家長(zhǎng)回憶起自己的童年，想起自己的遺憾。就這樣，父母和孩子能夠在同一個(gè)劇目里獲得各自的體驗(yàn)，的確是一種有心的設(shè)計(jì)。