持續(xù)低迷了半年多的國產(chǎn)劇市場，沒能等來“年度巨制”《如懿傳》，倒是一部新人主演的宮斗劇《延禧攻略》成了暑期檔最大的一匹黑馬，毫不費力點燃了觀眾追劇的欲望。自從2011年的《甄嬛傳》大火后，宮斗又成為清宮戲中最熱的題材。
近些年來，幾乎每年都有一部熱門清宮戲誕生?！堆屿ヂ浴返幕鸨?，一方面是這一回劇集整體質(zhì)感還算過得去，另一方面則是長達(dá)半年的古裝劇沉寂期，觀眾積蓄了強烈的古裝劇需求。有觀眾如是評說：“太久沒看宮斗劇了，現(xiàn)在只要是有宮斗劇，甭管誰的作品我都想看！”
主角演變
妃子取代皇帝成核心角色
曾經(jīng)的國產(chǎn)清宮戲，走的都是歷史正劇的路子。1997年的《雍正王朝》和2001年的《康熙王朝》就是最佳例證。二者均改編自二月河同名小說，播出后廣受好評，直至今日，依然有許多電視臺重播這兩部劇。1998年《還珠格格》橫空出世，打破了清宮劇以正劇為主的局面，清宮戲開始以戲說、野史等趣味性和觀賞性共存的形式出現(xiàn)。大受觀眾喜愛的《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》和《李衛(wèi)當(dāng)官》都是這一時期的作品。
但清宮戲的風(fēng)向很快變了，雖然翻來覆去講的基本都是順治、康熙、雍正、乾隆四個皇帝的事兒，劇集的主人公卻不再是皇帝本身，而是后宮妃子——有多少妃子就可以有多少部電視劇，甚至同一個妃子能產(chǎn)生好幾部電視劇。劇評人“宋慧喬”調(diào)侃，現(xiàn)如今，清朝的皇家娛樂新聞取代正劇，成為資本追逐的香餑餑，而這其中最忠實的創(chuàng)造者當(dāng)屬于正，“無論是《大清后宮》《最后的格格》《宮鎖心玉》還是《山河戀美人無淚》和最近的《延禧攻略》，都有于正的深度參與。”
其實，對于電視劇制作方來說，走“宮斗”這條路有很實際的考量。媒體人朝明認(rèn)為，宮斗劇取材于歷史題材，但在劇情虛構(gòu)的成分較多，大多以曲折離奇的故事情節(jié)、錯綜復(fù)雜的人物交鋒以及相對夸張的節(jié)奏吸引觀眾。在他看來，歷史正劇需要兼顧歷史的真實，要想把故事講得精彩不容易，而時下年輕觀眾已經(jīng)習(xí)慣了緊湊的劇情，喜歡看精彩的動作和場景，對節(jié)奏緩慢、對話密集、內(nèi)容平淡的歷史劇不那么感興趣，從而也造就了宮斗劇的興盛。
精神內(nèi)核
宮斗戲被演繹成職場政治
宮斗劇的標(biāo)桿《甄嬛傳》中，主人公甄嬛不是傻白甜，有過單純的階段，但在殘酷復(fù)雜的宮廷斗爭下，她不斷成長，也不斷“黑化”，最終將惡人一一消滅。之后大多數(shù)宮斗劇也遵循這一路數(shù)。而近期的《延禧攻略》比《甄嬛傳》走得更遠(yuǎn)——甄嬛尚有一個被欺壓的階段，但《延禧攻略》一開始，女主角魏瓔珞就所向披靡。
其實，宮斗小說和宮斗劇，一直是“爽文”“爽劇”的代表。后宮的斗爭情況，就被很多觀眾認(rèn)為像極了現(xiàn)代的辦公室政治，宮斗劇女主角“打怪升級”的過程被形容成是一個職場菜鳥過五關(guān)斬六將并成為老板眼前紅人的故事。女主角從宮廷底層一步一步往上進(jìn)階的過程，觀眾代入的是自己，投射的是自己的欲望，因此能夠獲得情感共鳴。在劇評人吳悅眼里，一切宮斗戲都是現(xiàn)代戲，大眾對于宮斗劇呈現(xiàn)出的多樣性思考，不過是用來審視現(xiàn)實。
而歷史學(xué)者則從史實的角度，認(rèn)為宮斗劇只是“為滿足現(xiàn)代觀眾自我想象的影視化表達(dá)”。南京大學(xué)歷史系教師武黎嵩就直言，大家習(xí)慣看宮斗戲，但其實宮廷等級森嚴(yán)，宮斗不可能實現(xiàn)，“嬪妃使絆子，互相搞一把，這很困難，因為平時見不到面，除非皇帝召見，一起給皇后、太后請安，一般情況下不許串門。我們想象的宮斗，在皇宮內(nèi)院不太可能發(fā)生，反而要比誰更賢惠。”事實上，清代皇帝很守規(guī)矩，嬪妃和皇后之間規(guī)矩也很森嚴(yán)，嬪妃侍寢不允許在皇帝寢宮過夜，不可能像宮斗劇里那樣隨意出入。
審美風(fēng)向
服飾化裝流行向史實靠攏
經(jīng)過這些年的發(fā)展，觀眾對國產(chǎn)類型電視劇的印象基本已經(jīng)定型——都市情感劇的西裝高跟配大樓，青春偶像劇的校服桌椅配快餐，懸疑諜戰(zhàn)劇的制服雪茄配站點，年代劇的旗袍拉車配胡同，至于宮斗劇，則是皇宮旗裝配美食。不少業(yè)內(nèi)人士的共識是，如今市場上的宮斗劇如此之多，但造型卻是百花齊放，歸根到底都在注重“美”“精”和“細(xì)”。
劇情可以虛構(gòu)，但服化道向史實靠攏，已成宮斗戲的潮流。不管是尚未播出的《如懿傳》，還是正在熱播的《延禧攻略》，定裝圖片都精致且力求還原歷史，無論是主角朝服的花樣還是一耳三鉗、柳葉眉和咬唇妝都展現(xiàn)了如今宮斗劇的一種態(tài)度：要做電視劇中的“電影制作”，每一張截屏都可以當(dāng)壁紙。
值得一提的是，《延禧攻略》里富察皇后頭飾中的漸變色絨花就是專門定制的，這些寶貝出自南京最后一位全職做絨花的手藝人趙樹憲。據(jù)趙樹憲透露，此次絨花頭飾在皇后身上用得挺多，絨花諧音“榮華”，相傳早在唐代武則天時便被列為皇室貢品，明清時代更具規(guī)格，清康熙、乾隆年間為極盛時期，劇組定制了十幾款，都是按照故宮藏品打造。
在《延禧攻略》中，不管是小小的絨花，還是其他服裝，都不用紅、粉、黃、綠等俗艷顏色，而走藍(lán)、紫等灰色調(diào)路線。這種色調(diào)近期被等同于“高級”，成為取悅觀眾的新手段，其實在歷史上未必如此。曾對于正劇深惡痛絕的觀眾蓋倫最近追看《延禧攻略》不亦樂乎，她坦言，經(jīng)過上一波于正劇的“荼毒”，觀眾已經(jīng)徹底厭煩了糖果色、熒光色的穿搭和閃閃發(fā)光的妝容，更希望宮斗劇在服飾制作上貼近史實。徐顥哲
