《阿修羅》在上映三天后選擇撤檔停映。輿論一時嘩然——中途主動喊出“退賽”的實屬罕見。不管該片撤檔后是否還會上映，這部耗資7.5億元、歷時六年打造的魔幻大片上映三天后票房不到5000萬元，口碑與票房雙“失靈”，確實也說明一些問題。在業(yè)界看來，過分依賴好萊塢團(tuán)隊，追求視覺華麗，一味模仿西方魔幻片，忽視電影核心文本是主要癥結(jié)。

　　多處場景與美劇“撞車”

　　早在《阿修羅》上映前的宣傳稿中，出現(xiàn)了各種溢美之詞：“層出不窮的特效場面，以超凡的想象力，構(gòu)建了龐大復(fù)雜的阿修羅世界。”

　　可遺憾的是，還沒等各式夸耀飛一會兒，很快有網(wǎng)友就從曝光的劇照中發(fā)現(xiàn)，《阿修羅》中角色造型、場景多處與美劇《權(quán)力的游戲》高度相似。尤其是片中女戰(zhàn)士華蕊的銀白色編發(fā)造型與《權(quán)力的游戲》中被劇迷昵稱為“龍媽”的丹妮莉絲·坦格利安如出一轍。

　　面對質(zhì)疑，片方回應(yīng)《阿修羅》的服裝造型師恩吉拉·迪克森確實曾參與《指環(huán)王3》和《權(quán)力的游戲》的服裝造型設(shè)計，造型靈感來源于自己過去的作品，談不上抄襲。這位造型師通過視頻告訴網(wǎng)友，《阿修羅》中華蕊造型靈感來源于天使，并把這種并不適合亞洲人的造型解釋為全球視野。

　　且不論這位好萊塢知名造型師是否為創(chuàng)意枯竭下的自我重復(fù)，不考慮文化背景，也不在意演員是否與這樣的裝扮相匹配，但硬是把西方魔幻故事中的造型服裝照搬到東方神話故事中，終與東方的魔幻故事南轅北轍。

　　故事內(nèi)容脆弱貧乏

　　如果說映前的“高仿”質(zhì)疑還只是觀眾的疑慮，上映后觀眾的反饋則坐實了《阿修羅》的文本空洞，模仿好萊塢魔幻大片模式的問題。

　　影片的故事由東方神話衍生，為影片提供了天然的角色設(shè)定和故事沖突?？上ё罱K呈現(xiàn)中，稀薄的情節(jié)、似曾相識的沖突讓故事脆弱貧乏，徒留下重金投入下的瑰麗視覺特效撐滿兩個多小時。

　　視覺特效確實是片方的著力點。據(jù)此前報道，《阿修羅》演員片酬不超過總投資的10%，絕大部分投到CG與實景的結(jié)合之上。除選取西北寧夏、青海進(jìn)行實景拍攝外，片方還搭建了八萬平方米的棚景。制作方稱會集了30多個國家的行業(yè)頂尖人才，并在美國進(jìn)行為期15個月的后期制作，完成全片2400多個特效鏡頭。

　　這樣的孤注一擲，或許與主創(chuàng)在東方魔幻類型片上嘗過甜頭不無關(guān)系。《阿修羅》的編劇和監(jiān)制楊真鑒，正是《畫皮》系列的幕后推手，《畫皮》曾取得巨大的商業(yè)成功。與此同時，《西游》《捉妖記》《狄仁杰》等多個系列在近兩年的電影市場上也吸金不少，一度讓“魔幻+特效”成為大片的主流。

　　起初，觀眾可能還會為視聽效果帶來的感官刺激“買單”，但慢慢地，特效布下的“障眼法”無法掩蓋魔幻大片文本缺位的問題，縱使有巨額資本、明星陣容增加砝碼，觀眾也不再買賬。

　　東方魔幻內(nèi)涵空白

　　借鑒西方成功作品，引進(jìn)海外一流團(tuán)隊之余，是不是可以更好地保留東方文化的面貌，更好地展現(xiàn)本土文化，這可能是團(tuán)隊需要補課的地方。在電影學(xué)博士劉起看來，魔幻類型電影的創(chuàng)作必然是自身文化傳統(tǒng)與全球視覺經(jīng)驗的相互借鑒。她認(rèn)為，時下我們的電影人還沒有找到完全屬于自己的視覺與故事的呈現(xiàn)方式，若再缺乏對文本意義的生動闡述，自然無法擁有自己的觀眾。

　　同濟(jì)大學(xué)電影研究所執(zhí)行所長、副教授楊曉林認(rèn)為，“好萊塢高仿”無法填補東方魔幻內(nèi)涵空白。國產(chǎn)魔幻類型片須從過度模仿中走出，主創(chuàng)應(yīng)在視覺上強化東方美學(xué)，內(nèi)容上著力展現(xiàn)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，在進(jìn)軍全球化市場之前夯實本土文化，探索屬于東方魔幻片的創(chuàng)作之路?！?/p>