鄧超 飾 子虞

鄧超 飾 境州

鄭愷 飾 沛良

孫儷 飾 小艾

關(guān)曉彤 飾 青萍

胡軍 飾 楊蒼

吳磊 飾 楊平

王景春 飾 魯嚴(yán)

王千源 飾 田戰(zhàn)

　　昨日，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，鄧超、孫儷、鄭愷、王千源、胡軍、王景春、關(guān)曉彤、吳磊主演的電影《影》，正式宣布定檔9月30日，并同時公布了最新的9款角色海報。作為首部打入國慶戰(zhàn)局的大制作電影，該片講述了一個從八歲就被秘密囚禁的小人物，不甘心被當(dāng)成傀儡替身，歷經(jīng)磨難，努力尋回自由的人性故事。

　　以往張藝謀的電影在色彩上都極盡華麗張揚，服裝也偏愛大紅大綠等亮色，然而從片方發(fā)布的《影》預(yù)告片和全陣容角色海報中，可以看出影像卻接近黑白風(fēng)格，與之前的濃烈色彩大相徑庭。在片中擔(dān)任服裝設(shè)計的陳敏正也坦言，“我們也是第一次嘗試這種畫風(fēng)，因為整個服飾的暈染方式，包括中國畫風(fēng)黑白灰的調(diào)性，是之前華語電影中從來沒出現(xiàn)過，無章可循的。”新京報記者獨家采訪了陳敏正，聊了下這部片子的服裝造型以及美學(xué)風(fēng)格。

　　為何選擇黑白調(diào)？

　　《影》是服裝設(shè)計陳敏正與張藝謀導(dǎo)演的第四次合作，前三次分別是：2008年北京奧運會開幕式，電影《三槍拍案驚奇》以及2009年在鳥巢舉辦的歌劇《圖蘭朵》。每一次合作都給陳敏正不同的感受，“跟張導(dǎo)合作有一個最大的好處，他刺激你一定要有新的不同于以往的東西，不斷地去調(diào)整我們的設(shè)計理念。”

　　陳敏正和團隊光是為人物畫圖就用了9個月時間。最開始影片的定位是彩色的，陳敏正做了一版，導(dǎo)演覺得不錯，但是導(dǎo)演想嘗試一下各種各樣的人設(shè)形象。于是，他又畫了一些抽色的，飽和度在30%、50%不等的人物圖，再跟導(dǎo)演去探討，最后導(dǎo)演想嘗試無色的，又做了一批黑白灰的圖案，導(dǎo)演覺得這種方式特別好，最后提出來加入一些中國風(fēng)，有國畫暈染的感覺。因為網(wǎng)上那種現(xiàn)成的黑白灰的圖案紋理像素都太低了，沒法去做，只好自己做水拓畫。對陳敏正來說，這是比較下功夫的，“水拓畫在水里拓出來的圖案，人是畫不出來的，因為水是流動的，拓出來以后，它的那種韻律感覺以及色彩的濃密稀疏都不一樣。”他們做了幾百張，將近上千張的水拓畫，用來作為服裝方面一些肌理和文案的一些圖形。

　　如何確立漢服風(fēng)？

　　《影》里的服裝造型在設(shè)計上以漢服為基礎(chǔ)，領(lǐng)型是漢代最簡單的交領(lǐng)上衣，不去做任何領(lǐng)型的改編和時尚元素的注入，都是典型的漢服風(fēng)，但是整個面料的暈染，國畫潑墨的大小、位置，這是有設(shè)計的。

　　很多人看了《影》覺得影片的整個質(zhì)感有點像黑澤明的劍戟片。陳敏正說，這是兩種完全不同的創(chuàng)作理念，“我們的創(chuàng)作完全打破了日本那種比較單純的黑白色，日本式的衣服都偏硬偏厚，我們的服裝卻更柔軟，更飄逸，是中國風(fēng)的表達(dá)方式。導(dǎo)演在創(chuàng)作的初始階段就再三強調(diào)這個問題，一定是中國的元素，任何其他外國的元素一概不用。”

　　片中有很多場景是在風(fēng)中雨里，在材質(zhì)的選擇上，見風(fēng)能飄逸起來，但見雨又不能塌。服裝都要單獨去做制版印刷，每個人的衣服都有不同韻律的一些潑墨，像國畫一樣，有特別不具象的那種花型、文圖。

　　采寫/新京報記者 滕朝